動漫產業觀察第 33 期：吉田健一談「角色設計」所需的技巧。

Kenichi Yoshida 以其熟悉的繪圖風格而廣受歡迎，曾為《行星戰記 Eureka Seven》（2005 年）和《高達 G Reconguista》（2014 年）進行角色設計。他曾在吉卜力工作室擔任原畫師，也曾在非吉卜力製作中擔任動畫導演，因此他的繪圖技巧有口皆碑。
但是角色設計工作需要什麼技能呢？　難道只是把可愛的角色畫好這麼簡單嗎？　我們訪問了吉田先生，他目前正忙著製作《Psalms of Planets Eureka seveN High Evolution》，談到角色設計專業的本質。

角色設計是參與故事的「武器

我想您目前正在製作新的電影動畫「Psalms of Planets Eureka seveN High Evolution」？

吉田有很多新的場景和新的角色正在繪製中。在公佈的關鍵視覺中，導演 Tomoki Kyoda 希望以稍微含蓄的表情為目標。因此我在繪畫時遇到了很多麻煩。我越是把它當成圖片來攻擊，它和 12 年前的第一張圖片比起來還是有很大的不同。

您有使用 12 年前電視劇的角色表嗎？

吉田：除了新增的部分之外，我們使用的角色名單與 12 年前相同。

──在使用當時的角色表時，12年過去了，有沒有覺得角色的繪畫比較容易或困難呢？

吉田：當時還不習慣，光是畫角色表就很困難。現在，根據角色的不同，臉部表情的控制可能會更容易一些。我看我當時的畫，畫得相當紮實。現在我會有意識地畫得柔和一點，所以大家可能會覺得我的畫跟以前不一樣。

圖畫會隨著時間改變嗎？

吉田是的，它們會自然地改變。在電視連續劇 Eureka Seven 中，前半部分和後半部分是完全不同的。此外，有些部分是我故意隨意改變畫面的。我認為，當故事在重要事件發生後進入下一個階段時，如果人物的外貌沒有改變，就不像是故事有進展的樣子。這就是為什麼 Eureka 的頭髮在影片中段會被剪短的原因。

吉田：是的。

吉田：是的。站在動畫師的立場參與故事創作時，角色設計是有效的武器。身為動畫導演固然重要，但藉由設計角色，可以掌握畫面本身的主動權。也許這不是導演所要求的最佳畫面，但我可以提出想法，以奇怪的方式要求他們「喝」或「好好用」。

所以你是從繪畫的立場來提出建議，以提升作品嗎？

吉田：是的。當導演向我解釋角色是這樣的時候，我會提出具體的建議，例如：「那麼，這樣表現角色如何？我會提出具體的建議。舉例來說，Eureka 戴髮夾是我的主意，但我會告訴她為什麼要戴髮夾。例如，「Eureka 處在一種無法打破她從最初發現的軍隊中獲得的價值觀的狀態」。接著，如果要把 Eureka 的髮夾取下來，最好是在方向上最好的時候取下來。......


─ 這跟您在吉卜力工作室工作有關係嗎？

吉田：說有就有。我決定改變 Eureka 的外觀，是因為我在戲院看了《Howl's Moving Castle》(2004)。在我退出之後，吉卜力的電影更有趣了（笑）。在《Howl》裡，變成老太婆的女主角經常返老還童，我覺得那是應該由動畫師親自繪製和控制才能完成的方向。再者，它在一個場景內變化自如，就像均衡器一樣，不是嗎？　多虧了《Howl》的影響力，讓我深信一部 50 集的電視劇應該可以改變女主角的外貌。