資深原畫師 Kenji Yokoyama 針對如何在不過度勞累的情況下，以自己的步調進行長時間的工作，提出他的心得 [動畫產業觀察 No.94]。

有時人們會說「動畫師薪水低，無法謀生」，但從 1980 年代初期就開始活躍的橫山健治，卻是一位抱著「工作」心態持續畫原畫的老手。他是一位出色的動畫師，曾為《SLAM DUNK》和《ONE PIECE》等著名電視動畫系列親自繪製 30 分鐘的原畫，但他的神態卻有些冷淡。
我們向最近主持線上社群的橫山請教，如何讓當動畫家成為一份持久的「工作」。

在我找工作之初，我的腿受傷了，這讓我嘗試幫人做動畫。

橫山先生，您在大學學的是企業管理吧？

橫山：是的，我在橫濱國立大學企業管理系就讀。我曾是棒球俱樂部的成員，但在練習時腿部受傷，不得不休學兩個月。在那段期間，可能是因為被困在家中獨自睡覺的關係，我開始擔心這個擔心那個：「我要畢業了，該怎麼找工作 ......」。我以前想當漫畫家，所以嘗試畫畫了很久，想再試一試，但畫得不是很好......我哥哥比我大四歲，是個動畫師，他問我要不要幫他做一些工作，因為這樣可以讓我學會如何畫畫"。他問我要不要幫他畫畫。當我開始幫他的時候，他說：「哇，出乎意料的有趣」，然後我就越來越投入。雖然圖畫相當困難，但當我完成任務時，我可以感覺到自己的進步越來越大。一開始我畫的都是一些簡單的剪裁，比如機器人爆炸，但最後我也能畫人類戲劇了。

Yokoyama: 所以你開始畫原畫而不是動畫？

Yokoyama: 一開始我畫的是動畫，但是我看了很多好的原畫，也模仿了很多好的原畫，在一年之內我就能夠轉向原畫了。我透過哥哥找到一份工作，參與了 Tatsunoko Productions 的製作約一年，這給了我信心，所以我打電話給東映《銀河特快 999》的製作經理，向他做了推介。他們很驚訝，說：「什麼？」(笑）。你現在在做什麼？"當我回答：「我在 Tatsunoko Productions 工作 」時，他們查了我的背景，然後說：「那我們見個面吧」，於是我就去了東映。我去了東映，他們說：「我們目前沒有你的工作，但你為什麼不試試這個呢？」我接到了《Running Meros》（1981 年）中村民跳舞的場景。我讓女孩們跳了很多舞，那份工作起了決定性的作用。我能夠融入其中，而且我確定這就是我的工作。

這段期間你在大學裡做什麼？

橫山：由於我還在當動畫師，所以無法畢業，所以在我五年級的時候，我決定退學。最重要的是，我開始賺到像樣的收入。當時大學畢業生的起薪約為 16 萬，而我的月薪約為 30 萬。我當時深信，如果我初出茅廬就能賺這麼多錢，我一定可以繼續做很久，因為在我之上還有很多很棒的動畫師。即使在那時，我還是自由工作者，而且是以按件計酬的方式工作。雖然當時的市場價格只有現在的一半，但我還是賺到了足夠的錢。

──之後你有機會參加「銀河特快999」嗎？

橫山：是的，那時候我畫了'Sayonara Galaxy Express 999 -Andromeda Terminus-'（1981）中機械人被吊上天的場景。雖然畫面非常多，但我用自己的方式來發揮，加入了很多有趣的動作。導演 Rintaro 說：「我不需要這樣的動作」（笑），但結果卻是很震撼的場面。


你有沒有特別的動機，例如「我喜歡這樣的角色」？

橫山：我沒有那種動機。我只是一直在做我被要求做的工作，而且已經做了很久。我沒有可以稱為大師的人，所以我都是以自己的方式學習，受到好的原畫影響。