動畫家 Hiroki Nakano 的長篇訪談！(People in the Middle of Animation and Games No. 49)

作者 crepuscular 系列的第 49 部作品出自動畫家 Hiroki Nakano 之手。Nakano 是因《熊熊 Kuma Kuma》的角色設計而聞名，她是一位嶄露頭角的動畫師，擅長繪製動作場景和可愛的女孩。她也曾參與'Dried-up Little Sister！Umaru-chan'、'NEW GAME!'、'Gavril Dropout'、'Watashi ni Tenshi ga Mukerita！等作品，並在繪圖方面支持日本萌系動畫的發展。他也在女性向動畫中展現了自己的能力，在《Boku no Tonari Neighbour to the Dark God of Destruction》中首次擔任角色設計。在這部作品中，她出色地區分了變形、半變形和真實的頭高模式，並將其昇華為不遜於原漫的高品質動畫。為了表揚他的成就，他現在是 EMT Squared Inc. 的員工，並支援公司的骨幹。在這篇文章中，我們將報導中野先生的職業生涯、他的繪畫理論、他對角色設計的熱情、製作集數、未來的挑戰等。這是一篇只有在這裡才能讀到的獨家專訪，希望您能喜歡到底。

最愉快的工作就是讓畫面動起來。

感謝您在繁忙的日常工作中抽出時間。您目前身為角色設計師非常活躍，但您覺得什麼時候當動畫師才會有成就感呢？

Hiroki Nakano (中野)當我到動畫學院試學時，有一項「自由移動圖片」的作業，當我這樣做時，我就愛上了動畫創作的過程本身。因此，即使到了現在，我還是覺得製作「移動的圖片」是最令人愉快的事。在漫畫或小說插畫裡看到自己的畫會動，能夠對家人說：「我的名字出現在電視上了」，這種體驗是我永遠無法得到的！我想這也是只有動畫才能給你的東西。

─ 哪一部作品對您的創作影響最大？

中野：很難決定哪一部最好，但讓我想要成為動畫師的作品，是若林敦史負責分鏡、導演和監督的 30 集《火影忍者》（2002-07）的動畫《Revive Sharan Gan！　特別引信龍之術》！我看了「Revive Sharan Gan!這超出了我的理解，我心想："我可以做到這一點！我想成為這樣的人！"我開始強烈渴望成為這樣的人。此外，身為個人動畫師，我很尊敬為《NARUTO》第 30 集繪製原畫的松本典雄。

中野：您覺得自己的繪畫中有受到松本先生影響的部分嗎？

Nakano是的。...... 我總是有意識地創造有趣的繪圖。在《NARUTO》中，我使用了相當簡單的陰影，但這與一般的動畫創作方式略有不同。當然，基本前提是要適合作品，但我也希望能創造出有趣的畫面。

─ 能舉一個「有趣的畫面」的例子嗎？

中野：「Dried-up Girl！Umaru-chan R》（2017）第 1 集有他們踢足球的場景，我畫的原畫是 Umaru 被 Sylphine 的空間流地面穿越的風吹走的部分。我被允許自由地畫那一幕，非常有趣。

中野：在《Gavril Dropout》（2017）的第一集中，有一個很有趣的動作，就是莎塔妮亞一邊扭腰跳舞一邊進入教室，不是嗎？

中野：這一幕不是我做的，但這個動作非常好。原畫是由三谷信行完成的，他真的很擅長，我從他的作品中學到了很多。

隈研吾熊熊》（2020-）中尤娜的戰鬥場景也充滿了動作感。

中野：至於我個人，我是以角色設計師和動畫總監的身份參與《熊熊熊熊》的，所以我沒有做很多工作，但我做了一些原畫。我以監督動畫師的身份修正的是動作，但也有很多特效。舉例來說，在第 2 集中，Yuna 用她的熊熊火焰魔法融化石頭的兩個剪接，就是我修正的剪接。

擅長畫動作和女孩

您有特別擅長的繪畫類型嗎？

Nakano: 我喜歡動作。我也喜歡男性的標題，或是有很多女孩的標題（笑）。

(笑）-《Raquen Logic》（2016）有變身的場景吧？

中野：我沒法為「Raquen Logic」畫變身銀行，因為修改主線故事太困難了。......我自己很喜歡仙台，也很喜歡變身動畫，例如《仙姬物語》（2012-），我看了很多。我也喜歡女性向的作品，所以我經常背著自己看《美少女戰士》（Bishoujo Senshi Sailor Moon，1992-）、《Ojamajo Doremi》（1992-）和《Futari wa Pretty Cure》（2004-）（笑）。

中野：你如何去思考角色的表演？

中野：我並沒有嘗試親自拍攝定格動畫，而是嘗試在腦海中想像並實際動作。當我還是學生時，繪製 MAD 非常流行，所以我會逐格研究不同動畫師的繪圖。

為設計注入「自己獨特的精髓

談到角色設計，您的專長是什麼？

中野：我自然是根據原創者的繪圖來繪畫角色，但為了找到設計的意義，我總是嘗試思考 「我自己的精髓」，或者 「在不改變原圖的情況下，我如何才能讓這個角色變得好看」。我嘗試找到自己獨有的精髓。例如，我對衣服上的皺紋、手的畫法、眼睛內側的處理都很特別。

Nakano：能舉個具體的例子嗎？

中野：在《熊熊熊熊》的眼睛上，我們嘗試把不同顏色的高光放在其他動畫中沒有用到的位置，我們也嘗試把正常的白色高光做得大一點。我在設計時就在想：「難道我不能融入一些與之前動畫有點不同的東西嗎？」至於她頭髮上高光部分的形狀，我得想想《An angel landed on me!(2019)中，我想我可能是受到了為動畫設計角色的中川佑美的影響（笑）。

(笑）--您對衣服也很挑剔吧？在 Kuma Kuma Kuma Bear 中，有一套非常獨特的服裝叫做 Kuma Set。

中野：我從學生時期就很喜歡衣服上的皺紋，我以前在畫皺紋時就會想，如何才能畫出立體的皺紋。對於小熊套裝，我很小心不要讓它看起來太可愛，但我讓它的形狀看起來圓圓的、棉質適當。

Yuna - 主角 - 是一個穿著毛絨熊服裝的可愛女孩，但她在故事中的表現更像一個大姐姐。

Nakano：成人角色傾向將她視為小女孩，但她周圍的角色，例如 Fina、Shuri、Noir、Missana 和 Flora 等，都比她還小，所以她就變成了大姐姐。要達到這種平衡相當困難。

您對於 Yuna 以外的女孩設計有什麼看法？

中野：天真感強的角色會自己動，所以很容易創造出表情集合。妹妹型的角色表情比較鮮明，反應也比較過激。從這個角度來看，我覺得創造像 Noa 這樣的角色很容易，雖然她不是妹妹。我是以小孩的手來畫 Flora 的臉和手的，所以我希望能夠為她創造出更可愛的造型。

所有角色都是您設計的嗎，包括次角色？　似乎每一集的副角都是由動畫總監設計的。

中野：這取決於副角色的範圍有多大，不過我們有請其他人幫忙設計村民等。當我們在 EMT 創作設定時，也會請設計師設計副角色。

Boku haka 提交了三個樣式

─ 「在我身旁有一位黑暗的破壞之神」。(2020 年）是您作為角色設計師的首部作品。

中野：在「Boku haka」中，我繪製了男性角色，讓他們看起來中性而不男性化。

女主角 Sumichu 也非常可愛。

Nakano非常感謝。她是眾多男性中的女性，所以我盡力讓她看起來很可愛（笑）。

(笑) - 雖然主要的目標觀眾不同，但我認為您能夠利用您在《Gavril Dropout》的經驗。　因為《Boka Boka》和《Gavdoro》都有chuuni-sick和修修補補的角色。

中野：雖然不是直接的，但我覺得我們腦海中有這兩部作品的書架，因為我們被告知「請將「Gav」和「Umaru-chan」中的角色想像成男性」這樣的事情。於是我就想出了骨架的線條和臉部的位置，以符合原作的方式。

Boku haka」也有變形的臉部表情和赤壁人物。

Nakano：在原作中，有很多強烈的臉部表情是會改變的，所以我們沿用了原作中的表情。在製作設定時，我們創造了三種模式：變形、半變形和逼真的頭部高度。

─ 動物角色也是由中野先生設計嗎？

中野：《熊熊貓》的熊裕和熊裕，是由八津美代子（Miyako Yatsu）畫出粗略的草圖。我在上面加上了一些線條，讓它們看起來更好看，就像 .......。我在 "Boku haka "中畫了 Cerberus，不是嗎？