動畫導演 Masato Jimbo 的長篇專訪!(The "inside man" of animation and games No. 45)
作者 crepuscular 的系列第 45 部作品是由股份公司 PartsCraft 的代表性員工 Masato Jimbo 擔任動畫導演。他的導演處女作《Fate/kaleid liner Prisma Illya》系列,擁有壓倒性的品質,至今仍深受歡迎。2021 年,他繼續製作了一連串高知名度的作品,例如《我被辜負成為少女學校的「平民樣本」》、《CHAOS;CHILD》、《伊勢海書堂》、《かわやぎしょう》、《Heya Can△》、《白夜行 Project Zero Chronicle》和《Doukyu Hensou Eggessos》。Azur Lane Bisokusen Shinshin!和《盾之英雄崛起:第二季》,很有可能在 2021 年活絡動畫界。在這篇文章中,我們請神保先生談談他的職業生涯、導演理論、人員編制與選角、標誌著轉捩點的工作、未來的挑戰等。神保先生也以自己撰寫系列作曲和劇本而聞名,但如果導演撰寫整個劇本,會為電影帶來哪些優勢?實際拍攝時又會出現哪些特色?本期,我們將再一次透過「人在囧途」,讓您一窺動畫製作過程的魅力與深度。
貼近角色 "的動畫導演。
非常感謝您在年終百忙之中抽空接受我們的訪問。快說,身為動畫導演兼監製,您覺得最有成就感的是什麼?
Masato Jimbo (神保)當我收到的東西和我訂購的不一樣,但卻超出我的預期時,我就會覺得很高興能做這份工作。
您在創作畫面時有什麼特別的地方,或是有什麼特別擅長的視覺表現? 我個人喜歡畫的有《Fate/kaleid liner Prisma Illya》(2014-16)第二季和第四季中的 Miyu、《CHAOS;CHILD》(2017)中的 Takuru、《Kawayagi Shoujo》(2019)中的 Nanako、《White Cat Project ZERO CHRONICLE》(2020)中的 Faios 和 Sima。當片中人物內心的黑暗、內心的想法表達出來時,例如神保,我們感受到神保的風格。
神保:我沒有特長表達。但是,我總是想仔細地刻畫人物的情感。
Jimbo:在 Twitter 上,您提到了 「貼近人物的導演 」這個關鍵詞。
Jimbo:我認為理解角色比華麗的導演更重要。我盡量不說 「我不知道」。如果我對角色所生活的時代或他們的處境不甚了解,那麼即使是在動畫中,角色的形象也會顯得鬆散而缺乏深度,所以我盡量避免這樣的情況。
── 《伊勢海書堂》(2017)是一部合集劇,所以有很多角色,要理解他們一定很困難吧?
神保是的,是很難。...... 不過,在《伊勢海書堂》中,每個世界的角色都很清楚地形成了,所以我不覺得有多困難。而且在動畫中,角色的形象會隨著創作而變得更加堅實,所以看到角色設計完成後,再加上配音和角色個性的發展,是一件很有趣的事情。
在情色方面,神保導演的影片不吝於使用怪誕的表達方式。例如《CHAOS;CHILD》第 7 集的最後一幕,由 Jimbo 親自編劇、製作故事板並執導,極端到令人創傷;而在《Dokyuu Kousou Henketsu Exelos》(2020 年)中,男女主角每當使用技巧時,全身都沾滿了精液。在這些作品的前期製作中,您有沒有考慮過其他方法,例如模糊表情?
神保:我從來沒有猶豫過,因為我是在完全準備好的情況下做的。但我只執導過深夜動畫,那裡有很多成人觀眾,所以我想即使是比較怪異的表情他們也能理解。
有些導演會盡量使用原作的畫格佈局和插圖,你呢,Jimbo?
Jimbo:我認為不同的電影會有不同的做法。如果漫畫是以視覺媒體為導向的方式來繪製的,以它為參考可能會比較好;如果漫畫是以寫實的方式來繪製的,但卻要求你以符合現今時代的方式來輸出,那可能會比較喜劇化。
動畫劇本中的旁白與獨白
在您執導的電影中,您通常會撰寫所有劇集的劇本,這是否意味著您希望從劇本開始就參與其中,也就是所謂的 「形象藍圖」?
金波:是的,沒錯。只做導演有很多不方便的地方,所以如果從劇本入手,對我來說更容易進行各種工作。
在我的印象中,您寫的劇本往往有比較多的旁白和獨白。您對此有何看法?
Jimbo:據我了解,在寫實的影像作品中,過度使用旁白和獨白幾乎是被禁止的。不過,這樣做也有好處,例如使用大量旁白可以減少繪圖卡路里的數量,或是使用獨白以聲音傳達訊息比圖片更直接。所以我盡量用對話來強行傳達我要傳達的東西。特別是現在看動畫的風格已經改變,很多人都是拿著智慧型手機看動畫,而不是眼睛盯著電視看,所以我覺得旁白和獨白在這方面是很有效的。
我明白了。對於神保先生使用旁白和獨白,我還有一些想法,我覺得畫面和聲音配合得很好,創造出動人的畫面。特別是,我認為「獨白和人物繪畫沒有顏色」的使用時機非常棒。例如,在「Prisma Illya: Zweiherz!第 10 集、《CHAOS;CHILD》第 7 集中拓留竭力尋找被伊藤綁架的由依、《川木將軍》第 12 句中奈奈子跑到公園的櫻花樹下說「我想親自告訴你」等,都是令人印象深刻的時刻。
神保這些都是基本的方向表達,我們這一代只是用現代的手法,將前人傳給我們的東西重新整理而已。出崎忠志先生的「三次麵包」不是很有名嗎?在動畫中,前輩們創造了大量的舞台表達方式,我們通過觀看他們的作品來輸入和使用。我們觀看這些作品,並將其作為我們的輸入。我覺得 「把顏色去掉 」這個表達方式是在我們問 「我要如何重新排列這些標準 」的過程中產生的。
聽說合集劇的劇本一般都很難寫,但我非常喜歡《伊勢海書堂》。結構和漫畫有些不同吧?
神保:動畫的劇本是根據小說來寫的,我可以根據每集編號的重點菜式來選擇劇集的構成。在原著小說中,主人公店主不太會說話,他在很多段落中都在解釋這個世界,所以在動畫中我們讓角色說話。
小說中的料理對日本人來說都很熟悉,但對於來自另一個世界的客人來說,他們是第一次吃到這些料理,所以他們吃料理的方式和反應都很獨特,看起來很有新鮮感。許多對食物的印象都是以獨白的方式來表達,配音演員們演得感情豐富。第 12 集也很有趣,寶藏獵人 Sarah 在豬肉湯中想起了母親的湯水,蜥蜴人 Gagampo 嘗起豬肉湯來就像用長舌頭在舔一樣。
神保非常感謝您。有些事情我希望可以表達得更好 ...... (微笑)。
導演親自執導難以理解的故事板。
在您的電影中,似乎您使用的故事板數量比其他導演略少。
神保:這是由於時間安排的原因。我想自己做所有的事情,包括編劇、故事板和導演!我想事事親力親為,包括編劇、分镜和導演,但這需要花很多時間,尤其是分镜。......許多製作從下訂單到交貨的時間都很短,所以我傾向請熟人幫忙。
Isekai Shokudo 的第 11 集《Carpaccio and Curry Bread》和《White Cat Project ZERO CHRONICLE》的第 5 集《Barr 之戰》中,您都是親自指導其他分鏡師所繪製的故事板。
Jimbo:這與故事板的好壞無關,但如果導演不堅定,沒有紮實的演繹,故事板就會崩塌。現在有很多定義非常僵硬的競賽者,所以年輕的導演很難應付。對於那些困難的比賽者,我試著自己來做。我有機會擔任渡邊隆導演多年的《尺之夏娜》(2005-12)、《Slayers Revolution》(2008)和《猩紅的詠嘆調》(2011)的故事板,所以我親自完成了《伊勢海書堂》的第 11 集。
不論類型,參與您 「想要視覺化 」的作品
哪些作品對您的創作影響最大?
神保:電視劇版的「白哉高」。原著小說是以偵探的角度來寫的,但在電視劇中卻是以罪犯的角度來描寫。我至今仍覺得很驚訝,他們竟然能在電影中做出這麼大的改動,而且還能把它拍成藝術品。鏡頭處理非常簡單,但細心描繪人類情感的方式也很好。
這不是動畫吧? 順便問一下,您有最喜歡的動畫作品嗎?
神保:不,我沒有。......,我很沮喪(笑)。但最近,在孩子們的影響下,我一直在看《Osaru no George》(2006-)。
神保:您參與電影有什麼準則嗎?
神保:當有人找我執導電影時,基本上都是有原著故事的電影,如果我看到原著故事,覺得有趣,我就會接受。
您覺得什麼樣的電影「有趣」? 看您的電影作品,似乎您傾向於拍攝美女(bishojo)。......
神保 我不以類型來看事物,有時我覺得各種作品都很有趣。如果我有情感反應,覺得「我想把這部分拍成電影」,我就會嘗試一下。
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