動畫作家對 2021 年最熱動畫電影的評論[動畫專欄]。

作者幾乎看過 2021 年上映的所有動畫電影，回顧目前正在上映或有套裝出售的最值得注意的作品！　故事背景設定在 Char 的《Counterattack: Gundam: Senko no Hathaway》(《機動戰士高達：光之絆》)、35mm 電影計畫《Eiga Daisuki Ponpo-san》(《我愛電影：Ponpo-san》)、《Paw Patrol the Movie》(《Paw Patrol the Movie》)、講述新進草裙舞舞者一年生活的《Hula Hula Dance》(《草裙舞》)，以及 1995 年上映的《殼中之鬼》(《殼中之鬼：殼》)之後 12 年。GHOST IN THE SHELL/Ghost in the Shell 4K remastered version，IMAX 放映 1995 年上映的押井守電影。

Mobile Suit Gundam: Senko no Hathaway。

說到最新的《高達》電影，而且是發生在第一部《高達》電影所設定的太空世紀的電影，觀眾難免會意識到該系列與前幾部作品的聯繫。有鑒於此，海瑟薇盯著女主角隨風飄揚的頭髮的描寫，就足以讓人聯想到《高達G Reconguista》的第一集。人們幾乎可以被原諒地認為，那段剪接是繼承富野義之小說作品的決心宣言。
我無法得知這是否屬實，但作為中段高潮的都市戰鬥場景，可能與《機動戰士高達》第一集中 Zaku 機槍砲彈殼墜落的剪接有關，因為它徹底描繪了地面上的人在機動戰鬥中受到的傷害。在黑暗中進行的動作，光線極少，堪稱傑作。
影片一開始，出發穿梭機的失重感表現也令人印象深刻。此外，影片中精妙的能力展示也令人欣喜，例如肯尼斯上校僅靠遮擋窗外的光線就能察覺異常的洞察力，以及海瑟薇抱住被劫機者炸飛的機艙乘務員的背後力量。我們熱切期待影片的第二部。

Pompo 先生非常喜歡這部電影。

影片上映後，進行了一項集資計畫，將影片轉換成 35 mm 電影，並於 12 月向非支持者揭開面紗。就現代動畫而言，賽璐珞圖片和攝影機已從製作過程中消失，我很快就認為數位技術會更適合螢幕的原意，但親眼看到這部電影，卻改變了我的看法。Pompo-san 的特色在於輪廓中的彩色髮絲，在膠片製作過程中略為模糊和柔化，讓影片呈現出不一樣的美感。如果要我以電影愛好者的風格來說，我會說沒有體驗過 35mm 電影版本的人都會驚訝於其中的差異，以至於我想說 「好戲才剛開始」。
在電影的最後，大量的時間都用在剪輯原著中沒有的場景，新導演通過修剪數十小時的素材，終於完成了一部電影。人們只能對這恐怖的結局感到不寒而慄，主角現在能夠為了整體而剪掉無用的部分，並獲得權威的嘉獎，但這時人們又會想起影片中也提到的 New Cinema Paradise（新電影樂園）。本片中一定有剪接的場景。原因也許不是因為片長的問題，而是導演覺得不方便講述那些不可取代的東西，而這些東西就駐留在被剪掉的影片中。

Pow Patrol The Movie》。

範圍大小，比起電視動畫的 16:9 畫面比例，在水平方向上更長，是用來承諾目前播放的場景是戲劇性的。因此，當人們在動畫長片中聽到「範圍大小」這個名詞時，可能會警惕地認為「只要暫時把它做得又長又寬，就能成為一部電影」，但從開頭的片段就能看出，本片與這種簡單的想法毫無關係。
一輛大型油罐車在一座巨大的橋上撞毀，這個事件與橫向的銀幕相得益彰。即將掉入河中的油罐車，利用直昇機和小船進行救援，這種上下導向的構圖也是一脈相承，完美地介紹了救援者是一隻小狗的獨特世界。雖然把狗描繪成英雄，把貓描繪成高跟鞋，有一個貓人不能忽視的缺點，但這部電影一下子就把你吸引住了。
影片不認同嚴苛的工作條件會摧殘身心的立場也是正面的。我們為 Chase 在面對被主人遺棄的創傷時所付出的努力感到鼓舞，也佩服 Kent 這位向他伸出溫柔之手的理想老闆，但現在應該稱為角色中的反派 Rybar 的出現，卻讓人應接不暇。雷巴透過舞弊選舉當選市長後，只因為圖書館、博物館、公園（他可以和狗玩耍的地方）等模型太無聊，就將它們摧毀，甚至在市民面前威脅要廢除它們。在兒童卡通片中教導的是多麼明顯的一課：你不能讓一個想要破壞公共設施的人當國家元首。......

草裙舞與草裙舞

一部成年原創動畫，講述五個女孩高中畢業後，在夏威夷 Spa 度假村找到工作，並成為草裙舞菜鳥的故事。影片描述沒有草裙舞經驗的主角夏木 Hiwa，與她略有不同、不擅於保持風格或微笑的同學們一年來的生活。在第一次登台就遭遇史無前例的失敗後，她們被冠上「史上最令人失望的新人」這個不光彩的綽號，但透過自己的努力和周遭人的幫助，曉和她的朋友們逐漸成長為成熟的舞者。
當我們被台上五位完美的草裙舞表演者所感動時，也會感到某種憂傷，因為這暗示了夏威夷溫泉度假村並不是 Nippa 和她朋友們的安全避風港，她們最終將不得不說再見。劇中透露，一直支持她們到現在的資深員工因為各自的原因搬到了新的地方，而女孩們自己也有不同的夢想和目標。
想一想，為本片編劇的吉田玲子的作品，曾在《K-ON！和正在上映的《Sumikko Gurashi: Mahounoko of the Blue Moonlight Night》等電影中，都有描寫明知終有一天會分離，卻仍盡力活在當下的主角。即使是《女孩與坦克》（Girls und Panzer）這部以女高中生與坦克搏鬥為題材的電影，在影片後半部分，當她們的朋友退出時，也有一種孤單的感覺。這是一部讓人想要臣服於如此愉快的孤獨感中的電影。

GHOST IN THE SHELL / 殼中之鬼 4K 重製版

數位重制版往往著重於畫面的美感，但我卻想起《殼中鬼》的魅力反而在於不同畫質的剪接錯綜複雜。在片中，人物視角與監控攝影機的主觀影像被細膩地插入，例如草薙素子在片頭駭客窺視的房間，就有一種熱線的影像風格，而重制後，即使你不喜歡，也會注意到巴特追捕罪犯時，主觀影像中的掃描線狀雜訊。基本上，主觀影像被描繪得品質很差，儘管難掩震撼，因為影片上映至今已過了四分之一個世紀，擁有如此誇張眼神的 Batou，解析度卻只有陰極光管電視的水平。
唯一的例外是影片的最後部分，一個 45 秒的元素主觀長鏡頭。放大鏡子，可以認出坐在沙發上的女孩，但畫面卻以另一種「寫實」的細緻筆觸描繪，在下一個剪接時，質感又回到原來的狀態，留下顯著的衝擊。遲遲才出現的 Batou 說，這具屍體是匆忙準備的黑暗路線屍體，但這樣的義體不可能有比 Batou 更有力的眼睛。這些主觀的影像，表示元子已經從肉體的束縛中釋放出來，成為與我們觀眾不同角度看世界的存在。這次重制再次印證了《殼中之鬼》是一個關於影像質感的故事。

(文字：高橋克典)

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