就在他的第一本藝術書籍發行之前！　動畫創作者 Tomoken Kogawa 教我們「發現」的樂趣。

Densetsu Kyojin Ideon、Battle Mecha Zabungle、Seisen Danbine ......Yuken Kogawa 在 1980 年代初期，持續為富野義之導演的 Mobile Suit Gundam（機動戰士高達）大片設計時而華麗、時而滑稽的角色。小川登美健，持續為富野義行導演的作品設計時而華麗、時而滑稽的角色。在他因 Sunrise 作品中的創意設計而聞名之前，他是一位出色的動畫師，還在二十多歲時就成為劇場大作《再見宇宙戰艦大和號》的動畫總監。
本月，即 2017 年 6 月 30 日，小川先生的 Sunrise 作品集《小川智健 Sunrise 作品藝術集》（一進社）將正式發售。在他的第一本藝術書籍發行之際，我們與他暢談了從他的青森的獨特構圖到機械設計的一切。

與大富先生（富野義之導演）的相遇

──小川先生最近的作品包括《太空戰艦大和號2202：愛的戰士》（2017）的原畫。

小川：我只是幫忙而已。只是Zhodar大帝和他周圍的環境。粉絲們對作品很滿意，我以後會繼續畫Zhodar the Great。

前不久，您還在《Sayonara Zetsubou Sensei》(2007)和《Sekai Sayonara Zetsubou Sensei》(2008)中擔任動畫總監和分鏡師。這是怎麼發生的？

小川：我不太記得了。我和 Shaft 有一段長時間的合作關係，但我想他們當時缺人手，.......。我聽說原漫畫家 (Kumeida Koji) 是我的粉絲。他邀請我為該劇製作片尾卡，我畫了 Zetsubou 甭和 Marvel Frozen（來自 Saint Dunbine）。後來，原畫沒有回來。我說：'原創者想要，所以我就給他了。聽說他很滿意，所以我就覺得沒辦法了（笑）。


您的動畫生涯是在 Tokyo Movie 開始的吧？

小川：是的，我參與的第一部電影是《巨人之星》（1968）。

在東京電影之後，您進入了龍之子製作公司，對嗎？

小川我並不是 Tatsunoko 的員工，而是外包商。我的第一份工作是「動畫決定」（1971 年），之後我製作了幾幅原畫，直到「小雙俠」（1977 年）。我是在製作《破碎拳聚合物》（1974 年）時遇見大富先生（富野義之導演）的。他執導的那一集剛好是我負責的。之後，他打電話給我，問我是否願意為另一部電影製作動畫。我開始接到 Otomi 先生的電話，問我是否願意作畫。會議總是持續約五分鐘。之後，我們在咖啡店裡花了大約三個小時，沒完沒了地聊動畫。......，我非常享受那段時間。

您也參與了富野導演的《無敵鋼鐵人Daiturn 3》（1978），對吧？

小川：剛開始的時候，我被要求做角色設計。當我一個星期後去工作室時，盟友的角色已經製作好了，所以我只被要求負責敵方角色的設計。Daiturn 的敵人角色有點像 Ideon，對吧？　所以如果我設計盟友的話，《Daiturn》的世界觀就會改變很多，變得更現實，而因為我不想做同樣的事情，所以《Ideon》的角色設計就會改變更多。

因為您 「不想做同樣的事」，所以從 "Battle Mecha Zabungle「（1982年）到 」Saint Dunbine"（1983年），人物設計一直在變，對吧？

小川：《Ideon》講的是宇宙之間的戰爭，不是嗎？在動畫中，很多軍服都是以德國軍隊為藍本。有這樣一個故事：在第二次世界大戰期間，希特勒召集了全國最好的設計師，讓他們設計軍服。因此，布夫三K黨的軍服被做成和服和裘袖。穿著這種軍服行動非常不方便（笑）。總之，我覺得如果我不想出一些與眾不同的東西，就無法刺激到身邊的人。


Zabungle 裡螺絲般的眼睛中的高光，也是 「不尋常的東西 」之一吧？

小川那個高光是一個靈感。眼睛裡的高光可以是正方形或三角形，不是嗎？　每次接受訪問的時候，都會有人問我：「為什麼是螺絲狀的高光？」但那是靈感，所以沒辦法解釋。