動畫家 Sei Komatsubara 的長篇專訪！(動漫與遊戲的第十位「內幕人士）

本系列文章專訪活躍於動畫與遊戲產業的創作者。在第 10 期中，我們將與動畫家小松原誠先生會面。Komatsubara 先生以《尺竿之夏娜 III -FINAL》和《Toaru Kagaku no Railgun S》的動畫總監而為人熟知，並因《Rochidai Knight no Hero Tan》的角色設計和首席動畫總監以及《Tanaka-kun wa itsumo kedaruge》的首席動畫總監而嶄露頭角。在這篇專訪中，他詳談了他的影響、他的職業生涯、他對工作的投入、原畫與製作監督所需的素質與技能，以及他未來的目標。

受到《幸福的形狀》和藤島作品的影響

首先，您能說說對您有影響的作品嗎？

小松原聖 (Komatsubara)小時候，我常常畫《龍珠》的圖畫，但最先受到強烈影響的是櫻田玉吉的《幸福的形狀》（Shiawase no Katachi）。我常常讓我哥哥的朋友跟我一起玩，我也跟他們一起很享受。後來還有改編的 OVA，當時我都不知道，但它是由 Kazuya Kise 和 Takayuki Goto 等了不起的成員製作的。當我知道時，我感到非常驚訝。

上了高中之後，我有一些朋友站錯了隊，當我接觸到一個叫做「櫻花大仙」的遊戲時，我感到非常震驚。我開始閱讀'Oh My Goddess！'和其他藤島康介的作品，並開始臨摹他的畫。我也從高中時期就開始玩 Tales，並玩過該系列的大部分遊戲。

順便一提，當 Tales of Symphonia 由 Eufor Table 製作成動畫時（2007-12），我透過熟人參與了一段時間。我認為「Symphonia」是我第一次參與自己是粉絲的作品。在遊戲 OVA 異常長的時間跨度內製作了 11 部 OVA，我得以參與其中大部分的工作，這是非常寶貴的經驗。

比起動作，我負責的更多是日常戲劇。我從角色設計和繪圖總監 Akira Matsushima 和導演 Haruo Tonozaki 身上學到了很多。當時我只做了大約三四年的原畫，還處於起步階段，所以我想我造成了很多麻煩（笑）。

您似乎收到了很多「Fate/Grand Order」相關的推特，請問您是怎麼做到的？

小松原我在 Euphoria 參與了「罪人的花園」的第 3 章和第 5 章（2008 年），這讓我參與了'Fate/Zero「（2011-12 年）和」Fate/stay night [Unlimited Blade Works]'（2014-15 年）一段時間。我對這個遊戲產生了感情，也融入了遊戲中。

您有任何導師嗎？

小松原：我在開始原畫工作的同時就成為了自由職業者，所以我不屬於任何公司。4-5 年的時間我都待在家裡工作，所以我只是畫畫，把不懂的東西都交上去。從這個意義上說，與我共事的導演和監督就像是我的良師益友。但這跟直接溝通是不一樣的，所以我很羨慕屬於公司的環境，有個人在我身邊，我可以向他請教問題。

-你現在的目標是誰？

小松原：和我共事過的人都是很棒的人，我很尊敬他們，但我沒有特定的人做為目標。有很多人的照片我都很喜歡，但我不會真的朝著「我想畫得像這個人」的方向發展。不過，如果有機會的話，我想和很多人合作。

畫畫是 「恰到好處，讓他們不知道我做了什麼」。

-小松原："我很擅長這個。

小松原：我沒有什麼拿手的東西，像是「一般的東西我都能畫」或是「安全的東西我都能畫」（笑）。身為一個動畫師，我不太喜歡引人注目，我覺得我的作品不顯眼才對。當然，對於那些一眼就能看出是誰做的場景和剪接，我也沒有任何問題，只要它們和作品相符就好。嗯，這只是我個人的喜好。

-我想請您談談您的職業生涯：您在入行之前有上過職業學校嗎？

小松原：我上的是日本工學院。蒲田的那所比較有名，但我上的是八王子的那所，而且是第一批學生。當時，"Furikuri"（2000 年）是一個相當重要的項目，我聽說過 GAINAX，但對其他公司一無所知。之後，一位業界的老師介紹我認識了曾經拍攝過《HAPPY★LESSON》（編註：第 1-3 冊）OVA 和成人遊戲改編動畫的「Venet」。

-你一直都想當動畫家嗎？

Komatsubara: 一開始我覺得當個自由工作者也不錯。但當我看到身邊的朋友都考上大學或職業學校時，我就開始懷疑這是否是個壞主意，並開始思考自己能做什麼。

就在這段期間，我看到每週深夜重播的《霓虹傳說》（Neon Genesis Evangelion，1995-96），我開始對動畫工作產生興趣。我一直很喜歡繪畫，也有一定的自信心，所以我想，"我可以應付得來，不是嗎？我決定繼續接受高等教育，天真的認為自己可以過得很好。然而，當我進入 NIHON KOGAKUIN 時，我發現那裡的每個人都非常擅長自己的工作，而我卻發現自己真的很不擅長（笑）。

(笑）- 你的第一份工作是什麼？

Komatsubara: 我在 Venetto 做了大約一年的動畫，之後就開始為 Bakutou Sengen Daigander (2002)做原畫。那真的只是一份試用工作，所以我不知道是否能把它寫進我的歷史裡（笑）。不過，當我被邀請到韓國的合作公司受訓時，我就離開了。

之後，該公司的 Doken 先生也私下拍攝影片，所以我在他家幫他拍了大約一年的影片，我也替另一家製作公司拍了大約一年的影片。之後，我成為自由職業者，開始做原畫。

-小松原：你在 23 歲時成為自由職業者。

小松原：我是經由職業學校的一位高年級學生介紹，才認識 Triple A 和動畫工作室的製作。我作為自由工作者的第一部原畫是《Fullmetal Alchemist》（2003-04）的第 26 集（編注：由水島誠二執導，Animation Studio gross times）。

-您是如何決定參與哪些影片的？

小松原：一開始我並沒有經濟能力去奢侈，所以我就想：「如果他們讓我做，我就做。幸運的是，沒有任何製作不符合我的品味，所以除非我有緊迫的行程或其他事情，否則我一般都會接下這些工作。

您也參與了《精靈的謊言》（2004-05）（第 7、10 和 12 集）的原畫工作，但您對所謂的極端暴力描寫有什麼抗拒嗎？

小松原：我不負責描繪怪異的場景。我不是那麼喜歡，所以不做也沒什麼不好（笑）。