Hobby Industry Inside No. 20: The importance of 'situations' and 'scheduling', according to diorama artist WildRiver Naoto Arakawa.

提到透視模型，大家可能會聯想到精密無比、「與真實無異」的作品。然而，活躍於各類模型雜誌的荒川直人所創作的透視模型，其特點卻是沒有人見過，但卻好像真的存在的戲劇，例如「一群羊從隱藏在山丘上的行動服後面經過」，或是「用鐵絲拉著棕櫚樹掩飾的飛行艇」。氛圍就像是電影中的場景。
為了讓場景更有趣，細節被大膽地變形。這種粗糙感讓透視畫充滿了動感，但究竟是誰在創作這些作品呢？　我們造訪了這位藝術家在橫濱的家，並在他的作品前與他進行了對話。

我花了最多的時間思考情境。

你從小就對模特兒有興趣嗎？

荒川：我三歲的時候，就用紙黏土和油黏土製作恐龍。我常常用我做的恐龍來製作透視畫。上了小學之後，除了恐龍之外，我也開始製作坦克、城堡、帆船、戰艦等模型。

這些模型也被做成透視畫嗎？

荒川是的。小學的暑假有手工作業，對吧？每年我都會做一個透視畫，那對我的家庭來說是一件大事。在我小學三年級的暑假期間，正好有大阪世博會，所以我就用紙糊製作了太陽塔，並製作了一個透視模型。我用火柴棒重現了桁架結構，大小約為 50 x 60 公分。


所以您使用了各種不同的材料？

荒川：我想現在的透視模型的基礎是在我小學時期建立起來的。我在沙坑裡製作了一個小島，放置了塑膠製的水箱模型和真實的苔蘚，然後讓捕獲的藤蛇在島上爬行，就像在真正的「侏羅紀公園」裡一樣玩耍。

所以比起塑膠模型，你一直對透視畫更感興趣？

荒川：我可能喜歡「情境」。比起個別的機械裝置，我更喜歡思考機械裝置的使用方式以及周遭的情境。您也出版過《機動戰士高達》的透視作品集（WildRiver's G-WORLD "Round Theatre" director Wild River Naoto Arakawa Gundam Scene Works），但通常您都是重現動畫中的著名場景吧？　　我不太喜歡重現著名場景（笑），但我喜歡想一些原創的情況，例如：「在一年戰爭中，不是有這樣的戰略嗎？
無論我走到哪裡，總會有人問我：「你做這個透視模型花了多久時間？我總是被問到。我製作一個透視模型大概需要一個月到一個半月的時間，但我花最多的時間是在腦海中設計。我在腦海中創造我所幻想的情境，然後把它們放在我眼前。

在這裡你有一個《星際大戰：原力覺醒》的透視模型，但你並不是直接從電影中重現的，對吧？

荒川：我很喜歡電影本身的場景，但其實我最想創造的是千禧隼旁邊的帳篷屋（笑）。(笑）由於這是在《Monthly Hobby Japan》上的連載，所以我們使用了 Bandai 的套件，但我們也想出了一個結構，讓我們也能搭出帳篷屋。我甚至連建築物的內部都做了，花在這個帳篷屋上的時間比花在 Falcon 上的時間還多。


─ ─ 看您的作品集（WildRiver's S-WORLD: WildRiver Naoto Arakawa Scale Model Circular Theatre Works），您也很擅長坦克和船艦的透視畫。您重視武器的考古研究嗎？

荒川：不，我不是很喜歡做研究（笑）。相反地，我在小學的時候，總是隨心所欲地製作，沒有考慮到研究的問題。雖然有些部分在某種程度上是必要的，但對我來說，自由自在地創作更有趣，不需要太著重於研究。根據時期的不同，證據也有不同的變化。