TAAF2019】高畑勲紀念特集1：密集回顧高畑勲導演的精湛技藝，從早期作品到「比寫實更寫實」的風格。

2019 年 3 月 8 日至 11 日，為期四天的「東京動漫大賞節 2019」（TAAF2019）將在東京池袋舉行。今年的 TAAF2019 包含「高畑勲紀念計畫」，以紀念去年不幸過世的日本知名動畫導演高畑勲。本節報導 3 月 9 日（星期六）放映的「Isao Takahata Isao Memorial 1 - Thinking about the Real Isao Takahata - 'Heidi, Girl of the Alps', 'My Mother's Life' and 'Anne of Green Gables'」，以及隨後的座談活動。

放映會於上午 11 點在池袋 Rosa 電影院開始，吸引了許多動畫迷。觀眾席上看到許多老動畫迷，他們聚集在一起是為了向去年不幸去世的導演高畑勲致敬，可見高畑勲深受許多動畫迷的愛戴。

海蒂、阿爾卑斯山的女孩

這裡展示了年輕時的高畑勋先生深入參與的三部電視動畫電影：《阿爾卑斯山的少女海蒂》（第 2 集）、《我的母親，三千里》（第 2 集）和《綠山莊的安妮》（第 1 集）。其中，高畑勋先生在《海蒂》中担任导演和制片人，在另外两部作品中担任导演，但都是真正的 「神剧」，传达了他典型的细致入微的情感刻画。日後與他在吉卜力工作室共事的宮崎駿，也參與了每部電影的場景設定與畫面構成。

這三部影片放映完畢後，還舉辦了座談會。講者包括曾在上述《阿爾卑斯山的女孩海蒂》中擔任角色設計與動畫指導、《塔祖內特-桑贊森里》中擔任動畫指導的動畫師小田部洋一、為海蒂配音而聞名的聲優杉山和子、以及 TAAF2019 電影節總監和杉山和子。Mother wo tazuneru sanzensenri "三人也參與其中。動畫歷史學家 Takashi Namiki 也上台擔任主持人，促進座談會的進行。

座談會現場。從左至右: Namiki Takashi、Sugiyama Kazuko、Odabe Yoichi、Takeuchi Koji。

第一個討論主題是關於杉山和子試演 Heidi 一角背後的故事。據 Sugiyama 女士所說，高亢好聽的嗓音是當時兒童演員的標準，但她的嗓音並不是很高，所以以略微沙啞、低沉的嗓音參加試鏡。然而，這被認為足以聽起來像一個可能住在隔壁的普通女孩，因此 Sugiyama 女士被選中出演這個角色。此外，當時在錄音室，並沒有寫下角色設定的角色表，也沒有解釋角色的背景，因此海蒂這個角色是演員們憑著想像力現場創造出來的。此外，即使是上映當天播出的第二集，畫面也幾乎還沒有製作完成，錄影的時候，如果在一動不動的線稿上出現紅線，那就是海蒂，如果出現藍線，那就是彼得。這意味著 Sugiyama 和其他配音演員根本不知道實際的場景會是什麼樣子，當他們看到完成後的畫面時常常感到驚訝。

不過，杉山先生的說法遭到當時屬於繪圖方製作團隊的小田部先生 (Odabe) 和竹內先生 (Takeuchi) 質疑，他們表示：「不，當時應該有圖片」。根據小田部先生的說法，在開始播放之前必須製作多達四集的內容，而在錄影過程中不可能只使用線條繪圖。不過，即使如此，這部影片的完成度，即使在今天看來也不覺得有任何不妥，讓人聯想到當時製作團隊的高水準。

主持人並木隆和著名的海蒂配音杉山和子

竹內女士還指出，在《海蒂》第 2 集的場景中，海蒂和爺爺鋪草床時用床單蓋著自己，海蒂的身體浮在空中。在現實世界中，人類的身體絕不會因為蓋上床單就會浮起來，但在這個場景中，海蒂的身體浮起來，觀眾並不覺得奇怪--換句話說，動畫作品中自然地表現出情感的真實，而非寫實的真實，這正是導演兼監製高畑勲引以為傲的地方。導演兼監製的高畑勲，在他的動畫作品中自然地表達出情感寫實主義，而非寫實的寫實主義，這一點是非常好的。當時擔任動畫總監的小田部先生評論說：「從故事板到場景構圖，都是由高畑勋先生決定。而身為動畫師的宮崎先生則決定畫面的確切畫法。這就是為什麼一切都已經在高畑端和宮崎駿二人之間完成了"。

Odabe 先生還指出了外景勘察的重要性。在製作《海蒂》的時候，高畑勋、宮崎、小田部等人實際上曾前往瑞士進行外景勘察。當時海外旅行還不普遍。據杉山先生表示，《海蒂》中描繪的高山植物並非胡亂描繪，而是全部都是實際存在的花卉。同年晚些時候，當杉山先生造訪瑞士時，一位當地司機堅稱《海蒂》是瑞士製作的。他說：「這不可能。他說："這不可能，因為電影中房子的徽章都是真的。只有瑞士人才能畫出來。當杉山先生知道後，真的很驚訝。

參與《Heidi》的三位人士--杉山芳子、小田部洋一和竹內浩二--向我們講述了許多當時珍貴而令人懷念的故事。

然而，小田部先生說了一個更令人驚訝的小插曲。小田部先生說，在瑞士考察外景時，他拿著鉛筆在素描本上畫畫，想要記錄下瑞士的風景和人物，但是陪同他的宮崎先生卻連一幅素描都沒有畫。他只是看著他們。他說他完全沒有打算盡可能逼真、忠實地畫出他所看到的東西。當 Namiki 插嘴說：「宮崎先生是畫出「彷彿」的天才」時，觀眾們爆笑起來。

竹內女士也指出《海蒂》中對食物的描繪。海蒂的起司」常被提及，但當時大多數日本人從未聽過「起司火鍋」這種食物，製作人員甚至在勘景時第一次知道起司會融化，感到十分驚訝。不過，小田部先生表示，宮崎駿先生的驚人之處在於他能夠想像並繪製出觀眾一定會覺得美味的畫面。竹內先生說，從這個意義上來看，當時的動畫很可能是騙人的，沒有任何背景故事。他說：事實上，後來有一個節目驗證了海蒂的起司是什麼，他們用各種起司做了測試，但沒有一種起司能像那樣融化和拉伸。這就是宮崎駿的能力，他能想像並畫出 「看起來很像」、「看起來很好吃 」的食物，儘管它實際上並不存在。

Takeuchi 先生指出，儘管現在可以從網路和其他來源取得廣泛的資料，但現今動畫的細節仍有較多不足之處。他表示，儘管當時的資料遠少於現在，但大家都有強烈的意識，要將資料個人化，並以適當的方式傳達。

三千里路見媽媽

我母親的三千里格之旅》和《綠山莊的安妮》的製作中也可以看到同樣的細節和真實感。根據 Namiki 的說法，《三千里格》中熱那亞街道上的商店招牌就是如此，而《綠山莊的安妮》中的人物設計也是如此，安妮的額頭輪廓分明。在《綠山莊的安妮》中，設計角色的近藤芳文最初畫了一個可愛的安妮，但高畑勋不喜歡她的臉。他告訴她 「畫一張有更多皺紋和雀斑的臉」。然而，這卻促成了《綠山莊的安妮》中該角色的創作，事實上，當《綠山莊的安妮》晚年在加拿大拍成真人電影時，該角色幾乎是原封不動地重現了。

綠山墙的安妮

曾參與《海蒂》角色設計的小田部小姐也曾對這集有過想法。Odabe 女士還表示，她最初向高畑勋先生展示了她為 Heidi 設計的可愛的角色，但沒有得到很好的回應。當她問他應該怎麼做時，他告訴她，他希望她畫海蒂直視祖父的臉。就這一句話，小田部小姐明白了高畑勋先生的用意，從此之後，工作就一帆風順了。高畑勲致力於創造比真人更人性、更真實的角色，這大概在他早期的作品中就已經萌芽了。

Tokyo Anime Awards Festival 2019 (TAAF2019) 官方網站。
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(C)ZUIYO《阿爾卑斯山的少女海蒂》官方網站 #
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