動畫產業觀察第 20 期：從「角色草稿」創作「角色設計」是什麼工作？　訪談動畫家兼角色設計師高橋雄一！

提到動畫中的角色設計，人們可能會聯想到一份夢想中的工作，可以自由地繪製自己喜歡的角色，充分展現自己的個性。

然而，動畫師高橋雄一在《Macross F》（2008 年）中為江畑理沙設計了副角色，在《鶴龍》（2012 年）、《Gatchaman Crows》（2013 年）和《Gatchaman Crows Insight》（2015 年）中為宇木敦也設計了副角色。Kinako 的角色草稿被用作绘制动画作画的角色图（角色设定）的基础。

為了讓大量的動畫師能輕鬆畫出個性強烈的角色圖稿，需要扎實的繪圖和計算能力。我們詢問了長期從事動畫指導工作的高橋雄一關於角色設計的秘訣。

高橋雄一說：「當我還在上高中的時候，我就從參考書上抄圖片。

是什麼促使您成為動畫師？

高橋：在小學和中學時，我接觸了 1980 年代的高質量動畫電影。給了我最大機會的電影是「皇家太空部隊：榮譽之翼」（1987），那是我五年級時在電視上看到的。我驚訝於畫面的細膩程度，以及畫面是如何利用不同的視角，一張一張地以手工繪製而成。這些畫面讓我目不暇接，也是從那時開始，我對動畫有了新的認識。

之後，當我上初中時，我開始練習繪圖和 .......。

高橋：是的，我練習。我用紗布貼在電視螢幕上，然後描繪圖畫（笑）。上了高中之後，我開始臨摹參考書上的圖片。

參考書是什麼意思？

高橋：傑克-哈姆（Jack Ham）的《人體繪畫技法》（Drawing Techniques for the Human Body）和小川智健（Tomoken Kogawa）的《動畫繪畫方法》（Animation Drawing Methods）。我把整本書每頁都抄了一遍又一遍。我畫了大約 200 本大學筆記。我的家鄉在新瀉，所以播出的動畫不多，我也沒有每週都看我喜歡的動畫。我去書店買了一本印有「動畫」字樣的書，就這樣練習，心想一定要先把人體畫好 .......

- - 當你離開高中時，你現在應該已經決定了職業路向吧？

高橋：是的，在加入 J.C.STAFF 之前，我去了東京，就讀於千代田工業美術專門學校。那時候，J.C.很寬鬆，他們會讓你在等待面試時塗鴉，然後他們會看你的塗鴉，看你畫得有多好。身為新人，我當時的工作是動態影像藝術家，但因緣際會之下，我終於為 Boyfriend and Girlfriend (1998) 做了一些分鏡和繪圖監督的工作。

突然被動畫公司指派做分鏡和動畫監督，這也是很不尋常的事。

高橋：但從動畫監督的工作中，我了解到動態影像的工作有多辛苦，也了解到身為動畫監督的工作有多辛苦。這次的經驗非常好，讓我了解到動畫製作的流程，例如繪圖後的編輯過程、與導演的溝通、.......。我在 J.C. STAFF 工作了六年，繪圖速度得到了很大的提升。即使是現在，每次擔任製作監督，我都會自己繪製約 100 張原稿。我不需要對自己畫的原稿進行修改，所以效率非常高。

為了能從各種角度畫出同一個角色，我都會學習。

高橋：在我離開 J.C. STAFF 之後，我以自由工作者的身份為 GONZO 和 BONES 工作。其中之一是 'Genesis of Aquarion' (2005)。

在《AQUARION》中，您是第19集「The Unclear Mischief」的動畫總監吧？那是一集畫風獨特的作品，從分鏡到監督都由宇都宮大作負責。

高橋：我是 B 部分的動畫監督，但我也向宇都宮先生展示了佈景，並接受了他的指導。我從近距離觀看 Utsunomiya 先生的工作中學到了很多，就像他說的：「我想要帶出繪圖的味道」。我也參與了 Noein: To the Other You (2005) 的監督和繪畫工作。在 Noein，監督之間有很多競爭，從好的方面來看，我很享受在那樣的環境下工作。

在那之後，您參與製作了娛樂史詩《Macross F》（2008），這是您第一次參與角色設計。

高橋：主要角色是由 Risa Ebata 扮演，我所要做的就是在幕後繪製角色，所以我可以不用那麼緊張地設計角色。

您是依照荏方先生的畫來設計角色嗎？

高橋：是的，我努力去配合他們。首先，我研究了 Ranka 和 Sheryl 等女性角色的繪圖，這樣我就可以只畫出輪廓。我畫了 Ebata 先生的角色，直到我可以將它們轉動 360 度並左右移動。當我把輪廓掌握到這個程度之後，我就開始設計我負責的角色。

在《鶴龍》（2012）中，您有宇木敦也的角色草稿吧？在此之前，您也設計並導演了PV《積雲塗鴉》（2011），同樣也是以Uki的角色原稿為基礎。

高橋：為「Cumulonimbus Graffiti」創作音樂的 ryo 先生提名 Eight Bit 作為 PV 的製作公司。Eight Bit 的社長 Tsuguoki Kasai 先生對我說：「如果這是你想要創作的畫面，那麼也許你就是最適合的人選」。這就是創作的開始。當我在 Sony Music Entertainment 看到封套插圖時，我意識到那是執導《Senkororu》的宇木先生的照片，於是我開始了解宇木先生的照片。我開始學習宇木先生的畫作，並創作了動畫的角色設計，融入了讓人一眼就能認出的特徵，例如三白眼、鼻子和嘴相距很遠、笑的時候臉部變得很獨特。

您和宇木先生有開會嗎？

高橋：完全沒有。在'Cumulonimbus Graffiti'中，我們創造了一個原創女孩，但我們也有請Sony Music跟她談過。