兩個精力充沛的年輕人崛起的故事"--採訪電影《狗王》導演 Masaaki Yuasa，5 月 28 日上映。

電影《犬之王》由湯筱正明執導，改編自古川英夫的小說《平家物語-犬之王》的動畫長片，將於 5 月 28 日（星期六）起在電影院上映。這部原作據說是軍事名著《平家物語》全譯本的衍生作品，由日本頂尖創作者重新拍成電影。

導演 Yuasa 將據說是世界上最古老的音樂劇 Nohgaku 與當代搖滾樂、管弦樂聲音以及戶外祭典的特徵相結合，創造了一種全新的音樂動畫，他談到了這部作品的製作過程、在威尼斯和多倫多等海外電影節上放映時的反應，以及他自己的個人故事。他也談到自己對這部被他視為巔峰之作的電影的看法。

Q: 您為何選擇「搖滾」來演出猿樂團的畸形兒 Inuoh，以及被平家詛咒弄瞎眼睛的琵琶演奏家 Tomogyo？

Yuasa: 如果僅僅根據歷史證據，當時可獲得的資訊非常有限。但在現實生活中，一定有很多人從事各種不同的活動，我認為在描繪失落者的故事時，最好能更多元化。

我們認為，如果能讓每個人都參與到音樂本身，會很有趣。我覺得如果音樂是會讓人感到驚訝的，而不只是「我沒想到會流行這種音樂」，那會比較好。在這種情況下，強而有力的搖滾音樂就很好。搖滾音樂有一種熱情的感覺，能吸引人們的熱情，如果你把搖滾音樂當成一種可以用來煽動人們行動的力量，那麼我認為搖滾音樂會是一種好方法。我認為搖滾樂由下往上崛起的強烈形象與這個故事相符。

問：您為什麼會選飾演狗王的阿武和飾演 Tomogi 的森山未來？

Yuasa: 當他們的名字被提出來的時候，角色還沒有被確立，我無法決定他們是否適合。不過，當我覺得要直接把這兩個思想直率、表現力強的人活在當下的力量放進作品中時，我得出的結論是：「兩個精力充沛、表現力強的人以前是這樣的」，對於這個故事來說，沒有更好的選擇了。藉由走近阿武子和森山先生，我更容易了解原本無法決定的角色走向。兩位真人演員的出現，讓角色有了存在感。至於聲音方面，我要求他們按照自己的想法來表演，只糾正我覺得不一樣的部分，我自己並沒有詳細的指示。至於歌唱方面，他們兩位都唱得非常好，所以我也沒有什麼好說的。

我聽說森山先生為了準備錄音，正在練習琵琶。

湯淺：為了專注於聲線，我在電影中沒有彈琵琶，但是教我的老師說我彈得很好（笑）。(笑）我很驚訝他們會為我這個角色做那麼多準備，但我還是很感激。我覺得唱而不會彈和唱而會彈在表達上是有差別的。我沒有命令她「學彈琵琶！」我沒有命令他們學習彈琵琶，但是我覺得這會帶來很好的表達。

Inuoh 和 Tomogyo。我猜想在創造這些充滿活力的角色時，有很多詳細的指導。

Yuasa: 他們自己想出了角色，我覺得音效指導 Kimura 在引出角色方面做得很好，但我覺得兩人原本的力量是很重要的。我覺得他們在角色上有所作為，並賦予角色一個核心。在我的印象中，阿武和森山兩人的表情都很誠懇，就像仁王和友京一樣。

Q: 本片在威尼斯和多倫多等海外電影節上獲得了強烈的反響。有什麼令人印象深刻的反應嗎？

Yuasa: 我覺得許多人對此片的看法相當政治化。他們認為他是一位被政治壓垮的藝術家。我覺得這絕對是有的，但在日本，我覺得人們更多看到的是人物的內心生活。它更感性。但總體而言，我不認為國外和日本的反應有太大的差異。我覺得觀眾都很熱情地觀看這部電影，部分原因是我因為 Corona 災難而無法發言（笑）。基本上，我希望大家能更喧鬧地欣賞這部電影，我認為它適合支持性的放映。

搖滾歌劇」這個說法來自威尼斯影展方面的影片介紹。我喜歡這個詞，因為它朗朗上口。

Q: 您如何形容本片的日本風味？對於日本的味道有任何反應嗎？

Yuasa: 不僅是海外，在日本也有很多人對南北朝認識不深。不過，這部電影是一部簡單的電影，講述兩個年輕人崛起的故事，所以我想它在任何國家都同樣會受到好評。好在影片放映時有字幕，所以我認為人們能夠在完全理解歌詞的情況下觀看影片。我希望人們也能聽到歌詞，而不只是「嘿，有很酷的音樂在播放」。影片的某些部分是由歌詞帶動的，這也是它成為音樂劇的原因。如果沒有字幕，它可能會看起來像是一部只會跟著唱的電影。

問：這個故事讓我想更多地了解犬王和友姬生活的南北朝至室町時代（1336-1573 年）。

Yuasa你就是這樣迷上歷史劇的。如果您拍一部電影，您會對該時期有所瞭解，但對於與其他時期的聯繫卻知之不多。但隨著我作品中涉及的時期越來越多，歷史的聯繫也越來越多，我也漸漸看清了那個時期的流變。

此外，不同時期的服裝與姿勢規範也略有不同，這也是很有趣的地方。但這一次，鎮上的黑道場面卻很艱難。長久以來，動畫界都說每個個別的黑道角色都必須有故事，但當時我只是有點順其自然，心想「嗯」。但那只是因為這是一部現代劇，而我意識到在一部年代劇中，每個人真的都需要有一個故事。

白天在城裡隨意走動的，只有那些不用工作的有錢大少爺。......

Q: 在我的印象中，那個時代的人都是出門跑腿的。

Yuasa: 沒錯。他們都在搬東西，或是在工作，或是在遠方賣東西。如果他們是偉大的武士，他們總會有護衛，不會獨自一人。一旦我開始思考這個問題，就很難畫出他們從橋上經過的場景。衣服也有 TPO，從穿著的方式可以看出很多東西。對於動畫，你傾向於以貼身的方式來繪製。那樣比較容易畫，而且如果畫厚了，就可以只靠輪廓來移動。如果她穿著寬鬆柔軟的和服，手臂會先移動，袖子則會後搖擺。觀看江戶時代的畫作，只有最優雅的妻子才會穿著領子整齊地束在脖子上的和服，而平民百姓穿著和服時領子是敞開的，勞動人民似乎並不介意在親戚面前裸露胸部。黑道場面是最困難的。然後是跳舞的場面（笑）。

我想一邊看電影，一邊想像每個角色的設定。

Yuasa：那時候布料也很珍貴，所以我們必須根據等級把袖子剪短，也不能穿太多層的衣服等等。

Q: 請告訴我們有哪些時期或故事激發了您對歷史劇的興趣，並讓您想要描繪它。

Yuasa: 我對歷史劇的興趣一直在增加。在同一時期加入新的人物很有趣，描繪意想不到的層面也很有趣。例如，我前幾天在電視上看了一個特別節目，發現 Minamoto no Yoshitsune 這個角色非常有趣。我可以看到與我所知道的他不同的資訊和層面，例如他在 Ushiwakamaru 的形象、他如何活躍卻被他哥哥所殺，以及他的策略。這真的很有趣，讓我看到與我所想的連結，以及新的有趣層面。

問：有許多不同的理論，所以歷史的有趣之處在於它可以從許多不同的角度和層面來描繪。

Yuasa: 沒錯。有些故事說平清盛其實不是那麼簡單的人，或者他的兒子更頑皮。像赤穗浪人這樣可以改寫各種類型的人物，很有趣，如果能畫出符合史實的人物肖像就好了。

柳：繼《米國新華大成》和電影《Yoru wa Tanashi Arukkeyo Otome》之後，這是第二部以京都為背景的電影。您覺得京都的魅力何在？

Yuasa: 我覺得這裡仍有過去的痕跡。有很多咖啡館，食物也很美味。我最近去的時候發現了一家很好吃的烏冬店。還有很多好吃的咖哩店和麵包店，還有很多起源於這個城市的商店。從外觀上看，我覺得這是一個生活舒適的城市。加茂川從城中流過，也是很好的地方。這是一個可以休息的地方，而且我喜歡區域很容易找到。我也可以騎腳踏車到市中心逛逛。我一直希望有一天能住在京都。我對倉間和宇治也很感興趣。

問：我覺得這座城市潛藏著許多故事。

Yuasa: 它有那種氛圍，我喜歡晚上的燈光很暗。沒有太亮的光，所以看起來好像黑暗中有什麼東西。......有一種懷舊的感覺，即使有光，還是可以感受到黑暗，我覺得這樣很好。

Q: 導演 Asa 自己將這部電影定位為他職業生涯的「頂點」。你對自己作品的巔峰有什麼「特別」的感受嗎？您在拍這部電影的時候就已經想到了巔峰，還是說完成後的電影也成為了巔峰？

Yuasa: 我覺得它是因為製作的結果而成為如此。我們對過去的方向做了一些改變，回到了最基本的東西，但我們也努力沿用發展至今的東西，我們接受挑戰而不改變，但我們也在某些地方逼自己一把（盡力而為），加上 Corona 的災難，我們可以花一些時間，所以我覺得我們達到了某種程度的完美。我認為我們達到了某種程度的完美。

問：既然您已經完成了可以稱為「巔峰」的作品，您對未來的作品有什麼新的想法嗎？我想您已經開始了下一個計畫的工作，能不能從未來的角度來說說呢？

Yuasa: 我對各式各樣的事物都很感興趣，例如日常生活的故事、美麗或醜陋的事物、漫畫以及以 ....... 為主題的小說。我也認為以現代風格為老電影製作動畫會很有趣。我認為可以將因時代變遷而定格的作品，重新製作成現代人可以欣賞的形式。我也想不斷挑戰自己，創作一些難以想像的作品。