79 歲依然堅強　電影《G之Reconguista III》"Legacy from Outer Space "拯救富野義之，讓他見識地獄。......?[動漫產業觀察第80期

第三部《G Reconguista Ⅲ》"Legacy from Outer Space "是根據電視動畫版的 26 集製作而成的五部曲電影，現已上映。電影版「G Reconguista Ⅲ」（以下簡稱「G-RECO Ⅲ」）是一部獨特的作品，龐大的資訊量創造出音樂般的多聲道驅動力。
G-reco 系列的總導演 Yoshiyuki Tomino 今年將滿 80 歲，但他依然身材高大、伶牙俐齒、充滿好奇心。我們和他談了許多話題，從剪輯技巧、音樂性到觀眾的年齡層。

在這個任何事物都可以用數位方式拍攝出來，「就像它該有的樣子」的時代，我們必須尋找正確的方法！

當我看到電影版的《G no Reconguista III》"Legacy from Outer Space "時，我想起了《2001：A Space Odyssey》的冗贅剪輯。還有黑澤明的《白宮風雲》，裡面的故事大綱是用字幕解釋的。與那些亂七八糟的電影相比，《G-RECO》的剪輯似乎有特別的秘訣？

富野：我提到黑澤明的名字，可能是想 「說些聰明話」，但如果是這樣的話，我就麻煩了。因為電視動畫版的《G-reco》失敗了，所以我只是組織了這一部分的故事。如果有其他編劇，肯定會大吵一架，但因為《G-reco》的劇本也是我自己寫的，所以我就能自己把電視動畫版缺失的部分放進去。也多虧了我能夠直接將它拼接起來，讓脊柱能夠支撐五部影片的底部。此外，我還能平衡總體積，所以看起來更好看。就我而言，幸好過去有很多自己的作品可以讓我反思。當我十年後再看（《機動戰士高達：夏爾的反攻》）時，我覺得戰鬥場面是以前的兩倍。十年之後，你會培養出這種敏感度。那麼為什麼平衡如此重要呢？
舉個更清楚的例子，現在的流行歌曲都比以前長三、五倍，不是嗎？　我上初中的時候就意識到一分鐘太長了，我沒有意識到你可以在一首歌裡投入多少情感。如果是我喜歡的歌，我可以聽三分鐘左右，但如果是我不喜歡的歌，我連一分鐘都受不了。這一領悟成為我衡量一部電影是否平衡的決定性標準。
在第一部《哥斯拉》（Godzilla）電影中，當他們在同樣長的時間內播放特效剪輯和人物剪輯時，我感到非常惱火。此外，特效是失焦的，而人卻是銳利的光線和焦距。我當時才六年級，但我真的無法把它當成一部電影來看。到了《摩斯拉》（Mothra），它是彩色的，而且是 Cinescope 的，但複合剪接仍然是失焦的。我不太喜歡《花生》，但我真的無法原諒他們把花生也拍成失焦（笑）。我真的相信一個半小時是放映電影的生理極限，因為這可以讓觀眾固定在原地。所以我很清楚自己的無能，無法在 90 分鐘內完成第一部《高達》電影，這種挫敗感持續至今。...... 這就是我對電影的全部感覺。


現今的娛樂電影通常長達兩個半小時，有些甚至超過三個小時。

富野：過去十多年來，數位化讓電影製作變得更容易，我覺得這導致電影製作人的感覺變得鬆散。所以你可以對現今已習慣數位科技的顧客說：「讓我們回到最基本的東西」，但我很確定，拍電影是有正確的方法的。
大約一個月前，我買了一套音樂電影典藏的 DVD，一共有 10 部電影，我全部都看了。最古老的電影是 1937 年製作的「音聖貝多芬」。它描述了貝多芬的一生，而扮演貝多芬的演員顯然已經超過 60 歲了。年輕的女演員對男演員說：「我喜歡您高貴的音樂性」。後來我一查，才知道這位著名的法國演員是在二三十歲時才強行扮演貝多芬的，如果讓年輕的女演員對這麼老的演員說 「我愛您」，會很尷尬，所以他就脫口而出說 "我愛您的「音樂性」"。我愛您的「音樂感」「，因為他們不敢讓年輕的女演員對這麼老的男演員說 」我愛您"。但從前奏就很容易進入故事，劇本的結構也沒有錯。這絕對不是一部無定型的電影。我認為最特別的武器是它全程無聲，但只有貝多芬的音樂成為有聲電影。無聲與有聲的絕妙結合。儘管堆疊了一些無法避免的情況，例如演員的年齡，但它還是很清脆。當您看到它是如此生動時，您會意識到我們並沒有做好「構築故事」的工作，因為我們能夠將一切「原汁原味」地拍攝下來，並且不畏懼拍攝人在空中飛翔的影像...我不禁認為我們沒有做好「建構故事」的工作...