最後一集已經播出完畢，並正在重播，大受好評！　導演及製作人談動畫《Uma Musume Pretty Derby》的幕後製作！

電視動畫「Uma MusumePretty Derby」剛剛播完最後一集。回顧過去，我們與大川圭導演、東寶製作人伊藤淳之介、P.A.WORKS 製作人橋本真秀、Cygames 內容製作人石原明弘進行了對話訪談。

讀到這裡，您一定可以欣賞到 7 月開始重播的《Uma Musume Pretty Derby》！

演員們在經歷錄音的過程中，也對名馬產生了感情。

── 由於各公司的製作人都參與了這次的訪問，請說說他們各自在本作品中的角色。

Akihiro Ishihara (CP)：我是 Cygames 的內容製作人。我負責 Uma Musume 的世界觀設定、角色設定和腳本，這些工作分散在各種媒體上。

Junnosuke Ito（以下簡稱伊藤 P）：我負責動畫，但我個人也是賽馬迷，所以我想我也負責整個作品中賽馬方面的研究（笑）。

Mahide Hashimoto（以下簡稱 Hashimoto P）我負責在製作影像的現場進行實際的製作。

──請說說播出後的反應以及粉絲們的反應。

大川圭導演（以下簡稱大川）：我覺得反應很好。值得慶幸的是，我們似乎收到了很多觀眾的好評。不僅是動漫迷，賽馬迷似乎也對這部作品很感興趣，這讓我很開心。

── 動畫《Uma Musume Pretty Derby》是以真實的賽事和賽馬的生活為藍本，所以獨特的是有一種 「Silence Suzuka 將會發生什麼可怕的事情 」這種等待和期待下一次會發生什麼事情的氛圍。

P. Ito：現在就是這樣，但在我們嘗試之前，我們不知道氣氛是否真的會這樣，也不知道喜歡賽馬的人是否會感興趣。所以我很高興看到賽馬迷和動畫迷在一起預測發展的同時，也能享受其中。

Hashimoto P.因為我們是做動畫的，所以希望有很多人看，而且因為主題是賽馬，所以希望透過我們的作品，讓更多人對馬和賽馬產生興趣。事實上，原本 P.A.WORKS 並沒有多少人熟悉賽馬。但通過這部作品，談到賽馬的人越來越多。事實上，有一天，我看到一個背著書包的小學生在談論 「辛波爾多夫好快！」之類的話。我看到他們在談論類似的事情。我在想，如果小學生這個時候在談論這個話題，也許他們已經看過（動畫）了。

伊藤P.這個故事不錯（笑）。我也很高興聽到一個體操選手，似乎和動漫沒什麼關係，在從居酒屋回家的路上談到了《Uma Musume》的好處。

CP Ishihara：參加《Uma Musume》的配音演員的父親們經常看作品，他們跟我說很喜歡這次的作品。當然也有很多人看了，但我真的覺得是以前不太看動漫的人群看了。

大川導演：好像連海外的人也看了，還笑了呢。

我覺得配音演員本身對這些名馬也有很多實際上不知道的感情。

CP Ishihara：配音的馬匹本身並不是賽馬，而是馬匹本身的角色。所以我希望所有人--不僅是配音演員，還有藝術家、場景和其他人--都能肩負起扮演名馬的重任。不過，女孩們也是處於公眾的視線中，所以我覺得她們在人前發言時，希望能學到很多關於她們所扮演的馬的知識。

伊藤P.在錄影現場第一次打招呼時，我就跟演員們說了這件事。我認為這部作品有時候會被談論為一部擬人化的譜系，但最關鍵的區別在於，我希望他們能夠意識到，與每一匹名馬有關的人和他們的粉絲都還活得好好的。Silence Suzuka 的主人 Keisuke Nagai 和生產者 Inahara 農場的人都很好，最近去世的 Special Week 農場的工作人員也在悉心照料它。對於 Gold Ship 和所有的馬，我都可以這麼說。這就是將日本刀、戰艦和其他歷史物件擬人化的最大區別。這就是為什麼我們總是在說，即使是在公司內部，也覺得有責任處理這樣的生命。

我們如何描繪鈴鹿沉默的悲劇

我認為在處理真實的賽馬題材時，要描繪 Silence Suzuka 在秋天 Tennou-sho 遭受惡劣預後的情況，以及她之後復活成為歷史上的 If，是非常微妙的素材。您選擇《特別的一周》和《沉默的鈴鹿》作為題材，包括為什麼要將《特別的一周》和《沉默的鈴鹿》之間的關係帶入故事的軸心，背後的原因和想法是什麼？

CP Ishihara ：每一匹成為 Uma Musume 模特的賽馬都有自己的戲劇性，所以我假設任何一匹都可以成為故事的重心。特別是現在出現的 Uma Musume 模特都是一流的賽馬。在他們之中，我選擇了 Special Week 作為主角，因為就他的賽馬人生而言，他並不是一匹「贏了又贏、贏了又贏」的馬。它的一生充滿起伏，贏了卻輸了，自以為贏了卻又輸了。

這也鼓勵了它，因為這一代有很多吸引人的對手馬匹，例如 Elcon Dol Pacer 和 Glass Wonder。這也是我最初決定描繪 Special Week 為主角的原因。事實上，Special Week 與 Silence Suzuka 在歷史賽事中並無任何關係。我們認為最好能從賽車中抽離出來，描繪 Uma-Musume 在那個世界裡會如何經歷女孩的生活。想到這一點，我選擇了鈴鹿沉默作為主角仰慕的對象。

當然，很多人對於寂鈴香的結局還是百感交集，所以我知道我必須小心處理她。所以，如何將 Silence Suzuka 塑造成一個故事，從一開始的劇本會議就成為爭論的焦點。

P. Ito：我們討論了《特別一周》和《寂靜的鈴鹿》之間的關係，以及如何將《寂靜的鈴鹿》的天之所（秋天）作為獨立的主題來描寫。正如石原先生所說，歷史上的《Special Week》和《Silence Suzuka》相識甚少，但我們假設它們之間存在著關係，從而開始創作一個故事。

Special Week」和「Silence Suzuka」的年齡相差一歲，所以他們有可能曾經一起跑過。他們由同一個騎師 Yutaka Take 騎，Special Week 在 Suzuka 發生意外後的第二年贏得了 Tennou-sho (秋季)。我們決定這個組合的部分原因是 Yutaka Take 當時說鈴鹿沉默可能把他推回來的關聯。

之後，我們就如何描繪 Silence Suzuka 的 Tennou-sho（秋天）進行了很多討論。我覺得最大的如果是《Special Week》遇見了《Silence Suzuka》，這導致了《Special Week》幫助《Silence Suzuka》的如果，因為我們曾一起討論過這兩個主題，對於正在製作的我們來說，這是一個很有趣、很有意思的經驗。我自己在小時候也看過 Silence Suzuka 的那場比賽，所以我對於是否可以演出那場戲，包括改變結局，感到很矛盾。

但是，當我聽到車迷們說，《寂靜的鈴塚》的故事透過這部電影傳達了出來，而且他們覺得這個結局讓他們得到了救贖，我就感到很高興，因為我做到了。

── 在描繪鈴鹿沉默的存在和事故現場的生動性時，身為導演有沒有注意到什麼？

大川導演：我們曾經討論過，我們不想只表現出那一幕的悲傷和悲慘。我們希望賽馬迷不會太傷心。

CP Ishihara即使在劇集的最後，我們也讓她看到了笑臉，讓她覺得還有更多的事情要做。

大川導演：最開始的時候，大家都在說不要描繪鈴鹿沉默的事故場景，只以她創下紀錄的時間作為結尾。我可以感受到伊東先生作為一個熱愛賽馬的人，對於那個場面真的很矛盾，所以我記得我提出了一個發展方案，就是在賽前舉起各種預示受傷的旗幟，然後在比賽當天順利贏得比賽。

Ito P.說沒有意外是最沒有壓力的，或是對觀眾要求最低的，但我不確定這是否是講述 Silence Suzuka 故事的最佳方式。這是一個讓人想轉過身去的場景，但我認為，正因為我們描繪了這個場景，所以用《沉默的鈴鹿》作為主題是有意涵的。

CP Ishihara：既要關心粉絲們對故事的看法，又不能過分在意他們的反應，要在這兩者之間找到適當的平衡是非常困難的。這一集是我們在實際播出之前最不了解反應的一集。

至於第 ─ 7 集，由於鈴鹿沉默預後不佳的史實已經在動漫迷中傳開，所以我想觀眾在觀看這集之前，已經有了一定的心理準備。所以，雖然發生了女主角意外的 「事件」，但我覺得比起負面的反應，觀眾的反應更多的是 「很高興有復活的可能，也很高興（沉默）鈴鹿能夠延續下去」。

大川導演：真的是這樣。

伊藤 P：我始終不希望大家帶著痛苦的心情看完動畫。我很高興大家能夠理解這一點，因為我們在劇本和音樂中都加入了讓人安心的方向。

CP Ishihara：我們花了很多時間討論音樂。每集配音都要花 7-8 個小時，這集也真的很長。......（笑）。

工作人員也自行收集素材！

─ ─ 製作了一集酷炫的作品，我想聽聽大家在製作過程中有什麼困難，不過對橋本先生您來說，要讓這麼多美少女全速奔跑，甚至之後還要有現場的場景，一定是耗費了很多繪圖卡路里吧？

Hashimoto P. 繪圖人員百分之百地告訴我有很多部分。例如，大和 Scarlett 在日常場景中也戴著頭飾。

大川導演：我不能不抱怨繪圖的困難（笑），所以我告訴你一個輕鬆的故事：我們到府中和阪神的賽馬場拍照，作為繪圖的素材。有一個星期六，我在府中的觀眾席找到一個地方，我想在那裡畫鈴鹿和特別週看賽馬的畫，但是那天已經是傍晚了，我無法再拍照了。第二天我又去了，但是星期天有很多遊客。大叔佔了 Spets 的位置，一整天都沒動。沒辦法，我們只好在下個星期再出去拍（笑）。

伊藤 P.大門是自動門，是不是很有趣？

橋本P.那個（笑）。Uma Musume 在跑賽前進入的大門，有負責開關的工作人員，在第 1 集的開頭場景就有描寫，但後來我們發現有一段剪接，在聲音的過程中，大門是自動關閉的。

大川導演：這是自動門嗎？在每一集裡，看起來都是自己關上的，我心想「啊......」。但它們是由工作人員以攝影機看不到的角度開關的（笑）。

Hashimoto P：如果不小心的話，實際賽車的資訊可能會被省略掉。

CP 石原：有像號碼的顏色等各種配合賽事等級的東西。

橋本P一開始，公司裡沒有熟悉賽馬的人，但我能感受到伊藤先生對賽馬的熱愛，所以我想用某種方式來回應這種熱愛。

伊藤 P一開始，我向大家解釋賽馬的基本知識，以至於大家說：'哦，這只是開始嗎？我告訴他們馬匹的數量最多 20 匹，以此類推。每個人都學到了很多，現在就順暢多了。

──小雲斯卡依不願意進入大門的場景讓人印象深刻，但要在馬的馬性和倭女的理性之間找到平衡不是很困難嗎？

CP 石原：關於小雲斯卡娅，包裝的第一卷（BD-BOX「倭馬盒」的第一個角落）附有一本小冊子，名為「倭馬本」，在其中附帶的小說中，我們稍微解釋了一下小雲斯卡娅對於為什麼不願意進入大門的感受。當然，最主要的原因是她不喜歡歷史上的種族，但他們是 Uma Musume，所以我在這方面給了他們一些邏輯。

P. Ito：沒有人知道賽馬真正的感受。所以我覺得我們作為粉絲，按照自己的想法去詮釋比賽也是可以的。

Prix de l'Arc de Triomphe 以法國的 Longchamp 賽馬場為背景，在取材上有遇到什麼困難嗎？

大川導演：PA的場景創作人是一位非常有才華的人，他為凱旋門大獎準備的素材非常好。

伊藤 P.負責設定製作的福澤裕也在賽馬方面投入很多，也收集了很多素材。

Hashimoto P.他是一位傳奇的賽馬贏家，直到第九場賽馬為止都贏了大約幾萬日元，但在最後一場比賽中全輸了之後又回來了（笑）。(笑）在與Uma Musume結緣之前，他對賽馬並不了解，但是他去了阪神、中山、京都等各個賽馬場拍攝照片。

─ ─ 在演員們的錄音方面，有什麼難忘的時刻嗎？

扮演訓練員的石原CP沖野君，其實在舞台上工作的時候腿受傷了，應該是在第七集左右，他堅持要做，所以我們就錄下來了。當時我和 Hana 姊姊的對話是關於受傷的難度。她說她能理解 Silence Suzuka 的感受，所以在某種程度上，她是一個擁有一切的人..！ 我當時想我花了很多心思在演戲上，但扮演特周的和樹先生和沖野君都表現得很熱情，而扮演鈴鹿沉默的高野先生真的很擔心自己該怎麼演，他在表演的時候想了很多。所以每次錄音都非常緊湊，休息三分鐘才錄下一段！就是這樣。但我覺得他的努力和熱情演出在電影中得到了回報。

在宣傳方面，我很訝異Yutaka Take成為了Uma Musume的宣傳人。你有沒有和車手Yutaka Take有關的插曲？

CP Ishihara：錄音是在京都的錄音室完成的，因為車手住在京都，所以我和伊藤先生去那裡錄音。這是他第一次有後期錄音的經驗，所以我給了他一些演技上的指導，他也非常支持這個廣告。

P. Ito：以前我都是在賽馬場的座位上觀看，但是騎師 Yutaka Take 在我身邊用他自己的聲音跟我們說話，這是一種很奇怪的體驗。不過，讓Yutaka Take看Special Week的比賽，我真的很緊張（笑）。

最後，您有什麼話要對您的粉絲說嗎？

石原 CP還有 14 到 16 集的新動畫故事會收錄在動畫包卷 4 中，請大家繼續支持我們。

橋本 P通過本作品，如果賽馬（當然是以各種方式）成為從未聽過賽馬的人的假期選擇之一，我會感到非常高興。作品充滿了插科打諢、賽馬和現場表演，我認為內容可以一集一集整齊地看完。如果您能隨心所欲地觀看幾遍，如果您還沒看過，甚至可以從重播的中段開始看，我會非常感激。

ITO P.在上一集描寫的夢想競賽中，納利塔布萊恩和琵琶早秀、伏特加和大和史嘉麗、馬贊斯基和玻璃奇想，都很有趣。不過，比起這些賽事的結果，如果您喜歡角色們當天相遇的方式，我會很高興。還有站在他們身邊的訓練員。我們都在苦苦思索如何描繪他們的形象，所以如果您能帶著訓練師的心情再看一遍重播或 BD-BOX，我會非常感激。

大川導演：值得信賴的工作人員為了本片付出了非常多的努力。如果您能見證這些充滿熱情的畫面，我會感到非常高興。

TV 動畫《Uma Musume Pretty Derby》目前正在 TOKYO MX 每週一 23:00 和 BS11 每週一 24:30 重播。

(採訪與撰文：Kiri Nakazato)