聚集營地難民！ 為了紀念電視動畫《YuruCan△》的播出結束，導演 Yoshiaki Kyogoku 在第二篇訪談中道出了一切！

TV 動畫《Yuru Can △》（原作：阿富羅 / 厚文社、漫畫時空 Kirara Forward）最近播到最後一集，大獲好評。作品的世界觀、美麗的背景、人物情感的細膩刻畫、優秀的音樂等各方面都獲得了極高的評價，不僅給動漫迷們留下了深刻的印象，也給很多人留下了深刻的印象。

這次，我們在播前訪談系列的第二部分，訪問了這樣一部大作的創作人京極義明導演。我們向他請教了製作背後的故事，而這些故事只有在最後一集全部播出後才能說得清楚。我們希望您在回顧主要動畫時，能感受到製作這系列作品時的熱情與投入。

⇒ 在播出前對京極導演進行的訪談的第一部分可以在這裡找到。

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光是開劇本會議就花了一年時間

--非常感謝之前播出前的訪談。YuruCan△ 在播出第一集之後，立刻獲得了很好的評價，這樣的回饋有傳到導演的耳朵裡嗎？

京極：我從製作人那裡聽到了這個口碑，而且不同尋常的是，我接到了熟人的電話，說他們已經看過了，而且覺得很不錯。我很感激。

--京極：受歡迎的範圍很廣，不僅是動漫迷，例如還有小孩子，他們和喜歡露營的父親一起看，父親也很高興。

Kyôgoku：我沒有實際的感覺，但我拍這部電影是因為我覺得它會吸引那些通常不看動漫的人，所以看到這樣的反響我很高興。我希望小朋友也會看。

--第一集是故事的重要引子。第一集是故事的重要引子。

京極：首先，我想慢慢地描繪時間的流逝，好表達出「露營的悠閒時光」。當我真的去露營時（在選景時），我感覺時間真的過得很慢，所以我想表現出「時間慢慢流逝所帶來的豐富感和充實感」。

--在第一集中，我覺得你想包裝很多資訊，包括解釋世界觀，以造成衝擊。相反地，為了展現作品的色彩，刻意表現一些悠閒的東西，不也是一種挑戰嗎？

京極：正是如此。在故事被 Nadeshiko 啟動之前，Lynn 只是在單獨露營，沒有什麼特別不尋常的事情發生（笑）。(笑）但是我在露營的描述上花了很多心思，讓它看起來很吸引人。我花了很多時間去畫一些事情，例如搭帳篷或撿柴生火，讓她看起來好像很開心，儘管她只是在平淡無奇地露營。

--這部電影也因其出色的背景繪圖而廣受好評。導演在這方面有做什麼調整嗎？

京極：我們只在開始時做了一些調整，但沒有大的修正。美術指導 Yoshimi Unno 和一些美術人員和我們一起去外景地勘察，所以他們可以實際看到並親身體驗這部電影，他們創造出了真正精彩的畫面。

-最初的調整是怎樣的？

Kyôgoku: 這部作品的主題是秋天和冬天，所以景色不像夏天的露營地那樣綠意盎然、色彩繽紛，而是比較孤寂的景色。我要求畫家有意識地讓它不只是孤獨，而是看起來很美，很吸引人，儘管它有點孤獨。

-在早期的作品中，第三集的反應特別好，一開始的原景也很自然。請告訴我們，在加入原作場景時，您有沒有什麼特別的觀點或考量？

Kyôgoku：這是我們在閱讀會（劇本會議）上想出來的。光是閱讀劇本就花了我們一年的時間，儘管劇本是依照原著故事的流程來寫的（笑）。(笑）在製作動畫時，我希望每一集都有自己的亮點，而且要有趣，所以我必須做出決定，例如「讓我們增加這一部分」或「讓我們刪除這一部分」，因為有截斷點。

--Kyôgoku：所以你就是這樣把原作放在關鍵的地方。

Kyôgoku：但是當我們嘗試加入原創素材時，卻沒有成功（笑）。(笑）我們可以隨心所欲地製作許多故事，但它們就是不像《Yuru Can△》。這是個好故事，但我不知道原因何在。我們反覆重做這個故事，請阿福老師看過，也請教過我們，反覆......，終於完成了原作動畫。

所以我覺得多虧了我們能夠花時間去做，才會得到大家的讚賞（笑）。(笑）但是如果不花那麼多時間閱讀原作，我想我也無法創作出這部作品的動畫原作。

-在第 3 集的最後部分，Lin 直呼您的名字 "Nadeshiko "的場景也是原作。我覺得這一幕真的很不錯。

Kyôgoku: 我覺得阿福羅老師很有技巧，能自然流暢地描繪出人物關係的變化。在原著中，他們經歷了幾個陣營，在你知道之前，他們稱呼對方的方式就已經改變了。我們稱呼他們的方式也會在一瞬間改變，或是我們在社交網站上說話的方式也改變了。這種自然的感覺也很迷人，但琳不禁要問："當你開始叫我「抚子」的時候，你的時機在哪？"'這樣叫她不是有原因嗎？第三集的最後一幕是我們討論和發展的。

--Kyôgoku：在原著中，你在知道之前就叫她的名字，這是真的。

Kyôgoku：我覺得有一種方法可以隨便改變對她的稱呼，就像在原來的故事裡一樣，但我們希望能把它說清楚。此外，我覺得 Nadeshiko 在睡覺時說這句話的矜持，真的很能突顯 Lynn 的個性。當我們想到這個點子時，大家都喜出望外。這就像 Lynn 沒有當面說出來，不是嗎？

她依靠聲音的場景讓我意識到配音演員的力量。

--演技非常棒，即使是他們叫她--即使是他們叫她的方式。關於演員方面，使用大塚昭夫作為旁白也是一個熱門話題。

京極：我們從一開始就沒有定下旁白，在決定用誰的時候也遇到了很多麻煩。不過我真的很高興我們請到了大塚先生。

--不過我真的很高興我們請到了大塚先生來旁白--所有的台詞都很好，也很樸素，但是讓大塚先生說「紙板」真是太棒了（笑）。

京極：他很投入。他說出了 "puchi puchi"（笑）這樣的字眼。

--(Laughs) - in terms of feeling the awesomeness, I was also surprised that Nao Higashiyama voiced "Kuawasedrftgyfujikolp" in the second episode.

京極：很驚訝吧？我不知道原來是網路俚語，還以為是隨便打的句子（笑）。(笑)我還在想它會被怎麼讀。我在想它會被怎麼讀，但是東山先生已經練習好了，而且一拍即合。

--什麼？ 這是一次錄音？

京極：沒錯。腳本只是一張字母表，我們沒有給任何具體的指示。那完全是東山先生的原作。我說 「就試試看吧」，他就讀得很完美。

YuruCan△》並沒有太多的對白，是一部相對地透過圖片來呈現的作品，但在聲演很重要的場景中，例如凛叫她 「抚子 」的場景，讓我感受到聲演的力量。如果沒有他們的配音，有很多場景是不可能出現的，我覺得我們真的很幸運，有一個很棒的陣容。

--我覺得我們真的很幸運，有這麼棒的演員。你不只是照本宣科地讀劇本，而是用聲音真正表現出角色的個性。

Kyôgoku: 沒錯。尤其是花森先生，他非常好學，在他吃麻薯的那場戲，他甚至帶了自己的麻薯，而且真的是邊吃邊表演。雖然最後他沒有用到，但他花了很多心思。

--我對第三集出現的電台 DJ 伊藤先生有點興趣。他和在其他場景出現的伊藤先生是同一個人嗎？　如果您看一下字幕，扮演他的是同一個人 (Shoto Kashii)。

京極：是同一個人（笑）。(笑）首先，我不知道 「伊藤先生 」在第一集中在做什麼，即使我看了原著故事也不知道。之後他就沒有再出現了。所以我覺得如果伊藤先生不時在不同的地方出現，會很有趣。這更像是一個小小的支線劇情，或是整集過程中一個微妙的插曲（笑）。

--（笑）--有些支線情節取自《Heyacan△》。當我再次重讀原作時，我發現了很多東西。

京極：我們談過要盡量想出一些技巧，讓人們重讀幾遍故事後會有所發現。

注意人物以外的細節，營造生活感和現實感

--在噱頭方面，第 8 集開頭 Lynn 和 Nadeshiko 在 SNS 上互動的變化也是熱門話題。有沒有其他實際收錄的故事？

Kyôgoku是的。...... 例如，有一個關於 (抚子的妹妹) 櫻更換車牌的故事。Kakamigahara 家住在 Hamamatsu，所以一開始是 Hamamatsu 車牌，但他們搬到 Yamanashi，從第 6 集開始車牌就變了。

在原著中，第一集和後來的故事中車牌號碼也有變化，我懷疑是不是弄錯了，於是向老師確認，老師說：「兩個都沒錯。號碼是搬來之後變的"。老師仔細地思考了一些小細節，這些小細節如果你正常閱讀故事是不會注意到的，所以我嘗試重現這些細節。

--京極：那麼，Afro 老師在設定時所想的一些技巧和小細節都浮現出來了？

京極是的，沒錯。我覺得我們想到最大的就是伊藤先生（笑）。另外，我剛才提到的第8集SNS的東西也是我們想出來的。

--你們覺得SNS的素材會立刻被注意到嗎？

Kyôgoku：我們認為在某個時候會被注意到。當我們說，既然我們已經在做了，如果能改變一些社交網路的東西會很有趣的時候，大家都給了我們非常不贊成的眼神，說「在這個繁忙的時候」（笑）。但我很高興是我推動他們改變的。

--（笑）但我很高興我要求他們改，因為那個角色與電影從中段到後半段的情感變化有關。

Kyôgoku: 沒錯。在原著故事中，有很多手法是很難注意到的，但那裏有一個故事，所以我越看原著故事，就越注意到這些細節，我必須把它們形象化（笑）。我想可能還有很多故事是我們都沒有注意到的。除非我們問老師，否則老師是不會告訴我們的。

--在細節描述方面，第 3 集的啤酒箱是手繪的，這也是網上的話題。

京極：並不是我們特別要手繪。我真的很希望在製作時有這個剪接，所以在分鏡階段就把它放了進去。不過，我不認為它應該出現，而且我認為它必須看起來很 「自然」。這絕對是個挑戰，但動畫師們做得很好，我覺得這一幕結果非常好。

--Kyogoku：聽到你這樣說，我感到非常高興。

Kyogoku：如果你這麼說，那就是非常成功了。無論是原畫還是動畫，您都做得非常好。我們真的把他們逼得太緊了（笑）。

我們意識到必須注意作品中如此微小的細節。我必須專注於「非角色」方面，例如露營設備和食物。我認為《YuruCan△》其中一個吸引人之處，就是角色並非想像出來的，或是有一種腳踏實地的感覺。我想藉由真實地描繪他們所接觸的工具和所吃的食物，賦予角色一種生活感和現實感。這就是為什麼我們從一開始就談到要仔細地做小事。

--我們也很喜歡只看第 6 集的小巧火烤架和第 8 集對馴鹿身上工具的描述。

京極非常感謝。

和大家一起露營並不是目標，但我希望能同時描繪出單獨和團體的特質。

--京極：說回故事，第 5 集也相當受歡迎，不是嗎？

Kyôgoku：我花了很多心思在這一集中，因為我覺得這會是前半部分的高峰。我甚至還親自寫了故事板。

--我對最後一幕抚子和凜看夜景的場景特別感動。

京極：那場景的創作方式相當特別。有兩個夜景場景，音樂家立山明子創作了高潮場景來配合它們。所以我很好地控制了畫面，讓音樂的高潮和夜景的高潮一致。感謝所有工作人員的通力合作，我認為我們能夠創造出值得觀賞的場景。

-音樂很棒，每首歌都很適合這個場景。這個場景與電影的口號 「當然，我們在天空中連在一起 」有關係，對嗎？

Kyôgoku是的，沒錯。這句口號就是為了這個場景而創作的。

--而第 11 集和第 12 集是聖誕露營的插曲，描繪的是五人的集體露營。

Kyôgoku第 1 集開始是 Lynn 單獨露營，這是 Lynn 第一次在團體中露營，所以我想讓觀眾感受到團體露營的樂趣。當我讀到原著故事的時候，我真的很興奮，我覺得和大家聚在一起一定很好，所以老實說，我試著在影片中捕捉這種感覺。

-在描寫團體露營的樂趣的同時，我也覺得原著結尾的場景（Nadeshiko 一個人去露營，在露營地遇到 Rin 的場景）非常精彩。

京極：以聖誕露營結束會比較好。但如果以聖誕營結束，最後就會變成「最終的目標是一起露營」，作品的主題「群體是好的，單獨也是好的」就會變得模糊。因此，我想描繪出即使在聖誕營結束後，凜還是獨自營隊，而抚子也開始獨自營隊，所以我加入了一個獨創的場景。

-- 在第 12 集的開頭，有一個故事是 Nadeshiko 在 Heya Can△ 會飛的帳篷裡出現，這也和開頭時帳篷會飛的場景有關。這是您一開始製作這部電影時就想好的嗎？

京極：我想說是的，但開場的帳篷是導演神保正人（Masato Jimbo）在閱讀原著故事後想出的點子（笑）。(笑）神保先生閱讀氣氛的能力極高，換句話說，他會精確地選擇素材。我把整個開場都交給了神保先生。

--京極：我還以為您一開始就準備好了開場。

京極：當神保先生問我開場的時候，他說："我可以跳過（帳篷）嗎？我看了第 12 集的劇本，知道它會飛，所以我說 「沒問題」。但神保先生不知道第 12 集，但他與第 12 集有聯繫，所以他的嗅覺非常靈敏。導演們也幫我出了其他各種主意。

--所以真的是大家的幫忙，才創造出一部精彩的作品。最後，您有什麼要對觀眾和讀者說的？

Kyôgoku：我真的很喜歡阿福羅老師的原作，我覺得我能夠做到最好，就是因為原作太精彩了。如果您是透過動畫認識YuruCan△的話，我希望您也能閱讀原作的故事。而且由於天氣會變暖，我們希望大家可以去露營。這也是我們決定在這個時候播出動畫的原因之一，不過大家都這麼快就去露營了（笑）。(笑）如果能以這部影片為契機，向大家介紹露營的魅力，那就不枉我們製作這部影片了。

Blu-ray和DVD也會收錄一段短小但全新的動畫「Heyacan△ episode 0」作為獎賞。播放已經結束，但我們希望您能盡可能多地欣賞。非常感謝您一直觀看到最後。

(報導、文字、照片：千葉健一)