太過委曲求全、高高在上的獨特作品？　田口智久導演在劇場動畫《通往夏天的隧道，出口為再見》[動漫產業觀察第92號]中試圖做的事。

以高中男女學生為主角的魔幻夏日愛情故事 ...... 可能會讓您想起典型的成長動畫，但《通往夏天的隧道，再見出口》卻是一部精準得令人害怕、敏銳且中心正確的電影。.因過去的意外而對人生失去希望的高中男生東野薰，遇到了有同樣缺憾的轉校女生花代安子，他們偶然發現了傳聞可以「恢復失去的東西」的「浦島隧道」。 熏和安子本來就不是特別要好的朋友，為了達成目的，她們互相合作，獨自探索烏拉島隧道，但同時也面臨著意想不到的狀況。......
本片帶有溫柔哀傷的情緒，讓人聯想到小林伸彥 1980 年代的電影，例如《穿越時空的少女》和《轉學生》。導演田口智久曾在《雙子星之陰陽師》（2016）、《阿久達馬車》（2020）等娛樂電影中累積經驗，為了探索全新的類型，他似乎採取了謹慎而大膽的執導方式。

委曲求全地縮窄集數，結果拍出一部「沒有沉悶點」的電影。

我覺得這是一部製作非常堅實的動畫，但是對您來說，製作這部動畫有困難嗎？

田口...... 是很辛苦（笑）。(笑)我才知道要認真地製作日常戲劇的動畫有多困難。以這部劇的品質，不可能在一個很酷的季節裡製作 12 集。即使像這樣坐著，我們也會不自覺地放鬆，把重心放在一邊。但是當你畫他們的時候，他們就會坐得整整齊齊，有模有樣。'不，不，你們平常不是這樣坐的吧？我告訴工作人員，但奇怪的是，他們並沒有修復。我覺得拍動作片會比較容易，可以一直有很多光束、爆炸和拳擊。


這部《通往夏日的隧道，Sayonara no Exit》（以下簡稱《夏日通》）的氣氛跟這些華麗的動畫完全相反吧？

田口：我絕對沒有取笑的意思，但這並不是一部有擺動頭髮和擺動裙子的嬌媚女孩的作品。每個人每天都會看到人類隨意的動作，所以只要有一絲不舒服的感覺，人們就會說 「這是騙人的吧」，然後一片空白。從這個意義上說，創造 NATTON 的過程是一條充滿荊棘的道路。結果，我們最後得到了一部氛圍委婉的動畫，但那也是因為原來的故事才得以實現。我覺得如果是原作的話，是不可能創作出這麼苦澀寧靜的動畫的。

── 原作故事改編自八千代的同名小說（由小學館的 Gaga 文庫出版），您對這本小說的印象如何？

田口：製作人把它交給我時說它是輕小说，但我可以把它當成一般小說來看，而不會把它當成小說，所以我覺得它很適合拍成電影動畫。Kukka先生的插畫也不華麗，但很符合原作沉穩的味道。我覺得如果用這樣的設計來製作動畫，就能融入我想要描繪的世界。

當我閱讀原作時，我覺得原作出奇的活潑。......。

田口：這只是因為故事的長度問題。我們的目標是讓故事盡可能短，所以我們不再使用獨白。在原來的故事中，主角薰被描繪成一個外表與內心有落差的人物，但在電影中，我們決定以紀錄片的方式來跟拍他以外所發生的事，在人際關係上，我們只著重在薰和安子這兩個人身上。多虧我沒有加入這樣或那樣的元素，我覺得這部電影成為了一部沒有迂迴曲折的電影，不會打破我的專注力。製片人跟我說，沒有曖昧關係是好事。