作者 Doji Waita 的長篇專訪！(第18期「Inside」動漫與遊戲)

動漫遊戲產業人物 "專題採訪了活躍於動漫遊戲產業的頂尖創作人。第 18 期的主角是作家 Doji Waita。沒有 Waita 女士，我們今天就無法談論動漫劇本。她曾參與《Muteki Kyakumusume》、《Lucky Star》、《Tears to Tiara》、《GA Art Department Art Design Class》、《Wolf Hide and Seek》、《Sengoku Otome: Peach Colour Paradox》、《THE IDOLM@STER》、《Chaaka the Coffin Princess》、《The Disappearance of Yuki Nagato Chan》等作品的系列構成與劇本撰寫。以及《SHOW BY ROCK！》。在 2017 年，他也撰寫了《Chain Chronicle: HEXEITAS no Sen》、《Roku de nashi Majutsu Kyoukai to Kinjutsu Kyoukai》、《DIVE！和 The Sentor's Trouble。在這篇文章中，我們與他詳談了他的影響、創作風格、職業生涯、如何打發他的閒暇時間以及未來的挑戰。

在喜劇和經典中成長

非常感謝您在百忙之中抽空接受我們的訪問。您能先告訴我們一些您受到的影響嗎？

Doko Waita (候田)我從小就很喜歡戲劇，去看過野田英樹、松尾鈴木和三谷幸喜的戲劇。在影響力方面，我受到了現在非常流行的《Gekidan Shinkansen》和舊電視劇的影響，例如由酒井雅明 (Masaaki Sakai) 主演的《Saiyuki》、《池中元太 80 公里，我還是喜歡貓咪》和《三號桌的客人》。我喜歡喜劇成分多的戲劇。

我也喜歡莎士比亞和契訶夫等經典作品，莎士比亞的所有作品我都讀過。

說到莎士比亞，當我在蜷川幸雄開創的西野國莎士比亞系列中看到《理查二世》時，我感到非常震驚。老實說，《理查二世》屬於我完全不感興趣的劇本，但當我在舞台上看到它時，我心想：「什麼？我不知道它那麼有趣！我想，「我就知道戲劇很神奇。......」。我在高中和大學時都瘋狂地迷上荒謬主義劇場，畢業論文就是以「Garcia Lorca」為題寫的。

您有看動畫嗎？

Waita:我曾瞥見《機動戰士高達》（1979-80）和其他系列，但我沒有仔細看過。在閱讀動畫的過程中，經常被拿來和《高達》比較，所以直到我成為編劇後，才仔細地看。

您目前一個月會看多少部電影？

Waita:我必須閱讀原作以及與原作相關的資料，所以閱讀量比以前少了很多。我訂閱了 Netflix、Amazon Prime 和 Hulu，週末會看一季電視劇。我看很多外國劇。

我不常有時間外出，所以我不像以前那麼常去電影院，但我會用 Netflix 來彌補。至於戲劇、歌舞伎和落語，我很努力去劇院，每個月至少看一、兩場戲。很多劇都只在那段時間上演，所以我把它們放在比電影更重要的位置。

我想要寫作」而非「我想要成為」。

您有目標人物嗎？

Waita:我沒有。......我剛開始當動畫編劇時，有一種師徒制度，就是由你的導師給你工作，或是邀請你寫一個系列，但我沒有這樣的導師，所以一開始我很辛苦。

現在，我想寫這樣的作品，但我不想再那樣了。我覺得我的目標已經從做人轉為做作品。

你在艱苦的動畫行業中，僅靠一隻手和一條小腿就生存下來了，是嗎？

Waita:不不不，沒那麼好（笑）。都說 「孤狼難過冬」。

我擅長「讓人開懷大笑、讓人心情放鬆」的喜劇。

Waita: 你擅長哪些類型和故事？

Waita:基本上，我喜歡喜劇，所以我喜歡吉本新貴式的 「讓你笑一下，讓你覺得輕鬆的故事」。我聽說落語和表演藝術的起源是讓在田間勞作疲憊的人們開懷大笑，讓他們振作起來。結合我自己的工作來想，我覺得在深夜工作後回到家的人，可以看深夜動畫，覺得「明天再加油」！我從自己作品的角度來想。

我也想寫出讓人想為壞人加油的故事，就像 Pikareschroman 的風格。我對於「沒有可取之處的故事」並不是很感興趣，但如果在這樣的故事中能找到一些希望的話，我也想寫一寫，.......。

在'Roku de nai Majutsu Tutor to Shitsugen Kyoken'(2017)的第十集中，主角暮人被白貓吹到天上去了兩次。

候田：我覺得人們心中的淚水開關通常都在同一個地方，但笑的開關對每個人來說都在不同的地方，所以我覺得笑的開關很難打開。我認為你必須有點恆心，才能讓人們了解。

在製作《SHOW BY ROCK！(2015-16)中出現了一個獨特的反角，叫做小刀。

候田：他是以反派的形象出現的，但我希望小刀也能有趣、有魅力。尤其是小刀和小笠原的對話。......

結構的邏輯，對白的感覺

能說說您對劇本的寫作風格嗎？

Waita:這並不像是右腦和左腦，而是我嘗試把結構和對話分開。我很有邏輯地思考連續劇或劇本的結構，我試著計算在哪裡要堆砌東西、在哪裡要出其不意、在哪裡要詳細呈現角色的感受、在哪裡要放置伏筆、在哪裡要收集伏筆等等。

我是個感官型的人，我傾向於根據直覺來做決定。我相信自己的直覺，但如果我全力以赴地去做，未必每個人都能理解，所以我會試著把結構寫一遍，看看正常人看了會怎麼想。

但如果我完全根據邏輯來做一個故事，那它就不會很有趣。一旦我建立了支柱，決定了要寫什麼，我幾乎都是憑感覺寫對白。有時候我還沒來得及寫對白，導演就會指給我看，「這會不會太誇張了？(笑）。

您有固定的工作空間嗎？

Waita:我在家裡的房間。我需要一個安靜的地方才能集中精神。如果我去家庭餐廳，就會忍不住被其他人的談話打擾。我使用桌上型電腦，不使用筆記型電腦。

您很早就開始寫作嗎？

Waita:總是在最後一分鐘才寫，所以我寫完就馬上寄出去。我總是想，「對不起，......」。

Waita: 你有固定的頁數嗎？

Waita取決於作品。如果是安靜的作品，我必須要有停頓才能創造出情感，所以頁數就會減少。如果是大量的對話戲劇，頁數也會減少。

Waita: 在 GA 藝術設計班（2009 年），您寫了將近 200 篇作品。

Waita:如果是在其他作品中是不可能的，但在櫻井宏明導演的節奏下，我能夠全力以赴（笑）。

(笑）您會寫幾稿？

Waita: 這視乎影片而定，所以很難說。有時真的很快很容易，有時如果是原創故事，就需要很多稿。

製作日式甜點和毛氈藝術休息一下

Waita：您經常從規劃階段就參與嗎？

Waita:大部分的作品都是根據原作故事改編的。但是，如果只有角色而沒有故事，或者我認為不可能按照遊戲中的故事來做的話，我就會從頭開始構思故事。Sengoku Otome: Peach Colour Paradox (2011) 和 SHOW BY ROCK！(2011)，角色之間有一種對話劇，所以我們是在一起討論的過程中想出故事的。

您有參加後期錄音嗎？

Waita:我盡可能參加第一集和最後一集的錄影，因為我要跟觀眾打招呼。

我們知道您喜歡喜劇，而且您也是《SHOW BY ROCK》的音效指導！(編者注：#) 《SHOW BY ROCK!(編者注：#)

候田：三間先生讓我覺得很有趣，有時候他會問我細節台詞的用意，讓我很緊張（笑），但我從他身上學到了很多。

(笑）您會做什麼來放鬆呢？

Waita:我鄰居的太太開了一間日式點心教室。有一天我發現了一張傳單，就去上了課，真的很有趣。從那時起，我每個月都會去一次。我可以在大約兩個小時內輕鬆地做出水饅頭、三色年糕、櫻花年糕和綠豆年糕。

我還會每半年參加一次毛氈藝術課程。用針在毛氈上刺出各種形狀（笑），是很好的減壓方式。

(笑）- 您會把和菓子帶到工作室嗎？

Waita: 不，裡面沒有防腐劑，所以我自己吃。我不認為人們知道這件事，所以我想他們會很驚訝。我想他們會說：「角色不是很模糊嗎？」(笑）。