目前正在製作新動畫電影的 Yasuomi Umezu，談到「過去」與「未來」[動漫產業觀察第 85 期]。

動畫師 Yasuomi Umezu 曾在 1980 年代後期以《MEGAZONE 23 PART II: HIDDEN SECRETS》的角色設計一舉成名，他執導的《A KITE》系列在海外也大受歡迎。今年，他為動畫《Bishonen Tanteidan》的開場設計故事板並擔任導演，再次以時尚的視覺感給人留下深刻印象。據說梅津先生正在籌備一部新電影。
雖然我們無法詳細介紹他的新作品，但我們請他回顧了他至今所走過的路，以及他對參與動畫製作的看法。

我想要畫這個角色，所以就畫了「玄間大仙」的原畫。

──我想按時間順序來問您，聽說您是從千代田工業美術專門學校畢業後，才加入築田製作所的。

海月：當我從工藝專門學校畢業時，我在任何地方都沒有找到工作。我遇到了麻煩，於是我向負責我學系的老師請教，他向我介紹了 Tsuchida Productions，說他知道這家公司。但是，我並不適合在土田製作公司工作，所以我在另一家公司擔任內部工作。而且，公司內部的製作監督（動畫導演）就在那裡工作，我卻站在他旁邊，毫無冒犯之意（苦笑）。梅津，你在做什麼？我很淡定地回答：「這是東映的工作」。有一天，我被精修和動畫部門的一群女同事召到天台，被這麼多女孩子邀請，我很興奮，卻被人說："你在想什麼？我被掛斷了電話。...... 我當然被掛斷了電話。我是有史以來最差的新員工，我後悔死了。

我聽說你不久後就離開了土田製作所。

海月：是的，我只做了一、兩個月就離開了，因為我覺得自己已經到了極限，於是就加入了東映動畫（現在的東映動畫）。一開始我負責動態影像，後來我成為「我在阿卡狄亞的青春」（1982 年）的動態影像檢查員，以及與美國聯合製作的「蜘蛛俠」（1981 年）的第二原畫檢查員。今年逝世的須田正美與我同室，他教我如何畫原畫，以及如何讓動作更清晰明快，這是很棒的學習經驗。
最後，我開始畫「Stop！ Hibari-kun!"(1983), 我被選為製作監督。當時我只有 23 歲，所以被前輩們奚落，他們告訴我 「伸出來的木樁會被錘進去」（笑）。(那時候，東映道賀的很多人都有工匠精神，就像真人電影的世界一樣。當我開始有點不習慣的時候，我聽說《銀魂大聖》（1983），就決定我一定要畫這個大友克洋的角色，於是我就轉到了Madhouse。

自此之後，您參與了一連串的 Madhouse 劇場作品。

梅津：《SF新世紀戀人》（1984）、《神威劍》（1985）、《時間旅人》（1986）的原畫都是我畫的。

在《Lensman》中，您畫了主角金在小型太空船中第一次登場的場景。Genma Taisen》中您畫了哪個場景？

海月：男主角裘在吊箱上聽音樂，他的妹妹拿了一杯咖啡給他的場景，還有黑人男孩桑尼在紐約哭著逃離巨大火球的場景。在《神威之拳》中，女主角大雪出現在波濤洶湧的船上，與男主角二郎在水下對戰，大雪被反派天海刺死。

── 就在您因為《Megazone 23 Part II: The Secret》（1986）的角色設計而引起注意的時候。

海月：在參與「Megazone 23」（1985）的原畫設計後，我被邀請設計「PART II」中的騎士。那是我第一次創作原創角色，所以我最後玩得很開心，也畫了主要角色。我把草圖拿給 AIC 社長 Toru Miura 和 Ichiro Itano 看，他們說：「所有角色都用同一個設計吧。於是我去找平野俊博（現在的 Toshitaka），他是之前作品中人物的設計者，我向他道歉，並初步解釋了設計上的改變。

翌年，您首次執導了OVA《機器人嘉年華》(1987)中的一集《Presence》。是什麼原因讓您決定執導這部作品？

梅津：北久保博之把大友克洋和其他著名的動畫師召集到一起，問他們：「梅子，為什麼不加入我們呢？」梅子，你為什麼不加入我們？當時北久保君擔任監製，非常活躍。對我來說，我很失望，因為我無法滿意地完成《Megazone 23 Part II》的動畫導演職責，而且這部電影在上映和包裝時都沒有任何角色發展。我第一次挑戰導演的工作，部分是為了彌補這個缺憾。

翌年，《AKIRA》(1988)召集了優秀的繪圖人員，梅津畫了哪些場景呢？

梅津：在金田對哲雄大喊「在你前面加個「san」，Dekosuke！」的場景中。和對哲夫大喊大叫的場景其他動畫師都很出色，所以我應該更堅持，多學習，自己如饥似渴地追求那場戲.......，我很後悔，但我覺得那段剪接做得很好。我自己也很喜歡。

梅津先生，當時您不是Madhouse的員工吧？

梅津丸山先生看到我監製的《日笠君》後，就把我叫去，但因為我不是員工，所以他也沒有因為我為其他公司工作而生氣。與其等著被邀請到別的地方工作，我採取了自己接觸想做的工作的姿態。