動畫導演 Masato Jimbo 的長篇專訪！(The "inside man" of animation and games No. 45)

作者 crepuscular 的系列第 45 部作品是由股份公司 PartsCraft 的代表性員工 Masato Jimbo 擔任動畫導演。他的導演處女作《Fate/kaleid liner Prisma Illya》系列，擁有壓倒性的品質，至今仍深受歡迎。2021 年，他繼續製作了一連串高知名度的作品，例如《我被辜負成為少女學校的「平民樣本」》、《CHAOS;CHILD》、《伊勢海書堂》、《かわやぎしょう》、《Heya Can△》、《白夜行 Project Zero Chronicle》和《Doukyu Hensou Eggessos》。Azur Lane Bisokusen Shinshin！和《盾之英雄崛起：第二季》，很有可能在 2021 年活絡動畫界。在這篇文章中，我們請神保先生談談他的職業生涯、導演理論、人員編制與選角、標誌著轉捩點的工作、未來的挑戰等。神保先生也以自己撰寫系列作曲和劇本而聞名，但如果導演撰寫整個劇本，會為電影帶來哪些優勢？實際拍攝時又會出現哪些特色？本期，我們將再一次透過「人在囧途」，讓您一窺動畫製作過程的魅力與深度。

貼近角色 "的動畫導演。

非常感謝您在年終百忙之中抽空接受我們的訪問。快說，身為動畫導演兼監製，您覺得最有成就感的是什麼？

Masato Jimbo (神保)當我收到的東西和我訂購的不一樣，但卻超出我的預期時，我就會覺得很高興能做這份工作。

您在創作畫面時有什麼特別的地方，或是有什麼特別擅長的視覺表現？　我個人喜歡畫的有《Fate/kaleid liner Prisma Illya》（2014-16）第二季和第四季中的 Miyu、《CHAOS;CHILD》（2017）中的 Takuru、《Kawayagi Shoujo》（2019）中的 Nanako、《White Cat Project ZERO CHRONICLE》（2020）中的 Faios 和 Sima。當片中人物內心的黑暗、內心的想法表達出來時，例如神保，我們感受到神保的風格。

神保：我沒有特長表達。但是，我總是想仔細地刻畫人物的情感。

Jimbo：在 Twitter 上，您提到了 「貼近人物的導演 」這個關鍵詞。

Jimbo：我認為理解角色比華麗的導演更重要。我盡量不說 「我不知道」。如果我對角色所生活的時代或他們的處境不甚了解，那麼即使是在動畫中，角色的形象也會顯得鬆散而缺乏深度，所以我盡量避免這樣的情況。

── 《伊勢海書堂》（2017）是一部合集劇，所以有很多角色，要理解他們一定很困難吧？

神保是的，是很難。...... 不過，在《伊勢海書堂》中，每個世界的角色都很清楚地形成了，所以我不覺得有多困難。而且在動畫中，角色的形象會隨著創作而變得更加堅實，所以看到角色設計完成後，再加上配音和角色個性的發展，是一件很有趣的事情。

在情色方面，神保導演的影片不吝於使用怪誕的表達方式。例如《CHAOS;CHILD》第 7 集的最後一幕，由 Jimbo 親自編劇、製作故事板並執導，極端到令人創傷；而在《Dokyuu Kousou Henketsu Exelos》（2020 年）中，男女主角每當使用技巧時，全身都沾滿了精液。在這些作品的前期製作中，您有沒有考慮過其他方法，例如模糊表情？

神保：我從來沒有猶豫過，因為我是在完全準備好的情況下做的。但我只執導過深夜動畫，那裡有很多成人觀眾，所以我想即使是比較怪異的表情他們也能理解。

有些導演會盡量使用原作的畫格佈局和插圖，你呢，Jimbo？

Jimbo：我認為不同的電影會有不同的做法。如果漫畫是以視覺媒體為導向的方式來繪製的，以它為參考可能會比較好；如果漫畫是以寫實的方式來繪製的，但卻要求你以符合現今時代的方式來輸出，那可能會比較喜劇化。

動畫劇本中的旁白與獨白

在您執導的電影中，您通常會撰寫所有劇集的劇本，這是否意味著您希望從劇本開始就參與其中，也就是所謂的 「形象藍圖」？

金波：是的，沒錯。只做導演有很多不方便的地方，所以如果從劇本入手，對我來說更容易進行各種工作。

在我的印象中，您寫的劇本往往有比較多的旁白和獨白。您對此有何看法？

Jimbo：據我了解，在寫實的影像作品中，過度使用旁白和獨白幾乎是被禁止的。不過，這樣做也有好處，例如使用大量旁白可以減少繪圖卡路里的數量，或是使用獨白以聲音傳達訊息比圖片更直接。所以我盡量用對話來強行傳達我要傳達的東西。特別是現在看動畫的風格已經改變，很多人都是拿著智慧型手機看動畫，而不是眼睛盯著電視看，所以我覺得旁白和獨白在這方面是很有效的。

我明白了。對於神保先生使用旁白和獨白，我還有一些想法，我覺得畫面和聲音配合得很好，創造出動人的畫面。特別是，我認為「獨白和人物繪畫沒有顏色」的使用時機非常棒。例如，在「Prisma Illya: Zweiherz！第 10 集、《CHAOS;CHILD》第 7 集中拓留竭力尋找被伊藤綁架的由依、《川木將軍》第 12 句中奈奈子跑到公園的櫻花樹下說「我想親自告訴你」等，都是令人印象深刻的時刻。

神保這些都是基本的方向表達，我們這一代只是用現代的手法，將前人傳給我們的東西重新整理而已。出崎忠志先生的「三次麵包」不是很有名嗎？在動畫中，前輩們創造了大量的舞台表達方式，我們通過觀看他們的作品來輸入和使用。我們觀看這些作品，並將其作為我們的輸入。我覺得 「把顏色去掉 」這個表達方式是在我們問 「我要如何重新排列這些標準 」的過程中產生的。

聽說合集劇的劇本一般都很難寫，但我非常喜歡《伊勢海書堂》。結構和漫畫有些不同吧？

神保：動畫的劇本是根據小說來寫的，我可以根據每集編號的重點菜式來選擇劇集的構成。在原著小說中，主人公店主不太會說話，他在很多段落中都在解釋這個世界，所以在動畫中我們讓角色說話。

小說中的料理對日本人來說都很熟悉，但對於來自另一個世界的客人來說，他們是第一次吃到這些料理，所以他們吃料理的方式和反應都很獨特，看起來很有新鮮感。許多對食物的印象都是以獨白的方式來表達，配音演員們演得感情豐富。第 12 集也很有趣，寶藏獵人 Sarah 在豬肉湯中想起了母親的湯水，蜥蜴人 Gagampo 嘗起豬肉湯來就像用長舌頭在舔一樣。

神保非常感謝您。有些事情我希望可以表達得更好 ...... (微笑)。

導演親自執導難以理解的故事板。

在您的電影中，似乎您使用的故事板數量比其他導演略少。

神保：這是由於時間安排的原因。我想自己做所有的事情，包括編劇、故事板和導演！我想事事親力親為，包括編劇、分镜和導演，但這需要花很多時間，尤其是分镜。......許多製作從下訂單到交貨的時間都很短，所以我傾向請熟人幫忙。

Isekai Shokudo 的第 11 集《Carpaccio and Curry Bread》和《White Cat Project ZERO CHRONICLE》的第 5 集《Barr 之戰》中，您都是親自指導其他分鏡師所繪製的故事板。

Jimbo：這與故事板的好壞無關，但如果導演不堅定，沒有紮實的演繹，故事板就會崩塌。現在有很多定義非常僵硬的競賽者，所以年輕的導演很難應付。對於那些困難的比賽者，我試著自己來做。我有機會擔任渡邊隆導演多年的《尺之夏娜》（2005-12）、《Slayers Revolution》（2008）和《猩紅的詠嘆調》（2011）的故事板，所以我親自完成了《伊勢海書堂》的第 11 集。

不論類型，參與您 「想要視覺化 」的作品

哪些作品對您的創作影響最大？

神保：電視劇版的「白哉高」。原著小說是以偵探的角度來寫的，但在電視劇中卻是以罪犯的角度來描寫。我至今仍覺得很驚訝，他們竟然能在電影中做出這麼大的改動，而且還能把它拍成藝術品。鏡頭處理非常簡單，但細心描繪人類情感的方式也很好。

這不是動畫吧？　順便問一下，您有最喜歡的動畫作品嗎？

神保：不，我沒有。......，我很沮喪（笑）。但最近，在孩子們的影響下，我一直在看《Osaru no George》（2006-）。

神保：您參與電影有什麼準則嗎？

神保：當有人找我執導電影時，基本上都是有原著故事的電影，如果我看到原著故事，覺得有趣，我就會接受。

您覺得什麼樣的電影「有趣」？　看您的電影作品，似乎您傾向於拍攝美女（bishojo）。......

神保 我不以類型來看事物，有時我覺得各種作品都很有趣。如果我有情感反應，覺得「我想把這部分拍成電影」，我就會嘗試一下。