網圖支援建議」訪談系列之四：與編劇團隊的圓桌討論：現代「網圖ge aru aru」與普世「潮流戲劇般的」挫折。

主角森岡森子厭倦了公司職員的生活，在線上遊戲中尋找慰藉，並希望透過在線上遊戲中的人際關係，回到「Neto-Matsu to Ria-Matsu」，這是一個類似真人劇的故事。在第四期的訪談節目中，我們以圓桌討論的形式，訪問了本系列的系列作家福田和之，以及編劇山田優香和井上美緒。本作在原作故事的基礎上，更加著重於森子和櫻井的愛情故事，變得更加戲劇化。劇情團隊都談到角色非常有趣。那麼創作者在創作情節時都著重在哪些方面呢？我們也和他們聊了聊創作系列結構的重點，以及情節創作中其他各種不易透露的秘密。

創作情節的第一步是您是否能與角色產生共鳴

─ 首先，可否請您談談初次接觸作品時的印象？

Fudeyasu Kazuyuki這部作品的人物非常有個性，我覺得故事有兩面--網路遊戲世界和現實世界，人與人之間的關係也很有趣。在描寫「人」與「人」之間的關係時，例如遭遇與差異，我有一種潮流劇的感覺。

井上未央：我原本就讀過原著，由於我本身也是網路遊戲玩家，所以對於故事中出現的'netoge aruka'經常能夠點頭贊同，讀下去時也能夠產生共鳴。我非常喜歡故事進展到描述浪漫和人際關係的方式。

Yuka Yamada：和井上小姐相反，我不玩網絡遊戲，所以我一直抱著一種新鮮的感覺來閱讀故事，覺得這個世界是存在的。儘管這個世界與我的世界相去甚遠，但我對森子這個角色的描寫深表同情，她是 30 歲、單身、NEET 的生活寫照。

從你剛才所說的，似乎大家都很重視角色。

Fudeyasu: 沒錯。有了人物，戲劇才會有生命力，所以任何作品的第一步都是人物。在本片中，影片一開始時森子敲擊鍵盤所帶來的衝擊力就足以讓影片OK。而她曾是上班族，後來離開工作崗位，成為 NEET 菁英，讓人不禁好奇她過著怎樣的生活。


井上你說得對。森子也是 NEET，但她也在 Korokoro（一種黏性地毯清潔劑）工作，我感覺她活得很有個性。她可能是個細心又嚴肅的人，由於生活的壓力，她可能經歷了很多事情，光從她的描述就可以看得出來。我認為這是因為原作故事中的人物都很有生命力，讓人可以想像他們是在怎樣的背景下，才會變成現在這樣的角色。

山田除非您能感同身受或理解，否則很難寫出一個劇本。在這方面來說，森子是個很容易引起共鳴的角色，櫻井是個帥哥，但他身上也有退後一步的部分，隨著後來他的背景被揭露，他會變得更有趣。即使像我這樣對網路遊戲不甚了解的人，書中的人物也很吸引人，我很享受寫他們的過程。


- - Fudeyasu 先生是如何接觸到您，讓您進行系列創作的？

Fudeyasu: 我聽說是柳沼導演推薦我的。柳沼先生是 Yamanosume 第二季第 13 集的分鏡導演，而我曾為該集撰寫劇情。他被這件事逗笑了，於是來找我。我也看了導演之前的短片《月夜》，覺得很棒，所以很高興能參與。

──為什麼會邀請山田小姐和井上先生加入劇組呢？

Fudeyasu: 我想在作品中加入女性的觀點。我很早就知道井上小姐是一位網遊玩家，當我邀請她加入團隊時，她已經讀過原故事，所以我毫不猶豫地就這麼做了。我知道山田先生不玩遊戲，所以我以為可能會很困難，但製作工作室 SIGNAL.MD 向我們推薦了。他之前曾參與「偵探小隊KZ: The Case Notebook」的製作，而我也有參與每集的演出，所以我決定也請他參與這部作品。

── 劇集構成的場景編劇是負責分配劇集的，對吧？

Fudeyasu：沒錯。我設定了結構，讓井上先生負責以描述遊戲為主的劇集，而山田先生則負責大量描述人際關係的劇集。你負責一連串的劇集，可以繼續描寫人物的情感流動，這對你很有幫助。


從 Fudeyasu 負責的第 2 集到 Yamada 負責的第 3 集，你們實際上是如何交接的？

Fudeyasu：首先，我們會列一個清單，列出我們要為那個集數擬定什麼樣的發展。如果劇情已經完成，我們實際上就會把它交出去。如果劇情尚未完成，而您正在處理，我們會給您一張紙條說：「這個人和這個人還沒有見過面」或「原來的故事是這樣的，但在動畫中沒有到那個階段，所以請不要使用」。然後，我們會請他們寫下劇情，經過調整後，再進行實際的劇情製作。

──在劇情製作的階段，你們是會省略原作的某些部分，還是會下達擴充的指示？

Fudeyasu：我們在劇情設計階段會這樣做，在劇情階段也會這樣做。這是因人而異的過程，但我在繪圖的時候，需要有一個故事的流程，所以有時候發展會跟原來的故事有所改變。在漫畫中，即使故事中的日期是交叉的，也可以很自然地讀出來，但如果我們按照動畫中的故事來描繪，就會讓人覺得不舒服。所以我們會調整地點和情感的流向，包括這一點，在本作中，我們會讓每集的最後部分更精彩。

─ Fudeyasu 姊姊，您剛才說您第一次看的時候，覺得這部作品很像時下流行的劇本，那您是如何思考這部作品的結構，又是如何把它變成這樣的形式呢？

Fudeyasu: 當我考慮這部動畫的整體故事時，我認為重要的是如何結束 Moriko 和 Sakurai 之間的關係。我想了想要達到這一點所需要的東西，並設計了必要的部分。有一些在原作中有描寫，但在動畫中無法寫出來的情節，但主軸是森子和櫻井。在所有的 10 集裡，我都是從第一次相遇開始，思考彼此接近的過程，然後倒過來建立描述。


── 創造潮流戲感的重點是什麼？

Fudeyasu：網遊是一個完全人工化的世界，所以我嘗試以接地氣的方式來描繪現實世界。例如，在第一集描繪早晨時，我加入了孩子們上學的畫面，並盡量避免使用獨白。這是因為在動畫中，使用獨白是很常見的，但如果在真人動畫中嘗試這樣做，畫面就會停止，變成插科打诨。本片雖然是動畫，但我盡可能遵循真人動畫的那些規則。我請井上先生看《東京情報》作為參考。

井上：當我閱讀原著時，我是在 Shoujo 漫畫的背景下閱讀的，但我從未真正看過「東京愛情物語」，儘管在我的知識範圍內我知道這個故事...當我借用這個故事時，我發現它有一種潮流劇的感覺，於是我在寫作的時候就利用了這一點。

Fudeyasu: 在第 5 集的最後部分，發生了誤會，當 Moriko 被留在原地等待，而 Sakurai 衝進來時，我要求他非常有意識地注意故事的潮流戲劇感。當櫻井趕到現場時，發現森子的打扮和平常不一樣，這時櫻井的心真的被偷走了，《突然的愛情故事》開始播放。這段描寫有點尷尬，但也很閃耀。

井上當你甩掉它時，你應該甩掉它。這是我第一次聽到您說接地氣比較好。

Fudeyasu: 果然是這樣，所以沒有問題。對房間的描述也是一樣，也有佐證。我覺得這是很現實的，就像你在便利商店買絲襪的時候，或是你去理髮的時候，想想自己搞砸了多少次。

山田在我的劇集中，有好幾次有人要求我加入更多關於 Korokoro 的描述（笑）。(笑）有人告訴我，這也是她性格的寫照。就潮流劇的感覺而言，我覺得每一集的結尾都是以引導到下一集的方式，非常「典型」。