我們向 Eiga Daisuki Pompo-san 的色彩設計師千葉惠美 (Emi Chiba) 詢問在動畫中思考色彩的樂趣 [動畫產業觀察第 77 期

描述娛樂電影製作過程的漫畫《Eiga Daisuki Pompo-san》被改編成動畫電影。本片由平尾隆之執導，他的作品包括《空中花園第五章：矛盾的螺旋》（2008）、《噬神者》（2015）和《魔女姊妹》的悠悠和奈奈（2013）。在這一版的《Pompo-san》中，劇中 Pompo 的助理 Jean Fini 是一位電影製作人兼菜鳥導演，她沉浸在電影製作中，慷慨激昂。

另一方面，華麗的畫面製作也給人留下深刻印象。本期我們訪問了負責《Mr Pompo》色彩設計的千葉惠美。

人物手持的道具使用真實的顏色

─ ─ 說到動畫中的顏色，以前都是從牢房後面用顏料塗上去的。千葉先生，您有經歷過這樣的時代嗎？

千葉：我剛入行的時候，正是動畫製作從模擬向數位轉變的過渡期，有些公司還在使用顏料為膠片上色。我剛加入的 Telecom Animation Films 很快就轉換到數位化，所以我沒有手繪的經驗。

我在製作《罪人的花園》（2007-2013）時曾訪問過您，聽說您是先決定角色的基本顏色，然後再針對每個場景進行微調。

千葉：沒錯。首先我們會決定角色的基本顏色，當背景出現時，我們就會調整角色的顏色以配合背景。常有人說，對電視來說，一刀一刀地改變顏色太過誇張，但只要我有時間和空間，我就會盡量一刀一刀地調整，認為這樣做會改善影片，越多越好。由於《Eiga Daisuki Pompo-san》是劇場製作，不像電視製作有那麼多限制，所以我可以自由地工作。我提交我的色彩計劃，如果導演（Takayuki Hirao）要求我做一些更像這樣的東西，我就會相應地改變。不只在電影中，在海報和版權插圖中，我都會在不改變基本顏色的情況下，調整顏色來配合氣氛。


有時候在拍攝的過程中，顏色會發生很大的變化，不是嗎？您會和攝影師討論這個問題嗎？

千葉：不，我不參加拍攝會議。攝影師和平尾導演大概都有一個努力的目標，而我認為色彩設計就是為這個目標的中間階段創造素材。比起賦予作品個性，我認為更重要的是作品的整體凝聚力。

── 《Pompo-san》的故事背景是虛構的城市「Nyariwood」，世界觀很神秘，無法用幻想或寫實來形容？

千葉：背景非常密集，上面有可愛的卡通人物。人物只有幾個部分，所以顏色的數量有限。所以我們必須在邊緣和高光的顏色上發揮創意，營造出色彩繽紛的氛圍。我們還運用角色手中道具的顏色來營造真實感。舉例來說，如果角色有一台個人電腦，將它塗上黃色或粉紅色會讓它更有色彩感，但卻無法讓角色進入作品的世界。因此，角色手中的道具都會塗上寫實的顏色。在其他作品中，我們也會決定顏色，好讓觀賞者能感覺到人物的位置。


── 上色的工作人員都有哪些成員？

千葉：我成為自由職業者已經有四年左右了，但有些之前在同一個地方工作的上色人員也變成了自由職業者，所以我問過一些我很熟悉的人，他們都是我經常一起工作的人。有些人在家工作，有些人在不同的工作室工作，同時兼顧其他製作。我們通常會集中精力，在兩到三個星期內完成作品，但在《Pompo-san》的工作中，我們每天只工作兩到三個小時，就像俱樂部活動一樣。