Mononoke 公主》的規模感來自主角的視覺，她「目睹了本應看不見的事物」。懷舊動漫回顧 No.

宮崎駿的最新電影《毛蟲破布》將於 2018 年 3 月 21 日（星期三）起在三鷹之森吉卜力博物館上映。毛毛蟲布袋》的計畫已經很久遠了，與 1997 年上映的《夢幻公主》（Princess Mononoke）同時提交。因此，讓我們藉此機會回顧電影《夢幻公主》（Princess Mononoke）。
主角 Ashitaka 在保護他的小村莊免於「Tatarigami」的侵襲時，右手被詛咒弄傷。Ashitaka被逐出村子，在那裡他遇見了神秘的僧侶Jiko-bo、人類之女Princess Mononoke，以及掌管生死的森林之神Deer God。
村裡的女祭司 Hii 是唯一能幫助 Ashitaka 擺脫詛咒的人。這是村裡的女祭司 Hii-sama 在分別時對 Ashitaka 說的話。誠如 Hii-sama 所言，Princess Mononoke 是一部隨著 Ashitaka 接二連三遇到的人和事而展開的電影。

Eboshi-gozen的斗篷和Ashitaka的頭髮，在不同的場景中同時飄動。

然而，有幾個場景，阿飛好像目睹了，但實際上卻沒有看到。
具體例子 1.
足孝到達塔拉巴後，受邀參加酒會，並在酒會上得知「名古之守」（山之主）的存在。在這個場景中，插入了以下的剪接。
(1) Nago no Mamoru 攻擊砍伐山中樹木的 tara-master。
(2) 射出火焰箭的人們。
(3) 擊退箭矢的名護守將。
(4) 名護率領一群野豬衝進人民的營地。
(此時畫面回到酒桌上，但影像場景又從男子的台詞開始：「然後 Eboshi 夫人帶著她的石火箭軍隊出現了」)。
(5) Eboshi Gozen 帶領一群手持石火箭（槍）的男子，英勇地向前行進。
(6) 射出石火箭的人。
(7) 用類似噴火器的武器焚燒森林的男子。
(8) Nago no Mamoru 在燃燒的森林中尖叫奔逃。
(9) Eboshi Gozen 和男人們俯視在火焰中燃燒的森林。
影像場景到此結束，重疊到 Ashitaka 一臉陰沉的特寫。請注意，在剪接(9)中，Eboshi-gozen 的披風隨風飄揚。在接下來的 Ashitaka 特寫中，雖然沒有風，但 Ashitaka 的頭髮也在飄動。風的飄動與頭髮的飄動之間的重疊，在影像場景（1）至（9）與 Ashitaka 之間建立了有機的連結。
Ashitaka握著被Tarigami神詛咒的右手說：'我在想那隻野豬。他喃喃地說：「不知道他是否死在伊宿，他的怨恨一定很深」。他意識到 Nago No Mamoru 才是塔里神的真實身份，是控制塔里田的 Eboshi Gozen 對 Nago No Mamoru 施加了痛苦。
然而，上述影像場景過於細膩，Ashitaka 無法想像村民的解釋。儘管如此，這個場景卻被呈現的彷彿是 Ashitaka 的回憶。在《Princess Mononoke》中，Ashitaka 看到了一些他不應該看到的東西。
讓我再舉一個例子。

為什麼小許可以看見應該看不見的東西呢？

具體例子二
阿希達卡晚上在煉鐵廠，他下定決心要離開後，村裡的婦女卻拉住他不放。村裡的婦女拉住 Ashitaka。Ashitaka 告訴婦女們，他有一個人必須要見。緊接著，影片被一個 San 騎著山狗衝向螢幕中央的鏡頭所中斷。Ashitaka 望著螢幕外，低吼道：「它來了！」。他低吼著。
此時，San 就在塔拉外面。Ashitaka是唯一 「看見 」San的人，婦女們看不到他。

範例 3.
Ashitaka 的傷勢已經痊癒，但 San、他的母親 Moro 和孩子野狗，原本應該在附近直到昨晚才會出現，但他們都去和人類戰鬥了，並沒有出現。
Ashitaka現在獨自一人，騎著他的yakulu走在草原上，草原上雨後初晴。突然，Ashitaka 驚覺有爆炸聲響，於是轉過身來。
(1) 被爆炸炸飛的野豬。
(2) 面色陰沉的 Ashitaka，特寫。
(3) 地面爆炸。
(4) 在飛濺的火焰和泥土中，三哥拿著長矛準備奔跑的特寫。
(5) 又是 Ashitaka 的特寫。他突然注意到槍聲，並轉向另一個方向。
在他的視線前方，是一隻 Taraba。在以上的剪接中，(1)、(3)和(4)都是在戰場中央，所以 Ashitaka 並沒有直接看著寧靜的草原。這可能是阿育王的想像。然而，在 (2) 和 (5) 中插入阿詩達卡的特寫，效果就好像阿詩達卡正在目睹戰場一樣。

例 4.
當阿詩達卡終於趕到戰場時，他發現塔拉田的人們屍橫遍野。打鐵廠的人說："拿中國傘的人拿我們當誘餌引野豬，他們把整個地方炸得粉碎。他們還從上面扔雷"，向 Ashitaka 解釋了當時的恐怖情況。與這個剪接重疊的影像場景開始了。
(1) 全速奔跑的野豬。
(2) 阿三騎著野狗加入他們的行列。
(3) 一群野豬朝一座石山奔去。然而，他們被一場爆炸炸飛了。
(4) 被爆炸炸飛的野豬。
(5) 地面爆炸。
(6) 野豬、野狗和三哥往前推。
(7) 野豬在岩石山坡上向前推進，唐傘人。
(8) 石山頂上，一排地雷起火。
(9) Karakasaren 將雷火踢下石山。
(10) 被猛烈爆炸炸飛的野豬。
(11) 野豬屍體落在人身上。
(12) Eboshi Gozen 和他的部下 Gonza 看著畫面的左邊。
(13) 三推向畫面右方。
重疊後回到阿席的特寫。在上述剪接中，(4)（被爆炸炸飛的野豬）與具體範例 3 中的(1)是同一個畫面，(5)（爆炸的地面）與具體範例 3 中的(3)是同一個畫面。在這個場景中，Ashitaka 的想像被敘述為煉鐵廠的人目睹的事實。然而，無論如何，Ashitaka 並沒有直接目睹這一切。

當播放一個人的特寫時，接著播放一個不相干的主題（例如一盤食物），觀眾會不自覺地回想起這個人的情緒（例如食慾或悲傷）（這項實驗於 1922 年進行，稱為 Kuleshov 效應）。庫勒捨夫效應是最基本的電影說故事技巧，但在《夢幻公主》中，足孝想像中的畫面，一個本不該出現的畫面（我們怎麼可能目睹三哥迎面衝向山狗？）)，這些畫面被強行連接起來，讓人感受到正在發生的事情的規模和不可逆轉的悲劇。
阿希達卡的一生應該是 「用清澈的眼睛看事物」。然而，Ashitaka 並沒有用肉眼看到大部分的重要事件。Ashitaka的無助感大概是源自於大膽的剪裁，讓他覺得自己好像「看到了不應該看到的東西」。


(文字：廣田圭介)
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