動畫家 Satoru Fujimoto 的長篇專訪！(動漫與遊戲的第 14 位「內幕人士）

本系列為您帶來動畫與遊戲產業的真實聲音。第 14 期的作者是動畫家 Satoru Fujimoto。藤本先生是《SHUGO CHARACTER！ Dokki》的動畫總監，以及《WHITE ALBUM2》和《Senki Zesshou Symphogear》系列的首席動畫總監和角色設計師。他也曾以動畫指導的身份參與「Sketchbook - full colour's」、「ARIA THE ORIGINATION」、「Tamayura - hitotose」、「Croisee in a Foreign Labyrinth」、「Girls und Panzer - The Movie」等作品，在雙子座動畫領域有一長串的成就。在這次訪談中，他談到他受到的影響、他的職業生涯、他對工作的承諾、動畫師必備的素質與能力，以及他未來的目標。

美少女戰士》激發了他對監督和導演的興趣。

歡迎來到我們今天的訪談。藤本先生，首先請問您受到哪些作品的影響？

藤本聰（以下簡稱藤本聰）：我小時候只看過《宇宙戰艦大和號》（1974-75）、《機動戰士高達》（1979-80）等經典動畫，雖然是重播。我來自靜岡，那裡沒有太多動畫播放，而且當時也沒有深夜節目。我對重播的《大和》非常著迷。

看了《大和》之後，您對成為動畫師產生了興趣嗎？

藤本：不，一開始我以為是漫畫家自己畫動畫。所以我也想成為漫畫家，一直畫到國中。

當我從雜誌上得知動畫師畫的是動畫時，我感到非常驚訝：'怎麼會有人畫出這麼像的動畫？我感到非常驚訝。當時電視上正在播放動畫家的特輯，而我在學校時常畫哆啦A夢，所以播出後的第二天，全班同学都說我比你畫得好，讓我很沮喪（笑）。

(笑）。(1985 年），我開始迷上動畫師。我注意到畫面根據集數和場景的不同而不同，而且有特色的畫面，根據負責繪畫的人不同而有很大的差異。

到了高中一、二年級，我已經發展成一個畫得很好的御宅族了。在《美少女戰士》（1992-93）播出的日子，我會對自己說：'今天是伊藤郁子的監畫會，所以我得早點回家！我不得不衝回家。

高中時參加柔道社，大學時從事漁業

高中時的夢想是從漫畫家轉變成動畫家嗎？

藤本：是這樣的......高中時我幾乎不畫畫。我想要變得強壯，所以我加入了一個非常強壯的柔道社。我們從早上 6 點練習到晚上 10 點，除了社團活動之外什麼都不做。回家之後，我就看動畫到深夜（笑）。

這麼說來，您在高中時是個運動健將級的學生。畢業之後做什麼？

藤本：這是一個躍進，我考上了山口縣立水產大學。我的父母希望我上大學，所以我去了那裏，尋找一所學費低廉的國立大學，同時在我的內心某處仍然保留著做漫畫家的願望。在那裡，我學習成為一名水手。

在那所大學裡，有一種船上訓練，而我在船上時卻無事可做。我們被困在一個沒有互聯網、沒有報紙或雜誌的地方，我們擁有的只有前輩留下的動漫視頻。我無事可做，只好在船上看動畫和畫畫。

我覺得對不起父母，但我有足夠的錢來自父母的匯款和打工，所以我甚至成立了一個動漫社團。大學四年，我和同學一起看動漫、交換意見、給雜誌投稿，一直在做那種事情。

所以即使你們主修不同的領域，你們在大學時期還是沉浸在動漫之中？

藤本：我在大學時期開始看動漫，當時是擔任導演或導演。我注意到《美少女戰士》有趣的劇集總是由同名同姓的人執導。於是我就想知道那些導演都在做什麼，於是就開始注意佐藤純一 (Junichi Sato) 和生原邦彦 (Kunihiko Ikuhara)。

我也意識到我喜歡的動畫都是東映動畫製作的。我不知道身為 Satellite 的我怎麼能這樣說（笑）。從那時開始，我對東映的仰慕與日俱增，並決定要成為一名動畫師。

入學考試當天的實作

放棄當海員之後，你做了什麼樣的求職工作？

藤本：一開始我以為畢業之後會畫漫畫、編輯漫畫或編輯動畫雜誌。大學三年級的時候，我去東京的一家出版社參加遊戲競賽，我跟那裡的編輯說我想進入漫畫界。但我被告知我不應該這樣做，因為我不知道三年後這家公司是否還會存在（笑）。大學四年級時，我已經決定要成為一名動畫師。我的漫畫投稿沒有任何結果，所以我放棄了......現在回想起來，我沒有付出太多努力也不足為奇。

後來你在東映當了動畫師？

藤本：不，完全沒有。當時我不知道東映有職業學校（編註：東映動畫學院，已於 2011 年 3 月關閉），所以我只是在雜誌上尋找如何成為一名動畫師，並報讀了代代木動畫學院。當那裡的老師問我：「你為什麼不去東映？」我想，"哦，不！(笑）。

(笑） - 你加入的第一家工作室是哪家？

藤本：我讓父母經歷了很多麻煩，所以我找了一個有固定薪水的地方，加入了 Janguru Jimu。固定薪水是 75,000 日元，所以我不用擔心薪水的問題，但工作量卻有嚴格的規定。在 Crayon Shin-chan (1992-) 工作時，一天要畫 80 個影片；在 Kochira Katsushika-ku Kameari Koen Mae Hashutsujo (1996-2004) 工作時，一天要畫 50 個影片。

您的第一份工作是什麼？

FUJIMOTO: 《THE Big O》（1999-2000 年，2003 年）的錄影帶。我帶著 Janguru Jimu 參加了第一天的巡迴工作，在面試的時候我被告知：「如果你從今天開始為我們工作，我們就會雇用你」，我一下子就被納入實習的行列。接下來的三天，我可以從早上 9 點一直工作到晚上 6 點，我興奮地說：「我成功了，我終於找到一份動畫方面的工作了！」我記得我當時激動得發抖。10 年之後，我才知道這份工作是沒錢的（笑）。

在太田和廣的指導下，我成為了一名原畫師。

您是什麼時候開始擔任原畫師的工作的？

藤本：當我在 Janguru Jimu 工作一年左右的時候，我的一個朋友告訴我，如果我來 A.P.P.，我就可以做原畫。當時，我過著雙重生活，早上 9 點到下午 6 點在 Janguru Jimu 工作，晚上 7 點到 11 點在 A.P.P.工作。當時我的體力已接近尾聲，而原畫考試也即將開始，所以我辭去了 Janguru Jimu，轉到 A.P.P.P.工作。但最後原畫考試沒有舉行，我又在那裡做了一年半左右的動畫。

一開始，當我拿著我的 L/O（版面設計）去找那些偉大的人們時，他們並不把我當一回事。但當我心情低落時，我的資深同事太田和弘說：「好吧，我來看看」，然後他從頭開始教我。之後我就成功地晉升到原稿階段，在 A.P.P.P. 做了大約兩年的原稿。

所以太田先生是您的導師？

藤本：多虧了太田先生，我不能說是自力更生，但也算是勉強糊口吧。

您的第一部原創作品叫什麼名字？

藤本：我同時在創作各式各樣的東西，所以我不記得哪個是第一個......應該是 "Strawberry Egg"（2001 年）吧。