長篇訪談：調色師松山愛子！(動畫/遊戲的第9個 「內幕」)

本系列專訪活躍於動畫與遊戲產業最前線的創作者，深入瞭解他們的工作方式與個性。第九期的訪談對象是調色師松山愛子 (Aiko Matsuyama)。Matsuyama 女士負責監督 Oh My Goddess、Amagami SS、Boku wa Tomodachi ga Sukunai Next 和 Gakusen Toshi Asterisk 等熱門作品的配色方案。在這次訪談中，我們詢問了他的職業生涯、對他有影響的作品、他想成為的人、他的工作、色彩設定所需的素質與能力，以及他未來的目標。

'我希望製作像《容克來了》這樣能留在人們心中的動畫片。

請讓我首先感謝您今天抽空來訪。首先，您能說說對您有影響的作品嗎？

松山愛子 (Matsuyama)是動畫片《Junkers Come Here》(1990)。我的朋友邀請我去看了三四次，無論在哪一家戲院看，我都會被感動到流淚。從那之後，我開始想：「如果這種事情可以用動畫來做，那麼我想做能讓人留下深刻印象的動畫」，於是我對動畫工作產生了興趣。

您有什麼人生目標嗎？

松山：中山久美子，她一開始就教了我很多東西。她創造的色彩是如此美妙。即使到現在，我也不認為自己在技術上趕上她。

自從您開始工作以來，有沒有受到中山女士作品的影響？

松山：當我看到由您負責色彩設定的 Macross F (2008) 時，我覺得 「哇，您真的很不錯」、「這真是太棒了」（笑）。

色彩設定是「涉及與色彩有關的一切工作」。

松山：對不起，我問了個很基本的問題，色彩設定是什麼樣的工作呢？

松山：簡單來說，就是 「涉及與色彩有關的一切的工作」。根據不同的工作，我也可能會談到美術和特殊效果。

隨著時間的推移，您的工作性質有什麼變化？

松山：我剛開始工作時，只有少數人可以使用數位技術，因為那是一個類比賽珞珞和數位技術混雜在一起的時代。舉例來說，如果作品尚未數位化，我會調整作品的數位版本。現在則是再細分。

在 AIC 發展您的事業

您在 AIC 的職業生涯如何？您有上過動畫學校嗎？

松山：我在代代木動畫學院修讀了一年的結業課程，學習賽璐珞上色。當時的內容主要是關於賽璐珞繪畫，而數位上色課程似乎是在第二年才開始的。當時有很多在這個領域工作的老師，所以我可以學到實際的技能。

畢業之後，您有加入 AIC 嗎？

松山：沒錯。當時 AIC 還沒有數位上色的工作人員，我就被聘為新進員工之一。我在學校主要是學習賽璐珞上色，但我也在學習數位上色，所以我就應徵了這份工作。

您申請 AIC 是第一選擇嗎？

松山：我只申請了 AIC。我是因為想要製作動畫才去動畫學校的，但其實我看的動畫不多。我真的不知道哪些公司在製作什麼。後來，我在代代木動畫學校的老師 Isamu Ichimura 碰巧是 AIC 的員工，他說：「你為什麼不申請 AIC 呢？我就直接申請進去了。

你用什麼軟體來創作你的數位上色作品集？

Matsuyama: PaintMan，我在代代木動畫學院用過。這也是一個機會，讓我證明我也可以使用動畫界使用的軟體。

你一開始做的是什麼樣的工作？

松山：我做了《羅德傳記：英雄騎士的傳說》（1998 年）的收尾工作。我只做了單元上色。我沒有畫那麼多畫，所以上面應該沒有我的名字吧（笑）。

(笑) ─ 對於處於創作初期的人來說，有沒有一個目標張數？

松山：我們的目標是每天 50-60 張。剛開始的時候，我們是一個說「我們將來會轉換成數位」的部門，所以我們沒有任何詳細的規定。當我們開始轉換到完全數位化的系統時，我們開始設定目標，並考慮到獲利能力和其他因素。

以「羅德島之戰」為例，一天要繪製多少張顏料？

松山：我用顏料在單元上繪畫，所以大約是 10 到 20 張。

松山：您一進公司就跟中山先生一對一學習嗎？

松山：當我在賽璐珞上作畫時，我向很多前輩學習。我是在成為數位畫家之後才認識中山先生的。