動畫《Getter Robo Arc》敢用泥巴角色！　資深動畫家本橋秀行在 2025 [動漫產業觀察第 81 期] 帶來機器人動畫的熱情。

由漫畫家石川健與永井豪合作創作的「Getter Robo Saga」系列最後一部作品「Getter Robo Arc」已改編為電視動畫，並已於上月開始播出。
Getter Robo Saga 在動畫創作上形成了自己獨特的風格，其中夾雜了大量的作品，但最新的「Getter Robo Arc」的角色設計是以曾經在「戰國Majin Goshogun」(1981)、「Rokushin Gosei God Mars」(1981)、「Super Electric Robot」(1981)等系列作品中出現的角色為藍本。Hideyuki Motohashi，一位資深的角色設計師，也曾參與'Tetsujin 28-go FX' (1992)。
這位經歷了機器人動畫最興盛時期的天才動畫師，對今日的動畫產業有何看法？　這篇訪問揭示了這個領域中現在已經消失的熱情精神。

在1970年代的超級機器人熱潮中，他以動畫菜鳥的身份加入其中。

這部「Getter Robot Arc」有著超級機器人故事的粗糙感，不是嗎？

本橋：從正面的角度來看，我希望創造出粗獷的角色設計。這不是本橋的角色，但我想散發出石川健原作的強烈氣息。自從東映道賀（當時）首次將《Getter Robo》動畫化（1974 年）以來，《Getter Robo Saga》已經有許多不同的動畫方式。所以石川的品味可能有利有弊。我可以理解 「我希望動畫畫面是當前的風格 」這種意見。不過，這次我們決定這個角色名單，就是要充分發揮石川的魅力。過去，我有為石川先生原作改編的動畫做角色設計的經驗，例如'Emptiness War History MIROKU「（1989）和」Majuu Senzensen'（1990）。我認為這部《Getter Robo Arc》是能夠充分發揮石川老師魅力的作品。


他現在作為動畫角色的台詞多嗎？

本橋：不，台詞不多。其他近代作品的台詞可能要多得多。然而，製作與其他動畫作品相同的角色是沒有意義的。我知道有很多不同的意見，我的目標是要創造出石川老師的粉絲會滿意的設計。當故事改編自石川老師的原作時，我們的觀點是 「這是我想要的動畫作品」，而不是 「這是我想要的畫面」。最近的動畫作品大多數都是人間戲劇，但在《Getter Robo Arc》中，我想創作出一部人間戲劇，而且要有一個強烈的人類角色。

您也是動畫總監嗎？

本橋：我只監督了第一集和 OP。本橋：我只監督了第一集和 OP，其他幾集我也幫了一點忙。

我很驚訝機器人竟然是 3DCG。

Motohashi: 一開始我是用手繪的。然而，要掌握它的形狀是很困難的。六神火星」的機器人我是用手來畫的，但那比較容易。所以我把「Getter Robo Arc」的機器人描繪工作交給了 3DCG 的工作人員。


說到'Rokushin God Mars'，本橋先生設計的美少年角色很受女性歡迎，也創造了一個時代，不是嗎？

本橋：與其說是設計，不如說是因為配音演員的人氣吧。在《God Mars》和《Super Electric Robot Tetsujin 28 FX》這兩部作品中，導演讓我按照自己的喜好來繪製角色。那時我還年輕，正處於可以在參與工作的過程中成長發展的年紀。正是在《Godmothers》和《Tetsujin 28-go FX》期間，我充滿了做這做那的慾望。

我聽說您是在《UFO Robot Grendizer》(1975)中首次擔任動畫師的，荒木真吾當時負責角色設計？

本橋：老實說，我是在入行前才知道荒木先生的大名。那是一個連「動畫師」這個詞都很少聽到的時代，當我高中畢業正要開始工作時，有個熟人跟我說：「聽說有個叫荒木製作的公司正在招人，你何不去應徵一下呢？我剛巧被錄取了。
但我對機器人動畫有濃厚的興趣。我喜歡 Mazinger Z (1972)、Great Mazinger (1974) 和 Yusha Raideen (1975)，更別提 Getter Robo 了。我甚至還買了一部雷電的超合金機器人。

所以你在畫機器人時沒有遇到任何困難？

Motohashi: 當我看到 Isao Kaneda 的 Gaiking (1976) 原圖時，我感到非常驚訝。我驚訝的不是它的形狀，而是它的動作。我問自己：「他到底是怎麼畫出來的？我去了東映道賀，要求查看時間表。我去東映動畫要求他們給我看時間表，因為光看影像是不行的，你必須看時間表才能了解時間。這是什麼六格對一格？我很驚訝。這是一個不尋常的逐格序列，給觀者留下了深刻的印象。


──所以這不只是一種很酷的動作，而是你必須了解如何畫出一格一格的動作？

本橋：在「Oare wa Tetsubei」(1977)中，作為電影的預防措施，我被告知「只用一格和三格，不要用兩格」。意思是說，用竹刀呯呯擊打的動作如果清晰明快，效果會更好。換句話說，有效地移動它，使它留在人的視線中，而不是它看起來是否自然。我明白了，我學會了這種思考方式就是動畫的真諦。我有一種「如果是我的話，我會這樣做」、「如果是我的話，我會那樣做」的感覺，不知何故，在《Godmothers》前後以一種形式出現。