鏡頭移近，鏡頭移開 - 從《Battle Mecha Zabungle》[懷舊動漫回顧第 89 期] 第一集可以看出富野導演的基本功。

富野義之導演的最新作品《G Reconguista》電影版將於今年夏天完成。在富野導演的過往作品中，《Battle Mecha Zabungle》（1982 年）今年慶祝創作 40 週年。被稱為破格之作的《Zabungle》在第一集中就出現了兩個主角機器人，讓觀眾大吃一驚。
在前作《電気教師Ideon》（1980）中，主角機器人是一個超凡脫俗的存在，其存在本身就被籠罩在神秘之中，但在《Zabungle》中，即使是主角機器人也只是一種被稱為步行機的通用機器人（......），這種觀點徹底得到了啟發。本片酷炫多於寫實。比起寫實，它更酷。

請注意 Hobuggy 取代 Zabungle 的場景。

當然，為了銷售贊助商推出的玩具作為吸引點，Zabungle 的合體變身場景在第一集中出現了兩次，分別在 A 部分和 B 部分。在後者中，主角吉隆想起了父母被殺的事，為了讓變身成功的同時也讓他的情緒高漲，鏡頭移近主角的臉部，在定格動畫中插入了一幕回憶的場景，可謂正統。
第一集的故事板是由富野導演親自製作的（名為 Axutani Minoru）。說到這位導演典型的「用畫面說故事」的紮實場景，最大的亮點莫過於本集開頭吉隆加入山賊團 Sandrats 成員的過程。讓我們仔細看看。

Sandrats 是由女首領 Lag、小男孩 Blume、巨人 Dike 和小女孩 Chil 組成的盜賊團夥，他們駕駛著類似摩托車的「hobaggy」，在地面上高速飛行，攻擊一個名為 Walker Machine 的巨型機器人。
在戰鬥中，Lug 從他的 hobaggy 上掉了下來，但在剛好在場的風車 Giron 的幫助下，他成功地殺死了 Walker Machine。吉隆的目標是靠自己的力量拿到行屍機，但他有一隻手臂受傷，不太可能靠自己的力量成功。Rag 決定讓 Giron 騎在地精身上，並讓所有 Sandrats 的成員來幫他。這一幕由以下剪接組成。

[1] 吉隆與沙鼠們道別後，框出畫面右方。取而代之的是一輛載著布隆的氣墊車進入畫面。
(2) 布隆，在顴骨上，望向畫面右方。
(3) 吉隆走向畫面後方（略帶踉蹡）。
(4) 布侖在顴骨上，望向畫面右方（比 [2] 中的特寫）。眨眼。
[5]吉隆走向畫面後方（比[3]更長）。
[6] 三個氣墊人從畫面後方飛到前方。Blume 說「Let's pull up」，Dyke 回答「Yeah」。
(7) Lug 騎著 hover-guy 飛到螢幕右邊。Lug 回頭看。
(8) PAN 過滿是仙人掌的沙漠。吉隆的影子消失在地平線上。
［9] 三個氣墊車飛向畫面的後方，只有一個向右轉彎。另外兩個跟著。
［10］吉朗正在行走。一個 Lug 氣墊車低速追上他。
[11] 長鏡頭穿越沙漠。Giron 和 Lug 的氣墊車並肩走著，氣墊車飛到畫面右邊；兩個氣墊車跟在他們後面。
[12] Blume 雙腳踩在他的氣墊車的車把上，擺出生氣的樣子。
［13］ 魯格的哈巴狗和吉隆並排走著，從後面拍的。抹布回頭看，叫了聲「布隆」。
(14)三架懸浮車高速飛向畫面後方。
［15] Lug 的氣墊車、Dyke 和 Chill 的氣墊車、Blume 的氣墊車飛向畫面右方。坐在後座的是 Giron。
［16］三個氣墊車飛行在前景，PAN 從正面看。最前方是拉古的氣墊車。拉格瞥了一眼有布魯姆和吉隆在機上的氣墊車。
[盧格在蹣跚、嘰嘰喳喳的角度。他傾身向前，驚呼道：「咕咕！」他感嘆道。
(18)拉格的懸浮吉他飛揚起來，彷彿在跳舞。

在這段時間裡，唯一的對話是 Blumé 的「Let's pull up」和 Lug 的「Blumé!只有。［在 [10] 處，當 Lug 追上 Giron 時，他們似乎在談論著什麼。然而，由於畫面拉遠了長鏡頭中的人物，所以無法聽到對話。［在 [11] 中，Lug 和 Giron 的對話可能還在繼續。然而，由於這也是一個長鏡頭，所以一個字也聽不見。
在下一個場景[13]中，Lug 喚出了「Blume」，因此很明顯的，在[10]與[13]之間，Lug 已經想出了一個計畫，要把 Giron 放到 Blume 的妖怪身上。
這個場景的特色，首先是徹底避免在對話中聽到安排。另一個特點是，在 [14] 中，吉倫已經在布盧梅的霍比特上了，緊接著在 [13] 中，盧格呼叫了布盧梅。換句話說，情境展開的決定性時刻被省略了。

音樂、眼神接觸、眨眼、畫格大小。

在對話沒有讓我們聽到設定的情況下，情緒的動作是由 [4] 中地毯看著 Giron 的特寫抒情戲劇伴奏跟進的。
讓我再提一下戲劇性伴奏的效果。［在 [17]，從 Rag 驚呼 "Cuckoo!"的剪輯結束前後。這段伴奏順應了 Lug 輕快的心情，同時也與接下來的滑稽場景產生順暢的連結。

然而，作為一個方向性元素，需要更仔細觀察的是 [2] 和 [4] 中他顴骨上地毯的微弱動作。[2]中她只動了一下眼睛，[4]中卻眨了兩下。當 Ragu 露出她最輕微的動作時，觀者會好奇她在想什麼。
［剪接[3]和[5]接近拉格的主觀視角，因為它們在吉隆的後面。當吉朗獨自走在沙漠中時，鏡頭並未跟著他。隨著他越走越远，構圖也變得冗長。與 Giron 相反，在 [2] 和 [4] 中，鏡頭越來越靠近 Lug。
［與吉隆相反，[7] 與 [8] 的關係也很有效。在[7]中，懸浮的 Lug 在實體上遠離 Giron。當[8]主觀地看見墊子移開時，鏡頭轉向顯示吉倫，他現在幾乎看不見了。鏡頭移近地毯，捕捉她的臉部表情，並顯示她所看到的。觀眾期待她和吉隆之間的關係會像拉格所想的那樣發生變化。
在[17]中，當事情如她所願發展時，Rag 會歡呼；在[18]中，她會坐著流浪漢的車子翱翔。她只字不提要吉朗陪她。相反地，拉格和吉隆之間的對話根本沒有人聽到。不過，從她眼神的輕微移動，以及遊蕩車飛舞的姿態，我想很容易就能看出拉格手上的想法。......
Rag helps Giron」為「Zabungle」的故事埋下了伏筆。因此，第一集中「拉格把吉隆放到妖精身上」的場景是最重要的。因為它很重要，所以我們省略了設定，在其中表達出大的情感變化。我們感受到角色的情緒變化，就像我們自己的情緒一樣--這不就是「情緒」的本質和導演的目的嗎？

(文字：廣田圭介)