為了達到感人的最後現場演出，他們上演了 SAGA！

備受關注的動畫《殭屍傳奇復仇記》於 2021 年 4 月至 6 月播出。這是探索本作品幕後故事的系列訪談的最後一期！

在系列的第三部中，《喪屍地帶傳奇》系列的核心人物酒井宗久、宇田光之助（導演）和清水久俊（導演）（分集故事板和第 10 至 12 集的導演）聚在一起，談論了最後 3 集以及其他幕後製作故事。

將於10月16、17日舉行的現場活動「Zombieland Saga LIVE - Franschouche Saga yo Kyo ni Watarimete」，本作的熱度仍在持續升溫中，讓我們透過這次的訪談，再次回顧一下。

Zombieland Saga Revenge》之後 - 你們在第二季中分別扮演什麼角色？

Q：在完成了《Zombieland Saga Revenge》之後有什麼感想？

清水：第一季我從一開始就參與了，很有挑戰性，也很有趣。不過，在第二階段，我參與了另一部作品，所以我是側頭看的，覺得很羨慕（笑）。

(笑）後來，在我完成自己的工作之後，我加入了這個團隊，而我開始做的第一件事就是第 12 集 A 部分的故事板。雖然我一直在旁邊觀看，但我並沒有深入參與故事，所以我對於角色的感覺和他們的發展程度仍沒有很好的感覺。

一旦我有了這樣的感覺，角色們就會自己行動起來。我想我對於第二季前半段我沒有參與的差異有點困惑。在那之後，我開始導演第 10 集，也就是時間軸。

Q：最後一集量很大，粉絲們的反應也很驚人。

清水：至於我，因為完全不符合時間軸，所以我也在想要怎麼做（笑）。(笑）光是我的部分就有很多頁，如果再考慮到現場演出的部分，實際上是不可能塞得進去的。我盡了最大的努力去調整，但最後我只說：「剩下的就交給導演吧！......

坂出如果我把這張照片拿出來，故事就會被理解了，我就順其自然了（笑）。

清水：我知道宇田先生在此之前的第10集和第11集都有加入，所以我覺得我已經確保了到那時候為止的精彩度和角色的目的地，所以只是如何調整，從現在的位置移到體育場的問題。宇田先生

Q: Uda，坦率地說，你在第二季之後的感覺如何？

宇田：我也花了很長時間來做故事板。最後我們還超過了故事板的長度。我就丟給導演說：「對不起！對不起！"（笑）。

清水我也是這樣。......

宇田但那簡直太有趣了。我覺得沒有幾部電影可以讓我這麼說，但這部是我可以說 「很好玩 」的電影之一！這部電影讓我可以說：「這很有趣！」！

問：是什麼讓您感到愉快？

Uda角色真的活靈活現。當我在剪分鏡板時，有時候他們會自己開始動起來，他們的問題、背景和生活都有一個流程。每個角色都是獨一無二的，所以很容易就能掌握這個女孩會說什麼或她會如何表現。讓她們自己動起來是最有趣的。

Shimizu: 你能看出是怎麼回事吧？

宇田所以，我們超過了影片的長度。......（笑）。

坂出我覺得每部作品都會有這樣動作的角色，但我覺得《殭屍薩加》沒有那麼模板化。她有自己的個性，但她的行為方式跟以前不一樣，她是一步一步成長的。我覺得這種一步一步的發展，讓她們更容易移動。

問：感覺上她們的成長很現實。對了，你們過去的時候是如何調整比例的？

坂出：我們對於超長是持開放態度的。在故事實際繪製完成之後，我會重新進行發展，重新思考穿插的設定。

清水：當然，我在繪畫的時候確實會有一定的思考，但我也會經過嘗試，看看是否可以再刷一下，或者是否做了一些不必要的事情。

Sakai我在繪畫之前會考慮很多事情。

宇田我不再考慮尺度的問題了（笑）。我是那種先在腦海中製作電影，然後再製作故事板的人，所以我最注意的是如何創造高潮、高峰和低谷。我在拍片時會做這些計算，當我認為我已經掌握了，我就會把影片製作成故事板。但之後事情就會改變，結果我就不知道該怎麼辦（笑）。

酒田如果角色自己動的話，那就不對了（笑）。

宇田：所以在剪輯的時候要做一些處理！不出所料，角色自己動的部分會在剪輯時被剪掉（笑）。

酒井令人沮喪的是，當我們的時間不夠用時，我們就必須開始剪掉與故事無關的部分。所以插科打诨的部分往往会被剪掉，我觉得这是浪费时间。

清水：大塚先生（大塚滿武，MAPPA製作人）也說：「那用盡全力的插科打诨是......」。

宇田那種東西其實很有趣。

清水沒錯（笑）。(笑）我們也是這樣想的，但為了要把它放進去，我們不得不把它從.......。

Q: 所以你們把故事板從影片中剪掉，因為你們哭了？故事板通常被稱為動畫的藍圖，但導演就像是每一集的監督，負責處理故事板。通常認為由同一個人來做會比較好，但現在因為排程的關係，往往會分開來做，不是嗎？

清水：基於日程安排的原因，基本上分鏡和導演是由不同的人負責的，但一直以來都是這樣。另外，導演也是為了訓練新人，儘管他們不會去畫故事板。

酒井：基本上，我認為由同一個人來做故事板和導演會比較好，所以我盡可能請同一個人來做這部電影。

不過，即使如此，有些時候我也別無選擇，只能指派不同的人來導演，雖然我不知道稱之為 ...... 是否正確，因為我想請這個人做另一個故事板，所以我請其他人來導演，畫下一個故事板。我不知道這樣說對不對。但我覺得電影的流程和剪接的節奏，應該是由畫故事板的人，根據自己的感覺來放進電影裡的。

清水但是，如果只做自己導演的故事板，可能會很無趣（笑）。

宇田沒錯。

清水這是個人的看法，但如果只用自己的故事板，就會重複同樣的事情，無法了解新的技巧。從接觸他人思維的角度來看，導演別人的作品不像是重新調音，而是一種很好的學習經驗。

此外，導演也是一種遊戲，看你能多好地捕捉和閱讀導出故事板的想法。與此同時，導演必須重現導演想要做的事。這不僅僅是重現導演想做的事，還要考慮如何增加額外的東西。所以我覺得這對於這類事情是很好的訓練。

就像我之前提到的訓練新人，如果你透過導演老手的故事板來學習整體流程，就好像你可以畫出之前勉強畫出來的故事板。基本上，雖然有單獨做分鏡和導演的想法，但要在這個世界長期生存下去，有時候如果也能接觸一些東西，效果會更好（笑）。

宇田沒錯。即使在建立了這麼長的事業後，導演別人的故事板還是很有趣的。

問：順便問一下，當您根據故事板來執導電影時，故事板師和導演會開會嗎？

宇田：不是故事板師和導演，而是導演和導演開會。

清水：無論是誰做的故事板，都是由導演做最後檢查，通過就OK了，所以故事板是屬於導演的。

Q: 話說回來，當你看到相反的模式，看到別人導演自己的故事板時，你會怎麼想？

清水那是 .......

酒井文字可能會混亂（笑）。

Uda哈哈哈（笑）。（清水 他真誠實。

清水他還年輕。......

堺雅人說到底，導演這個工作就是要先了解故事板的詮釋方式，從而為每個剪接加入特定的方向，並注意時間的安排，才能做出自己的電影。所以，當我看到故事板沒有被解讀，或是意圖沒有被傳達時，我有時會想：「嗯......」。

清水：為了避免這種情況發生，我每天都要努力工作。不過，業內有些人很擅長處理，他們能控制得很好，而且還會在此基礎上做加法，所以有時候看起來也很有趣。

但隨著你的職業生涯發展，你開始看到相反的情況，他們做得並不是那麼好。當這種情況發生時，你會想：「哦！我也會回想起過去苦澀的回憶，心想「我以前也被這樣想過」，然後我就會輕輕地關閉影片（笑）。

第 10 到 12 集，三人在其中扮演了積極的角色。回顧 Franschoux 如何報仇。

宇田：第 10 集「殭屍如何復仇 SAGA」，分鏡由宇田先生負責，導演則是清水先生。

Uda：第 10 集的結構很困難。

SAGA：第 1 集的體育館演唱會發生了大爆炸，我在第 10 集製作了這之前的故事。

宇田所以感覺像是在做「Kindaichi（男孩子的案件檔案）」。

酒井我想要解決它。

宇田所以我問導演可不可以把日期寫上去。我想如果不把日期寫在大勾勾上，觀眾就不會知道。畢竟之前的劇集都是年代劇，他們不可能突然跟著一個現代故事走（笑）。

我很難找到刺激點。我在想怎麼才能讓它變得有趣，所以我在腦海中把目標年齡層提高了一點。

酒井但那是因為我們已經看過《佐賀集錦齊No.1》和《齊No.2》了（笑）。

宇田沒錯（笑）。

清水所以當我收到故事板的時候，我以為會比較成熟一點，故事情節會比較輕鬆。

宇田我說的是「金田一」，但在我的腦海裡，我記得我是像在拍「神探可倫坡」一樣在拍。

宇田：就精彩的部分來說，我覺得小櫻說他們應該自己動手的那一段，是在多江化完妝的那段長戲之後，還有小太郎道歉的那一段，我覺得那是最精彩的部分。

宇田哈哈哈（笑）。那場戲很長吧？那可真是苦不堪言。

酒井但是 Franchouche 的成員不依靠 Kotaro 而靠自己的力量來工作，這也是很重要的一環。在整個 Zombieland Saga Revenge 中，整個想法就是讓成員們都能活躍起來，所以我覺得我們在討論他們是如何得到這個機會的。

Franschouche 變得獨立，而 Kotaro 也誠實地為自己的錯誤道歉，這一幕就是成員們朝著同一方向邁進的好例子。但從那場嚴肅的場面開始，故事突然發展到烈火烹油的地步，我看著看著就覺得像「聖鬥士聖衣」（笑）。

宇田就像是「聖鬥士聖衣」或者是機器人動畫吧？

清水還有 1980 年代的 Sunrise 動畫。

宇田要給你原汁原味的故事，我在做故事板的時候看了一部烹飪動畫（笑）。那是在Kids Station上播放的。

(眾笑）。

清水：但如果追根溯源，那部作品與'Mr Ajikko'的Sunrise風格也差不太多（笑）。(笑）我是在想「原来如此」的时候执导这部电影的。

Q：清水先生是導演，當您收到故事板時有什麼感覺？

清水：當我看到故事板的時候，我覺得它基本上就是一個評論。解說其實是要講故事的，所以不能在螢幕上做太多有趣的事情。如果中間有奇怪的剪接，我就會想：「就這樣吧！」我想，「就這樣吧！」（笑）。

但還是很困難。要找到適當的高潮是很困難的，而且在某種程度上，結局在第一集就已經顯示出來了，所以要畫出故事的起源是很困難的。

酒井最困難的是觀眾都知道結果，所以我很難決定音樂。我不能放一首會煽情的歌。看的人都知道現場演出會失敗，所以不是鼓勵他們的音樂，而是讓他們想到結果、看情況的感性音樂，這是一個複雜的結構。

清水：就情節而言，在其他的劇集中會有一些小笑話，但在這裡就沒有那麼多，所以我沒辦法使用讓人笑的這種技巧，只能老老實實、小心翼翼地製作（笑）。(笑）另外，我很喜歡拍長片。

宇田我想，檢查床單一定很困難。

清水但是只有那麼多床單，而且我們也沒有怎麼移動它們。這樣的場景如果移動得太多就沒有意思了。簡單來說，我想讓觀眾專心聽對白，所以如果移動太多，就沒有什麼意思了。所以我們將移動的動作減到最少，並調整對話的時機和時間，這樣就不會太難了。

所以我得到的印象是，要想出如何把它拼成一個整體是很難的。但我知道第 11 集和第 12 集會很困難，所以我在導演它們的時候盡量不製造麻煩（笑）。您傾向於試著讓事情變得刺激和困難，但如果您這樣做，就會為身邊的人帶來麻煩。