與美術指導 Yoshimi Unno 的長篇訪談！(動漫與遊戲的「內幕人士」 No.）

在本系列的第 36 篇中，作者 crepuscular 將與 Production Eye Inc 的美術總監 Yoshimi Unno 談話。Unno-san 因《Yuru Can△》中美麗的自然風景而為人所熟知。他也因 1990 年代的「Space Knight Tekkaman Blade」和「Blue Seed」，以及 2000 年代的「.hack」系列和「Ghouls -Zero」而為人所知。-ZERO "在 2000 年代，都創造了在動漫史上留下印記的著名舞台。近年來，除了《YURU CAN-△》之外，他也在《聖境傳說Golden Soul -soul of gold-》、《Zegapain ADP》、《Wake Up, Girls》等作品中嶄露頭角！看似令人驚訝的是，「soul of gold」是庵野的第一部「聖世亞」系列作品。在這篇獨家專訪中，我們與庵野先生詳談了他的職業生涯與創作理論。(編者按：欲了解更多關於Yuru Can△的資訊，請同時閱讀導演京極義明的特別專訪)。

同時繪製設定與BG的美術指導

歡迎來到我們今天的訪談。首先請您告訴我們，您認為動畫藝術的魅力何在？

(Yoshimi Unno)我覺得非常有趣的是，當細胞和音樂被疊加在我的繪畫上時，或是當電影攝影師加入不同的元素時，我的繪畫就會表現出比我想像中還要強上百萬倍的力量。

-在某些剪輯中，由於人物的關係，背景幾乎看不見，或是由於拍攝的過程，背景變得模糊不清。......

Unno：我們這樣做是因為製作上的需要，當我在電視上看電影時，我常常會想：「原來是這樣的。很有趣，因為我常常會想：「好美啊」。

─ 在您擔任美術指導的許多作品中，似乎都沒有指定「美術設定」的職位。這有什麼原因嗎？

Unno：Production Eye一直都是這樣。美術指導會創作佈景、畫板、畫 BG（劇中背景）等等。現在有很多分工合作的工作，但在過去，美術指導會畫所有的東西。

以前是美術指導什麼都畫，現在是分工合作，但以前是美術指導什麼都畫。

Unno：'Heyagemono'的設定也是我畫的。我很忙的時候，Aipro 的美術佈景師 Junko Nagasawa 幫了我很多忙。我覺得就是這樣 - 誰有更多空閒時間，誰就畫設定。

Unno：一般來說，美術設定不同於建築師的藍圖或室內統籌人員的圖紙，房間的佈局和裝飾都是根據劇情和生產計劃來考慮的。

Unno：基本上都是依據原來的故事，但我會想像角色的個性和他們的生活方式，並思考各種事情，例如「這是我想要的房間」。

在《Ben To》（2011）中，概念是在超級市場中爭奪半價午餐，鏡頭在戰鬥中轉動。在創造超市的場景時，有什麼特別的方法嗎？

Unno：為了方便一大群人打鬥，我們把便當區弄得相當寬敞。另外，板垣新導演對此也很特別，一開始就要求我們決定這裡是哪個銷售區，那裡是哪個銷售區，要讓大家知道從這裡可以看到什麼。

Unno：在開場畫面的一開始，攝影機沿著商品架組成的通道移向半價午餐，這是由 Production Eye 製作的 3D 嗎？

Unno：我想我們提供了商品架和配件作為素材，但是是 David Production 將它全部組合起來並製作成畫面的。動畫製作人笠間久孝對超級市場非常熟悉。

道具與藝術設定的界線

您是如何設計道具的？　在實體動畫中，美術指導似乎也負責道具，但在日本動畫中，動畫師常把它們畫成「道具」。

Unno：像床、房燈和書桌這些東西都是我們作為藝術設定的一部分來繪製的。但在過去，東西沒有這麼分門別類，所以有時候會把點心的「柿子種子」和角色騎的「腳踏車」當作藝術佈景來使用（笑）。現在，我們讓道具人員決定角色攜帶的物品。道具人員會製作一些東西，像是《Yuru Can△》裡的帳篷和烹飪用具。

Unno：我聽說外國的美術指導，尤其是那些被稱為「製作設計師」的人，在創造作品的世界觀時，往往會考慮導演的意願，甚至調整剪接和導演方面。

Unno：在其他國家，美術指導通常會深入參與整體製作，但在我們的情況下，基本做法是讓他們看看根據指令創作了什麼。至於世界觀方面，導演會與原創者多次交談，然後敲定、闡述作品。我的工作就是以此為基礎。

哪些作品對您有影響？

Unno：對我有影響，或者說讓我愛上動畫的作品是《Donegai Toad》（1972-74）和《阿爾卑斯山的女孩海蒂》（1974）。故事和背景真的很好，所以這兩部電影在我腦海中一直停留了很久。我從學校趕回家，一遍又一遍地重播《多尼戈爾的蟾蜍》（Toad the Donegal）。我也很喜歡《我的鄰居龍貓》（1988），夕陽風景的表現方式對我影響很大。

真人電影呢？

Unno：我常看黑澤明的電影。我從《七武士》的藝術和銀幕作品中學到了很多，我也看了很多遍《椿三郎》和《蜘蛛網之城》。

描繪自然的強項

Unno: 有沒有自己擅長的背景或類型？

Unno：「我想畫大自然界的 BG！」我總是想要畫大自然的 BG。我很喜歡畫樹等東西。當我收到故事板，考慮要委託誰來畫公司內部的背景時，有時候我會自己畫自然的部分，而把室內和建築物的部分交給其他人（笑）。

(笑）- 所以即使是美術指導的作品，您也會自己畫圖？如果您喜歡大自然的話，那您一定從心底裡非常喜歡《Yuru Can△》吧？

Unno：是的，是這樣的。我覺得汐留湖的紅葉那部分非常有趣。京極義明導演要求我把汐蘭湖的紅葉拍到最美，所以之前的紅葉都比較低調。本栖湖邊的秋景也讓人印象深刻，因為在第 1 集開頭畫出滿是煤灰的秋景，然後在第 12 集結束時在同一個地方畫出綠意盎然的春景，過程非常有趣。

在《Yuru Can△》中，有些場景與原作故事背景的感覺略有不同。

Unno：原作者阿福老師分別去了三次外景地，所以季節會隨著他使用的攝影素材而改變。因此，即使在原著故事中葉子很厚的地方，我們也必須在動畫中統一四季的感覺。

Unno：建築物有許多不同的設計，有哪些建築物是你喜歡畫的？

Unno：在建築物中，我最喜歡日本的古建築。

Unno：歷史建築本身就有很多粉絲，所以我想你必須小心處理。