策展人 Yozo Yamaguchi 回顧了「富野義之的世界」展覽的歷程，這個展覽是透過六家美術館的合作而實現的 [動漫產業觀察第 84 期]。

按主題深入探究富野義之導演的動畫作品的展覽「富野義之的世界」，目前正在北海道近代美術館舉行（至 2022 年 1 月 23 日止）。
富野義之的世界」從 2019 年 6 月在福岡市美術館開始，在兵庫縣、島根縣、靜岡縣、富山縣和青森縣的六家美術館巡迴展出，至今已舉辦了近三年，並進一步在新瀉縣和北海道設站。我們詢問了從展覽一開始就參與策劃的福岡市美術館館長山口洋三，「富野義之的世界」為何會發展到如此規模？動畫作品真的可以成為「藝術」嗎？

單純展示動畫製作資料，並不能成為富野義之的展覽。

山口先生，您是福岡市美術館策展部門的負責人，請問策展人的工作是什麼呢？

山口：就是藝術品的收藏和保存。我們根據美術館的政策收集藝術品，適當地保存它們，並將它們展出。這就是所謂的舉辦永久展覽。除了這些基本工作之外，還有特別展覽。他們的工作也包括借用非博物館收藏的作品，並根據主題舉辦特別展覽。不同的策展人專長於不同的領域，就我而言，我專長於當代藝術。我收集當前活躍的藝術家作品，並將它們與展覽聯繫起來。

當然，這是一項需要大量專業知識的工作。......。

山口：就福岡市而言，有一個與文化資產相關的文化策展人的職位，要通過招募考試才能取得這個職位。

富野義之的世界」展覽是怎麼開始策劃的？

山口：青森縣立美術館有位策展人叫工藤健史。我和他相識已久，我們在 2014 年到 2015 年間曾有過聯繫，當時我們共同舉辦了 「成田徹：藝術、特效與怪獸 」展覽，當時我們還在討論想再一起做些什麼。工藤先生和我都一直對動漫和塑膠模型有濃厚興趣，尤其是他參與了很多這些領域的展覽。工藤先生問我，是否有可能舉辦一次以富野義之為主題的展覽。那時候，我就想，「怎麼辦呢？」我想我倆都沒有具體的想法。我們可能會展出設定和賽璐珞繪圖，但單純展示素材並不是富野義之這個動畫導演的展覽。因為富野導演本身並不會畫圖。然而，舉例來說，《機動戰士高達》（Mobile Suit Gundam，1979 年）中的安室麗（Amuro Rei）一角一定是在富野導演的指導下才成形的，正如 ....... 所預測的一樣。在動畫作品中，如果沒有導演的指導，任何東西都無法表現出來。我以為如果我解釋了這樣的導演意圖，就有可能舉辦展覽。
然而，讓我確信這件事一定會實現的是，當我們決定由富野導演提供他自己儲存的素材時。如果我們能夠在作品成形之前，整理並展出導演自己的意圖和想法的片段，那就可以稱之為「富野義之展」了。當我們實際翻看導演提供的素材時，發現有很多草圖和故事板。三、四個人花了兩個星期才把所有東西都檢查完。除了Sunrise、手塚製作、東北新社、日本動畫之外，我們也向創作者等借了大量的素材，正式展出的數量達到3000件。在'Holy Gundam (Turn A Gundam)「(1999)和」OVERMAN King Gainer'(2002)左右，數位製作進步，資料素材的數量也大幅增加。我們也在展覽中播放了許多錄影帶，如果把這些也計算在內，我想實際數量應該超過 3,000 件。每件作品都由各館的策展人負責，在製作展覽的整體結構上，我們最注重的是如何在製作資料中體現導演的意向。另一方面，我們也不能忽視觀賞吉和靖彥、小川智肯等明星創作者繪畫作品的需求，因此我們確保了這些作品在視覺上的壯觀效果。

▲福岡市美術館1號會場

山口：當初我們與富野導演和Sunrise協商時，他們是否同意我們的想法？

山口：當我們第一次跟他接觸時，他沒有怎麼搖頭。