傳奇動畫家小川智拳的堅持讓電影更精彩 - 專訪電影《活了 100 天的鱷魚》導演上田真一郎。

菊池由紀的四格漫畫《100 天就會死的鱷魚》在 Twitter 上連載 100 天，引起極大關注，將於 2021 年 7 月 9 日以動畫電影《活了 100 天的鱷魚》的形式回歸！

本片由真人導演「Don't Stop the Camera！與同時擔任動畫導演的福田美雪導演夫婦檔，攜手將它改編成動畫電影。

我們採訪了上田導演，他表示對原著故事所包含的訊息有強烈共鳴，因此非常希望能將其拍成電影。

他也談到與平常拍電影的差異與發現，以及他將這部電影拍成「希望大家現在就能看到」的故事的想法，而在創作劇本時面對日冕災難，對於日常生活與價值觀的劇變感到困惑，他也談到作為內容與動畫導演的參與，秋葉研究所的讀者也很關注這一點。此外，我們也問到他與傳奇動畫家小川智健的溝通，小川智健是以內容與動畫導演的身分參與製作過程，這也是秋葉研究所讀者所關注的。

我想拍一部電影！是什麼原因讓您想把原著故事拍成電影呢？

上田：我在 Twitter 上發表原作後的第二天就開始閱讀，到了第 30 天我就開始做改編電影的提案。最吸引我的是原著漫畫中的「無法言喻的美學」，也就是故事中的空白。我覺得它有一種電影化的感覺，讓讀過原著的人都想在評論區寫下各種詮釋。我想拍一部關於時間的電影，讓它在畫面之間流動。

上田：鱷魚成為主角很有趣。

上田：將動物擬人化是很常見的設定，尤其是在動畫裡。但我很喜歡主角不是大家熟悉的貓、狗等動物，而是鱷魚、老鼠、鼴鼠這些比較小眾的動物，有些人可能會很難接受。

上田：事實上，我寫過真人電影的企劃書，但當時完全不知道結果會如何。

上田：事實上，我是以真人電影的形式來寫提案的。我假設角色會由人來代替，而不是使用遮罩或 CG。但是，我收到了發行商東宝的建議，希望和我的妻子福田美由紀一起做一部動畫片。當我收到這個建議時，我開始想，如果我和我太太一起做，肯定會是一部更好的電影，因為福田傾向於畫比較日常生活類型的電影，而我不是日常生活類型的電影製作人。考慮到每個人都可以很容易地把它疊加在自己的生活中，與其讓美麗的女演員或酷炫的男演員來扮演鱷魚和老鼠等角色，倒不如讓這些角色保持匿名。這就是為什麼我很高興我拍的是動畫而不是真人電影。

Tëm，你有沒有發現和你平常拍電影不一樣的地方，有什麼刺激到你的地方，或是有什麼發現？

上田：這是我第一次以導演的身分來拍動畫電影。雖然很辛苦，但也很有趣。我覺得在拍真人電影時，我有更多武器可以使用。我再次感受到真人和動畫製作方式的不同。實況拍攝時，您會剪輯拍攝的內容，而節奏，例如節奏和時機，都是在拍攝之後創造出來的。但在動畫的情況下，故事板會定義這個剪輯需要多少秒。製作必要的圖片，並錄製與之相匹配的聲音。舉例來說，當製作一個四秒鐘的場景時，在實體動畫中您會拍攝約 10 秒鐘，之後再在剪輯中調整。但在動畫中，我們開始剪接時的前提是剪接將持續「四秒」。真人動畫沒有「所見即所得」這回事，一切都是用心創造的。他們在拍片前就清楚決定畫面的每個細節甚至造型會出現什麼，讓我獲益良多。當然，真人拍攝的優點在於您可以看到您沒有打算看到的東西（笑）。

(笑）。(笑）現在想讓大家看到的那部分故事，在電影中有強烈的反映嗎？

上田：我自己不是那種會把主題或訊息放進電影裡的人。不過，這並不代表我什麼都不放進去（笑）。(我的風格是在不知道答案的情況下，一起尋找答案。不過，這次我在寫劇本的時候遇到了 Corona 災難，我覺得不僅要描寫鱷魚死亡前的 100 天，也要描寫留下來的人的後遺症，這也是我自己想看到的。在這樣的時代，有些人說：「讓我們向前看吧！」有些人說：「讓我們向前看！」，有些人則說："這樣做有點困難。我是屬於前一種人，但我不想拍一部強加在人們身上的電影。我不想拍一部強加於人的電影，我是在尋找各類人的生活中沒有人會否定的東西的同時拍了這部電影。

上田：本片還加入了新的角色--青蛙。

上田：當我在想影片後半部分要講述的故事時，我覺得如果鱷魚消失了，大家都很消沉，那是不夠的。青蛙不是鱷魚的替代品，但我覺得如果兩個角色有一些重疊，會比較好。我也希望他在「100 條鱷魚」的世界裡是個外國人，所以我才想到這個角色。

T：這部電影是您和太太福田小姐一起編劇和導演的。

上田：沒有明確的分工。更像是我們一起做所有的事情。我們也一起為電影選角，一起提出人選。但現在回想起來，我覺得還是有分工的。我擅長構圖和剪接，而福田擅長人物和畫面的方式。我們每個人都有不同的專長領域，而且我們都相信我們每個人所擅長的，所以這可能是一種自然的分工，而不是一種決定。福田先寫劇本，我收到後再修改。福田負責修正畫面，而我則負責拍攝效果和編輯方面的工作。我們從來沒有意見上的衝突，合作上也沒有困難。我們當時正處於日冕災難中，所以因為我們是住在同一屋簷下的兩個人，所以我們能夠快速且密切地溝通，這也是一大優點。

秋葉研究所的讀者也對傳奇動畫家小川智拳的參與很感興趣。我可以在這裡或那裡感受到小川先生獨特的動作和繪畫風格。這些表情是小川先生在分鏡階段就已經決定好的，還是有導演的要求？

上田：在動畫總監的職務下，我負責分鏡、動畫監督和原畫。我想我畫的原畫是最多的。這次，我請求小川先生把一切都交給我，然後我再對他畫的圖做微調。

和小川先生合作的感覺如何？

上田從好的方面來說，他不是一個直率的人（笑）。(笑）但這也是我們這次邀請小川先生合作的原因之一。我們請他合作，是希望能和一個世代、價值觀都和我們不同的人產生化學反應。有很多次，我們被告知「請這樣做」或「不，我們不能那樣做」。但他們總是給我一個很好的理由，所以我常常想，「我明白了」。我自己很喜歡煽風點火的人，所以我覺得像小川先生這樣很特別的人的存在，讓我的工作更加出色。我真的很感激他的建議，不只是關於畫面，也包括故事方面我應該怎麼做。

上田：基本上，我想自由自在地拍電影。

上田：基本上，他要求我們自由創作。角色是由她創作的，所以她看了完成的劇本後，給了我很多意見和建議，例如如何讓鱷魚說話、老鼠應該如何表現等。我覺得這個劇本光靠我和福田是做不出來的。我覺得老師也煽動得很好。老實說，那是個很辛苦的工作，因為包括我自己在內的很多人都很特別，個性也很強，我們討論了很多，但我覺得這也是我們能夠創作出好作品的原因。

上田：我想請您對讀者說句話。

上田：我收到看過預告的人的回饋，說感覺像是在看真人電影。我覺得是有這樣的觀感的，因為這是一部以真人電影為目的而創作的動畫。像秋葉研究所的讀者，他們看慣了動畫，可能會覺得停頓、節奏、停頓的地方有點奇怪。在我的印象中，當讀者們看到福田導演的《Kompurex x Complex》時，也會感到很高興。我們製作《活了 100 天的鱷魚》的初衷，是希望能製作一部「奇怪的動畫」，因為我們並非以動畫為主要工作，所以只能做這樣的動畫。我們覺得大家可以看到與一般動畫不同的動畫，請大家嘗試一下！