用「滑稽音符」演奏的「Honey and Clover」中的各種音效。

獲獎無數的將棋（日本象棋）漫畫《三月獅》已被改編成動畫，將於 2016 年 10 月 8 日起播出。

談到由庵野千佳原作改編的動畫，大家首先想到的就是《Hachimitsu to Clover》（《八丁目》）。第一季於 2005 年 4 月以 noitamina 時段的第一集播出（第二季於 2006 年 6 月播出）。

滑稽的 SE 與「人板」同步。

HACHIKURO "給人一種強烈的淒美愛情故事印象，描繪的是不求回报的單戀。影片以主角竹本回憶的場景開始。當我還小的時候。有一天，當我騎著那輛常跟著我到處跑的藍色腳踏車時，我突然想到......" ...... 背景中播放著鋼琴背景音樂。

在開場主題結束、標題開啟之後，我們被帶到一個場景：現在是大學生的竹本從森田（最後成為他的情敵）手中接過炸丸子，並與真山和其他住在同一公寓的人分享。這個場景也是以竹本的旁白開始，雖然只有短短的五分鐘左右，但卻經常播放背景音樂來配合人物的出場和對話的時間。在短短的五分鐘內，使用了多達四首背景音樂。

除了 BGM 之外，我們也注意到有音效 (SE) 來配合角色的動作。當一位年長者滑入 Takemoto 的房間時，會發出「shpy」的聲音，讓人感受到速度感。當 Morita 力竭倒下時，'Gigigigigigig...'、'Slam!'、'Slam!'、'Gigigigigigigig...'、'Slam!尤其是最後的「Curreen」，其時間與竹本愕然的頭頂上出現的皇冠形符號（或稱「滑稽音符」）不謀而合。

與「人船」重合的 SE 在 HACHIKURO 中大量使用。

當閃爍的燈光在人物周圍舞動時，會發出鈴聲；當背景變暗時（使用垂直效果線表示黑暗），會發出 "Zubabaa "等沉重的聲音。當角色以「Gahn」的聲音出現時，也會插入類似鋼琴發出「Gahn」聲音的音效。

在第 11 集中，森田和真山互相打拳的場景很像 1970 年代的插科打诨動畫，「他們的手腳從一團煙霧中長出來，煙霧上還貼著創可貼」。八郎》的主題當然是「八郎」。

HACHIKURO》的主題確實是 「悲傷的單相思」，但表達方式卻充滿了復古風格的噱頭。不僅經常使用過多的「汗水」、「淚水」等經典「滑稽音符」，在動作上也有許多躍進，例如走路時的簡單滑動，或是從嚴肅的臉變成沒有眼睛的變形表情。在原版漫畫中，這些極端表情並不會讓人感到不自然，因為這些變化是一格一格完成的。但在動畫中，角色的臉部會在一個剪輯中突然改變，或是在半空中突然出現「連環圖」。每次發生這種情況時，都會使用頻繁的音效來清楚地暗示「這是一個插曲」，成功地降低了突兀感。如上所述，動畫《HACHIKURO》中頻繁使用 BGM。即使有微弱的音效，也不會對觀眾造成困擾。

究竟怎樣的音效才適合女主角登場的 "showpiece "呢？

HACHIKURO 的音效指導是芥川仁，音效則由中野克洋負責。通常由音效負責，準備腳步聲、鳥叫聲等環境音效。HACHIKURO 中大量使用的滑稽音效一定是由中野先生設計的。

HACHIKURO 第一集的重頭戲，是竹本看到女主角花本はぐみ (Hagu) 一見鍾情的場面。在原作故事中，Hagu 的剪影透過移除畫板上的框線，描繪出蓬松的感覺，而她的美麗則以紗窗色系的花朵細緻地呈現出來。

在動畫中，Takemoto 主觀的剪接捕捉了 Hagu 的半邊身體。從她的頭到她的手，櫻花以旋轉的圓圈落下。鏡頭隨著櫻花的飄落垂直平移。在長鏡頭中，哈谷的身影慢慢呈現在特寫畫面中 ......，嘗試進行令人心碎的剪接。為了這個剪接，我們用活動影像紙貼在一起，製作了一大幅原畫。拍攝期間，在其上鋪上桃色濾鏡，就像陽光濾過樹林一樣。毫無疑問，這是值得展示的剪輯。

那麼，這個片段的音效是如何設計的呢？　整個剪輯的主調是一朵花從 Hagu 的頭上落到她的手上。隨著花朵的旋轉，會發出清涼的金屬聲音，可以聽到「shwash shwash shwash...... 」或「twinkle twinkle......」的聲音。此外，還加入了音樂盒重複簡短旋律的聲音。聲音的設計與畫面一樣柔和細膩。

這個場景沒有使用背景音樂，音效也維持在最低限度。在 Hagu 出現前的剪輯中，Takemoto 注意到她的出現，並說：「啊？唯一的聲音就是 Takemoto 注意到 Hagu 出現時說 「啊...... 」的聲音。不難想像，為了讓觀眾聽到音樂盒風格的 BGM 以及「一閃一閃......」的音效，影片刻意將聲音降至最低。

動畫是一種視覺表現。然而，從電視節目的角度來看，卻需要用「聲音」來讓觀眾轉過頭來理解。蜂蜜與四葉草》是一個像綜藝節目般活潑的動畫。它過度的音效設計，可能是「noitaminA」檔要求的規格，目的在於擴大觀看動畫的族群。
在觀賞的同時，透過「聆聽」，或許可以評估動漫的角色與價值。

(文字：Keisuke Hirota)
(C)庵野千佳/集英社、HACHIKURO 製作委員會 (C)庵野千佳/集英社、HACHIKURO II 製作委員會