原創 T 恤！為了紀念《城市獵人電影：天使之淚（天使之塵）》的上映！ 児玉兼嗣總監專訪

自《城市獵人電影<新宿私房菜>》於 2019 年上映並大受好評後，四年過去了。據悉，最新的電影《城市獵人大電影：天使之淚（天使之塵）》描繪了一個探討冴羽昭起源的故事。

故事講述的是將冴羽彰培養成戰士的元心衝擊，而天使之塵則與冴羽彰的前搭檔牧村秀之之死有很深的關聯，牧村秀之也是冴羽彰現在搭檔加奈的哥哥。透過這兩個元素的描寫，您應該可以感受到本片終極之戰即將展開的緊張氣氛。

總導演 Kanetsugu Kodama 談了很多關於這部重要新作的事情。

自80年代動畫以來，持續為作品增添色彩的尖端流行音樂

首先，我想請您談談《城市獵人》延續到現在的意義。

児玉：當我開始製作《城市獵人》的時候，我希望製作的東西不僅在當時能被接受，在十年後也能被接受。這就是為什麼我們要走在當時的前端，在動畫中使用手機。我認為既然美國已經在使用手機，日本最終也會使用。

我製作這部電影的時候，就已經想到了一點未來，但我沒想到在電視動畫播出 36 年之後，會冒出這樣的故事（新故事）（笑）。

對於導演來說，改編成電影也是一個驚喜？

児玉：Aniplex的製作人若林悟是以前看TV動畫的那一代人，所以我覺得這些人在讓這部作品復活的過程中起到了核心作用。除了我之外，大部分的工作人員都是來自那一代。所以他們的熱情是與眾不同的。我希望這能傳達給觀賞影片的粉絲們。

我在試映會上看了這部電影，感覺一瞬間就結束了。

児玉：很高興您有這種感覺。

──我沒有想過結束的方式會讓我想看接下來會發生什麼事（笑）。不過，如果仔細看那句口號的話，上面很清楚寫著「為了與最強敵人的最後一戰......」。

児玉：事實上，冴羽的過去，涉及到玄心衝擊和天使之塵的故事，不是一個故事就能說完的。所以我想了一個方法，在處理冴羽收到的要求事件的同時，介紹海玄心衝擊和其他角色。

為了處理這個題材，難道你沒有做好長路漫漫的心理準備嗎？

児玉：不，我沒有想過這個問題。我自己也有想過要跟 Genshin Impact 和 Angel Dust 打交道，但我沒有經過他們的同意就開始這個計畫，反正開始的時候也沒有人反對，所以我就在想這樣行不行。事情就是這樣（笑）。

所以我不知道接下來的故事會不會做，不過既然我已經復活了《城市獵人》，也介紹了Kai Genshin Impact和Angel Dust，故事大概會從最後的蛟戰開始吧。

所以感覺就像是路已經開跑了。在電視動畫《城市獵人》播出之初，在動畫中播放流行音樂，就像現在的J-POP一樣，是一件很新奇的事情。當時在製作方面有什麼感受？

児玉：我對音樂的參與並不深。讀賣電視台的诹訪道彥製作人負責音樂，而我自己沒有時間參與音樂。因此，我只能湊合來的音樂。每六個月，片頭和片尾都會改變，我就會想：「什麼？我記得我從一邊來回到另一邊（笑）。

那時唱片公司有一定的推動力要推出新歌，似乎是想把音樂用在動畫裡，讓它廣為人知。

── 這就是所謂的配合。事實上，這讓我有機會認識以前不認識的藝人。我也是透過《城市獵人》，以及岡村靖行、PSY・S（Size）等人，認識了TM NETWORK。動畫的背景是都市，在新宿，我覺得自己好像領導了時代。不過我覺得那首綁定歌曲能成為長期受歡迎的歌曲，實在令人驚訝。

児玉：我對此感到很驚訝。和大家一樣，我自己也很驚訝。我對於一首動畫歌曲能夠如此受歡迎感到驚訝。

片頭曲和片尾曲都在排行榜上暢銷。而且結尾的方式也讓人印象深刻。

児玉：製作人诹访先生真的很想讓人看到從最後的剪輯到結局的直接連繫。我聽說他們其實跟主辦單位改變了形式。我也看到了，覺得這種方式非常有趣。我非常喜歡，所以就上手做了很多事情（笑）。

──現在這種形式已被運用在許多不同類型的動畫中。

児玉：當時的動畫通常都是在最後的剪接之後加上廣告，所以我覺得這幾乎是第一次的嘗試。

這次和TM NETWORK開了什麼會議？

児玉：製作人和我參與了開場主題的討論，但是小室哲哉一直在尋找影像和文字，他就是這樣得到音樂的感覺的。所以我並沒有要求他們做這個或那個。大部分的會議都是在解釋作品和故事的內容。除此之外，我給他們劇情和故事板，然後他們寫音樂。

TM NETWORK 與作品的合作也非常密切，不僅是開場主題，還有插曲。

児玉：沒錯。我對此感到非常高興，至於在電影高潮部分播放的音樂，他們為我們寫了一首非常好的歌曲。

錄音完成後，當我們試著將那首歌融入影片中時，它是如此令人驚豔和酷炫。那是一首很安靜的歌，但卻很貼近 Ye 的感受。我很驚訝竟然可以有這樣的表現！我很驚訝。這首歌真的很棒，我們一起在活動上說完話之後，我到後台感謝小室先生（笑）。

在電影版中可以看到史上最強敵人 - 新冴羽明日香的出現。

剛才您提到是描繪未來的新宿，但現在已經30多年過去了，而這部電影是以現在的新宿為藍本，更遠的未來。這有什麼困難或有趣的地方嗎？

小田：當我們在思考如何讓齋爺明進入現代時，我們首先討論的是他是否可以使用智慧型手機（笑）。我們遇到的第一個障礙是，到底是自然地使用智慧型手機比較好，還是我們應該以他不知道的形式來製作。

但在那裡我想，只要出現在現代社會，智慧型手機就會以正常的方式使用。然後是 JR 新宿車站的留言板。我們要怎麼處理呢？為了讓每個設定都能讓人感受到 Ye 的生活，我們花了不少心思。

但是從視覺的角度來看，新宿從 1980 年代開始就是一個充滿建築物和酒吧的城鎮，所以我覺得這些東西變化不大。當我們在電影上看到的時候，跟之前描繪的沒什麼不同，所以感覺上也沒什麼不同。我覺得即使我們畫了一個現代的建築區，觀眾的大腦也可能會很好地修正它，並把它和之前的動畫聯繫起來（笑）。

不過我沒想到裕會用智慧型手機上的配對軟體（笑）。

児玉：不過我覺得他對機械類的東西一向很在行，會用也是理所當然的。否則以後就很難生存了。

── 八、九十年代的動畫之所以有這麼好的特質，是因為兒玉導演花了很長的時間來執導，從最初的TV系列到最新的作品，都是如此。我想問問您，在科技進步，可以做更多事情的今天，動畫的特質是什麼？

児玉：總有手繪的特質。在過去，人們都是用手繪畫一切。所以有很多動畫師嘗試用自己的手繪畫各式各樣的東西，對我們來說，看到他們互相競爭是非常有趣的。

我當時還以為動畫就是手繪的，但到了 2000 年代，數位技術出現了。我們對此感到很高興。換句話說，我很高興身為導演可以畫一些手繪做不到的東西。如果你用手繪製像機甲兵從後方到前方的圖像，你難免會畫得很彆扭。但如果用數位方式，就可以把它們漂亮地一直移到前面。

此外，我現在知道可以用類似手繪的手感來繪製汽車和其他物件，所以這次我用了很多。

車子的動作是一大亮點。

児玉：我問過 CG 的工作人員，如果他們要用 CG 來繪製汽車，他們希望汽車是什麼樣子的。舉例來說，有些人認為只要把畫面放大，就會讓人覺得它是駛向前景的，但我卻要求他們按照透視的方式，讓畫面逐漸呈現廣角。我要求他們根據透視讓汽車適當地移動，如果他們能做到這一點，我就要求他們用 CG 來做，他們做得非常好。

當我看到完成品時，我想 「從現在開始，我可以用 CG 繪製汽車了」。此外，他們部分使用了 2D 不可能使用的 CG。甚至連背景也部分使用 CG 來移動。當道路分成兩半時，道路後方的物件會離道路越來越遠，這也是使用 CG 實現的。

所以，以前想做卻做不到的方向，現在也能做到了？

児玉：沒錯。為了達到這個目的，我使用了 multi（背景），這是一種在不同距離拍攝數個層次的技術。它用來表現透視和深度），以及光學（背景、人物和其他層次分開拍攝，然後合併成一部電影的技術。這種方法用於一般拍攝架難以完成的攝影工作，例如背景的距離改變時。但現在是數位化，就很容易做到，這也擴大了製作的範圍。很有趣

以前需要利用各種拍攝技術來完成的攝影工作，現在有了CG，就可以更自由地完成了。

児玉：這對導演來說非常好。我想以後可能會更多地使用（笑）。

我也覺得這部作品讓冴場明日香和村香真希的演技發揮得淋漓盡致。對於這對相處多年的好兄弟，您有什麼看法呢？

児玉：原作的故事已經完結了，可能很多人都知道兩人之間的關係，不過說得新觀眾也能理解的話，他們之間的關係目前看來是完全無法堅持下去的（笑）。(笑）我們繼續以這種微妙的方式對待他們。不過，就像北條剛所說的，我認為從現在開始，他們兩人會隨著每部新作品而微妙地變得更親密。

──他們有很好的平衡，不是嗎？

児玉：但他們的關係對我們來說非常困難。這並不是我們創造出來的角色，而是北條老師腦海裡的想法，就像是「事情應該是這樣的」！所以除非我們聽到這句話，否則很難繼續下去。這就是困難之處。我想，在我們向前邁進的過程中，我們可能會繼續聽北條老師在會議上說的話。

─ 飾演 Jutsu 的神谷明和飾演 Aroma 的池浦和江都非常有活力。

児玉：特別是池倉小姐，越來越像翔了（笑）。跟 36 年前比起來，她越來越像阿薰了，以至於即使她說正常話，我有時候也會覺得她就是阿薰。而當我在電影中即興表演時，翔的說話也會自然流露。

我聽你說的時候，覺得你跟以前完全沒有改變。

小田：事實上，我覺得她現在更有活力了。

神谷先生，你對冴羽明日香有很深的感情吧？

兒玉從一開始拍這部電影的時候，他自己就想演冴羽，我們覺得只有神谷明才能演好這個角色，所以當時決定用他的時候，我們就想，這部電影可能會成功！(笑）。

在這部電影中，面對冴場明的角色是海玄心Impact。您是如何創造海玄心 Impact 這個角色的？

Kodama:我們還沒有聽到 Horiuchi 先生自己說他是如何創造這個角色的，但是我們在聽了試鏡帶之後就請他來做這個角色。所以很自然地，我就為她瘋狂了，所以當我聽到她的聲音時，我就覺得：「耶！(笑）。(笑）至於海玄心 Impact，我想把他塑造成一個壞人，但又是一個可愛的反面角色，我對他的聲音非常滿意，因為它帶出了這個角色作為惡之花的趣味。

─ 女主角安琪是由澤城美雪所飾演，您覺得她的演出如何？

児玉：我很高興澤城小姐被選中。我在許多部作品中都聽過澤代的聲音，所以當決定由她來演時，我鬆了一口氣，覺得現在的安琪應該沒問題了！當決定下來時，我鬆了一口氣，心想：「這下安琪就沒問題了！從插科打諢到嚴肅場面都可以演。她特別擅長表達滑稽的部分，例如不懂甜食和莫名其妙，所以我看著她很安心。

我很享受，覺得--莫可裡讓人懷念。

児玉：我很擔心在現代能否說出這樣的話，但我還是做到了（笑）。

最後，您可以給《城市獵人》的粉絲一個訊息嗎？

児玉：這部電影的主角是冴羽明日香，她以前從未出現在電影中。我想這可能是粉絲們第一次看到他，也許會有一些反對的聲音。我們這次展現的是劇烈的發展，包括這一點，希望大家能夠喜歡，如果大家能夠接受，我也會很高興。

(報導與撰文：塚越淳一)

本次活動概要

City Hunter the Movie: Tears of an Angel」原創T-shirt將以抽獎方式送出3名！

為了慶祝《城市獵人 大電影：天使之淚》的上映，我們將以抽籤方式送出原創 T 恤給三位朋友！ 所有尺寸均為 L。

• ＜報名要求
• 報名期間：9 月 8 日 (五) - 9 月 15 日 (五) 23:59
• 得獎人數：3 名
• 得獎名單公佈：收到得獎名單後會立即寄出獎品。
• 獎品寄送：獎品將依序寄出。
• 如何申請：透過下列專用申請表。

• ＜報名方式：透過以下專用報名表。
• 參加比賽需要註冊（免費）。
• 每人只能參加一次。
• 有關抽獎結果及送貨狀況的詢問恕不受理。
• 禁止向第三方轉讓或轉售中獎獎品或權利。
• Kakaku.com集團員工及相關人員不得參加。
• 獎品只能寄送至日本國內。
• 獎品僅寄送日本國內。
• 請注意，在下列情況下，獎品將無效
• 　在同一地址或同一家庭多次中獎者。
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• 　如果因得主地址、搬遷地址不詳、長期不在等原因導致獎品無法送達。
• 　因登錄的聯絡或送貨地址資訊不完整，導致獎品無法送達。
• 　如果您未能在送獎地址聯絡期限前聯絡我們
• 　如果有任何與申請相關的欺詐行為。

作品資訊
城市獵人電影：天使之塵

＜ 將於 2023 年 9 月 8 日（五）全國公映。

<演員
佐伯明：神谷明
秋村香織：池浦和江
牧村秀之：田中秀之
野上冴子：一柳斎順水
海葉：源田哲明
三木：小山 毛美
麗生瞳：戶田惠子
理世無能：深見莉香
雷成愛：坂本千松
皮拉魯庫：關智和
埃斯帕達：木村昴
安琪：澤代美雪
海原神：堀內健雄

＜工作人員
原作：北條剛
總導演：児玉 勘鐵男
導演: 竹內和吉
編劇：武藤 康行
角色設計：高橋久美子 北澤誠吾
美術：谷口順一
色彩設計：Shiho Kuryoku
CG 導演：後藤琢二
攝影指導：Shinji Saito
編輯：今井大輔
音樂：岩崎拓
音效指導：長崎幸雄



聲音製作：AUDIO PLANNING U 主題曲作者：TM NETWORK 片頭主題曲 "Whatever Comes「 片尾主題曲 」Get Wild
製作：SUNRISE ANSWER STUDIO
發行商：Aniplex

＜引言
--一場無法逃避的戰爭拉開帷幕。
城市獵人》由北條剛在《周刊少年Jump》上連載，總銷量超過 5000 萬冊。動畫系列和電影版已經製作完成。
2023 年，期待已久的最新電影版將上映！
故事背景設定在現今的東京，繼前作之後，直指冴場明的過去和他的夥伴牧村秀之之死，加上在原作中佔有重要地位的標題「天使之塵」，《城市獵人》進入了一個新的階段。
主要的視覺描繪由北條剛（Tsukasa Hojo）所繪製的傷痕累累的 Akira，而在他的目光之外......又有什麼呢？
主角 Saeba Akira 由 Kamiya Akira 飾演。原班人馬再度聚首，池倉和江飾演村香真紀、一流水斎春水（朝上陽子）飾演野上冴子、源田哲明飾演宇民波、小山麻美飾演美紀。
到目前為止一直負責《城市獵人》動畫製作的 Sunrise 與 Answer Studio 合作製作。延續之前的工作，児玉兼嗣（《城市獵人》與《名偵柯南》系列的第一導演）將擔任總導演，腳本則由武藤康行（《機動戰士高達：千鳥之絆》腳本、《東京復仇者》系列作曲）執筆。
片尾主題是不可或缺的 TM NETWORK「Get Wild」，迴盪在劇場中！
這是關於冴羽明日香起源的故事。 回憶之外究竟隱藏著什麼--愛還是恨？
天使之塵」的意義何在 - 《城市獵人》終於進入最後篇章！

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(c) 北條剛/Coamix，「2023 城市獵人電影」製作委員會