機動戰士敢達：水銀魔女》製作人岡本拓也訪談第一部分：「機動戰士敢達不屬於我們」- 被少年的現實說話所震驚。

機動戰士高達系列最新電視動畫《機動戰士高達：水銀魔女》（以下簡稱《水銀魔女》）於每週日下午 5 點起在全國 28 家電台的 MBS/TBS 網絡播出。

這是自《機動戰士高達：鐵血歐芬》（以下簡稱《鐵血歐芬》）以來，七年來首部新的電視連續劇，因首次在電視連續劇中出現女性主角，以及以學校為背景的世界觀而備受注目。此外，包括與 PARCO 合作在內的多個話題，也讓動漫迷在開播前鬧得沸沸揚揚。而提前發佈的前篇「PROLOGUE」（《序言》），也讓大家對於會用高品質的影像串起一個怎麼樣的故事，抱持著更高的期待。

我們訪問了這部備受期待作品的製作人岡本拓也，談到了從企劃開始到工作人員的一切，以及他在這部作品中關注的重點。

少年的那句「高達不屬於我們」讓我印象深刻。

-這是七年來第一部新的 Gundam TV 連續劇。首先請您介紹一下製作背景。

岡本：我自己是在 2020 年初春開始製作《水星的魔女》的，不過聽說是在 2018 年左右，開始有人談論這個計畫是下一部的高達。他們一開始的構想是為了高達 50 和 60 周年紀念，為下一代創作一部作品。之後，在 2020 年，我們被告知他們希望我們製作一部以女性為主角的高達。

--所以你們從一開始就以年輕族群為目標卷區？

岡本：是的，沒錯。在我的印象中，之前以太空世紀以外為舞台的高達作品，基本上都是以青少年族群為對象，所以我就想這部作品也要以這個族群為對象，這也是一個命令。

--你在開始以學校為背景的故事時，有沒有意識到這樣的目標受眾群呢？

岡本：過去也有在高達作品中出現過學校，但我想大多數都是以男兵為出發點，或是一開始就很嚴肅。這次的《水星的魔女》，在思考故事的過程中有好幾個轉折點，內容一開始也是相當嚴肅的。但就在那時，我有機會和一些來參加社會科學實地考察的青少年聊天。他們告訴我，《高達》不適合我們看，而且如果片名中有「高達」一詞，他們也不會看。......。

--這些都是令人震驚的字眼。

岡本：這對我的打擊真的很大。當然，《高達》是太空世紀系列的作品，但從《機動戰士高達 SEED》（以下簡稱「SEED」）到現在已過了 20 年，即使是太空世紀以外的作品也是如此。這是歷史，但同時也是一種障礙或重量，讓年輕一代難以進入這個系列。為了讓年輕世代更容易進入，創作者過去採取了各種不同的方法。不過，我認為在他們更熟悉的環境中開始作品會比較好，這也是我們決定將故事設定在學校的原因。

--所以你一開始不會寫很沉重的東西，而是逐漸深化故事？

岡本： 因為故事設定在週日下午 5 點（17:00），所以我們有意識地讓故事容易入戲，而不是讓入戲過於沉重。此外，在企劃當時，我覺得大國之間的戰爭對於年輕世代來說，是個很難有真實感受的題材。我想讓當今的年輕人更容易接受，讓他們更容易想到「那是什麼？我想知道在哪裡可以讓現今的年輕人對這個主題更熟悉一點，然後想：「這不就是我們的故事嗎？

--當這個計畫交到岡本先生手上時，就決定了主角是女性。

岡本：當然有些事情只能用女性角色來描繪，但我沒有特別意識到這一點。我覺得重要的是要把她們描繪成人和角色。

角色和機械設計各司其職

--您的人員配置系統是怎樣的？在這部作品中，有四位角色設計師，包括原本的角色設計師 Mogumo 先生。

岡本： 這部作品要繪製的角色非常多，所以我們是在大家的協助下建立系統的。具體來說，主要角色由田頭瑪莉小姐負責，而圍繞在他們身邊的角色則由戶田玉里小姐和高谷弘俊小姐負責。

--Okamoto：你們有請 Mogumo 先生進行原創設計嗎？

岡本：我們請 Mogumo 先生負責學生方面的設計，或者說是年輕角色的設計。另外，導演 (Hiroshi) Komabayashi 非常擅長繪畫，所以他經常以繪畫的方式提出想法。有時我會和 Mogumo 先生玩追趕的遊戲，有時他會根據導演的繪圖創作動畫的角色設計。

--還有六位機械設計師，由 JNTHED 領導。您覺得這裡也有角色分工嗎？

JNTHED先生 基本上負責Gundam Aerial和Gundam Rubris等主力機動戰鬥服，而Kanetake Ebikawa負責Grassley機動戰鬥服，Ippei Katabe負責Jetak機動戰鬥服，Wataru Inada負責Pale機動戰鬥服。Pale 公司的 Mobile Suits 交由 Wataru Inada 先生負責。

此外，我們也請柳濑孝之先生和寺岡健治先生負責其他勢力和 MS 的設計。