Haken Anime!"- 2010 年代動畫的夢想形式，可能是 [平成後世界的再活化，第 10 冊]。

「為平成後的世界再動畫 」系列旨在通過對著名動畫的時間回顧，捕捉從平成時代到 2025 年時代的時代風貌。

這次的主題是真人電影《Haken Anime》！.(Haken Anime!)，這是一部動漫產業電影，以追求霸主地位的新秀動漫導演齋藤瞳 (吉岡里穂飾) 和傳奇動漫天才導演大治千春 (中村蓮雅飾) 之間的衝突為中心，動漫產業中的各個人物在其中交流他們熱情的想法。


影評人中川大一（Nakagawa Daichi）對這部關於動畫界的電影頗有微言，這對於有季節性演員參與的大型職業電影來說是不尋常的！

電影《哈肯動畫》！影片《Haken Anime！》所描繪的動畫製作虛偽的意義！

自從上次評論《新福音傳說》之後，2021年下半年的很多熱門作品我們都沒有報導，包括《機動戰士高達：千鳥海峽》、《流到雀斑公主》、《愛のうたわきこを聽けてください》等！雖然本片是在今年上半年大熱的特效動畫片《真-奧特曼》、《犬王》、《機動戰士高達：克魯斯-道安的島嶼》之間上映，而且在SNS等平台上也有看過的朋友熱情推薦，表現不俗，但很難說是得天獨厚。在放映該片的影院數量用完之前。

本片改編自月村不月於 2012 年至 2014 年間在雜誌上連載的同名小說，與動畫《SHIROBAKO》（2014）一樣，這部日本電影以 「工作 」的故事描寫電視動畫製作人的後台故事。一方面是《Soundback：石之音》（さばく），這部電影的主角齋藤瞳（吉岡りほ飾）在入行七年後，在縣政府舊工作的幫助下，被大型製片廠東京動畫公司錄用，首次執導電影；另一方面則是充滿傳奇魅力的主要特點是每部電影的動畫製作團隊都是分開組織，由各自領域的專業人士負責工作。

另一方面，有別於 "SHIROBAKO 「中主角們以動畫製作菜鳥的身份進入動畫行業，在製作過程中任由導演的旨意和時間表擺佈，本作以動畫行業中的 」工作 "為主題，展現了導演和製作人之間的衝突，他們負責使用現場工作人員和指揮工作，主要集中在上游製作過程和公關廣告場面。本劇是圍繞著導演與監制之間的衝突所構成的，導演是負責使用現場工作人員並操縱製作的人，主要是在製作的上游流程和宣傳推廣的場面。而就像許多真人職業劇一樣，本片混合了一定程度的真實性，讓觀眾感受到這個產業的「特性」，同時也帶有戲劇性的虛構感，雖然與現實相去甚遠，但在圍繞著動畫產業的幻想中，卻能看到日本動畫的潛力，實際上走了一條與 2025 年的現實不同的道路。我也覺得，在圍繞著動畫產業的幻想中，可以看到日本動畫的潛力，事實上，日本動畫已經走上了與現實不同的禮和之路。

正是出於這種興趣，「Haken Anime！Haken Anime！》所刻劃的，平成時代以後的動漫發展路徑，本來是可以有的！

首先，從這部作品與動漫產業現實相去甚遠的奇幻方面說起，我想指出的是，作品標題中的 "Haken 「並不是在目前電視動漫的主戰場--據說有 」50多部新作 「在競爭的深夜檔期，而是在重點台的 」傳統檔期「，也就是主要電視網的 」週六晚間5點檔"。重點電視台的 「傳統時段 」是星期六傍晚 5 點的時段。此外，至少在本世紀初以來圍繞國產電視動畫的環境中，很難想像兩家電視台冒著企業命運的風險，在同一時段以競爭的方式爭奪收視率。簡而言之，它是以荒謬類型對抗的漫畫的同一現實層級的世界觀來建構的，其中傳統運動如料理、圍棋和將棋，以及棒球和足球以外的非主要運動，都被描繪成吸引全國目光的重大事件。

在原著小說中，只有 Sabaku 在星期六下午 5 點播出，而 Liddell 則在深夜時段播出，因此在設定上更貼近現實一點。因此，雙方在週六下午 5 點檔的對峙，只是為了讓改編電影更容易理解劇情而做的修改，但也因此，原著小說在 2010 年代初連載時對電視動畫的期待，被凍結並以更純粹的形式保留了下來。這部動畫將 2010 年代初期原著小說連載時對 TV 動畫的期待，以非常純粹的形式凍結保存下來。

魔法少女」的歷史背景託付給動畫劇「Liddelight」。

這主要可以透過追溯兩部動畫片的企劃來感知。

讓我們先從前輩王子千春與「立德」說起。由於在原著小說的鳴謝中提到了他的名字，因此生原邦彥導演顯然是大治的基本模式，他被塑造成了一個相貌堂堂、魅力十足、作者風格活潑的導演。讓王子聲名大噪的首部作品是魔法少女動畫《光之遊戲》，以《雙子星美少女》（1992）的風格來描繪主要的視覺效果，以嚴肅的人性戲劇和美學的藝術性打破了少女動畫的傳統排程，連大人都為之著迷。它被形容為一部傳奇作品。在現實生活中，唯一能與此地位相稱的作品是 1997 年因執導《美少女戰士》而成名的生原所執導的《革命少女烏天娜》（Shoujo Kakumei Utena）。

よしが "所帶來的衝擊，不僅深深影響了主角瞳，也牽動了早已在動畫界打下一片天的有田加代子（小野町子飾）的心，讓她從一名製作助理，經年累月晉升為製片人。由於種種原因，大治自《よしが》之後就沒有機會執導電影，而《Liddel》則是大治的復出作。小路在東映動畫（當然是以東映動畫為藍本）執導「YOSUGA」時，曾規劃過在最後一集的最後一戰後，主角們都死掉的嚴肅發展，但當時強調適度商品化的製作環境不允許這樣做，也讓她無法進行原本想說的故事。主角們打算發展一個致命的女同性戀故事。利德 "一方的劇情關鍵，在於深知這一點的萱子（Kayako），為了讓王子徹底實現殺死魔法少女的真正目的，在夾在電視台與製作場地之間，為了保護自己身為製作人的著作權而進行的掙扎。

現實中的魔法少女動畫，在藝術上追求如此黑暗發展的典範，只有《魔法少女小丸子》（Puella Magi Madoka Magica，2011 年）。事實上，《Liddel》的動畫風格，是由曾在東映製作《Precure》系列的大塚隆（Takashi Otsuka）執導、構想與製作，其角色原案設計則是由曾在《MadoMagi》擔任角色設計與監督合作的岸田隆弘（Takahiro Kishida）所擔任，很明顯是偏向於《Shaft》式的圖像化導向的美術作品。

此外，片中魔法少女們騎著名為「Liddelite」的摩托車參加年度競賽的儀式戰鬥設定，讓人聯想到電影《革命少女 Utena: Adolescence Revelation》（1999 年）最後一幕中，Utena 和她的朋友們變身為摩托車的片段。

如此一來，「魔法少女的故事」這個日本動畫中特殊的性別表達方式的發展史，就透過疊加 Kunihiko Ikuhara + Mado Magi 的形象，託付給 Liddel 這個概念。