七分鐘的奇蹟」是如何產生的？　 兩位製片人談「Carol & Tuesday

Carols & Tuesdays 完成了 24 集的播放。最後一集以第一集一開始就宣布的「七分鐘的奇蹟」畫下句點。本作品的魅力在於每集播放的人聲歌曲。這些歌曲由來自日本和海外的優秀歌手提供，並由以英語為母語的歌手演唱。這部作品無論在質與量上都是前所未有的。製作現場一定是風雨飄搖。
在 Flying Dog 的 Shiro Sasaki 和 Bones 的 Masahiko Minami 兩位社長的對話旁邊，兩位推動現場的人也出現在台上。來自 Flying Dog 的 Makoto Nishibe（製作人兼音樂製作人）和來自 Vons 的 Naoki Amano（動畫製作人）為我們講述了許多有關製作的幕後故事！

表演場景是根據事先拍攝的實況畫面繪製而成的。

首先，請告訴我們您們是如何參與 Carol & Tuesday 的。

天野：Flying Dog 的佐佐木社長和我們公司的南社長談到要拍一部渡邊信一郎執導的電影已經很多年了，我們聽說您會負責這個企劃。所以大約在兩年前，當這個計畫開始如火如荼地進行，我們即將開始製作劇情時，我決定加入這個計畫。當時，久保內英作的一些角色設計已經完成，我覺得要把這些設計搬到動畫電影中會是一個很高的障礙。我還覺得這是一部有音樂主題和許多表演場景的高難度作品。


Nishibe:我和天野先生是同一時間加入的。佐佐木曾跟我提過這部作品，大約兩年前他問我是否想做。雙方互道 「哦，好啊」（笑）。(笑）我還以為自己會像往常一樣以音樂製作人的身份加入，但老實說，當我發現自己會以製作委員會組織公司製作人的身份負責整個製作時，我真的很驚訝。這是我第一次被委以製作電影的責任，所以我在天野先生和製作現場的人的幫助下，從頭開始學習如何製作動畫。每次的場景會議都要從下午三點開到半夜，之後我和天野先生討論了很多事情。

製作人和音樂製作人都是您的名字。

Nishibe: 這是一項很繁重的工作，因為我既要看作品的整體，也要製作音樂（笑）。

──談到音樂製作，您最先做的是什麼？

西部：首先，我和渡邊導演以及主要工作人員開會，討論我們應該提供什麼樣的藝人和作曲家。導演會建議他想要提供的藝人，而我則會建議目前有這樣的藝人，然後我們會提出具體的名字。這份名單包括了不同類型的知名藝術家和樂團，因此我們一開始就不設限地與他們聯絡。到最後，我覺得我們聯絡的人大概是參與的藝術家的五倍。

天野：在每集的故事具體化之前，我們必須先提出音樂的邀約，否則就無法趕上時間表，所以創作者的挑選是第一位的。

聽說很早就決定要在Netflix全球發行《Carol & Tuesday》，所以基本路線是以海外音樂人為主製作音樂。

西部：最初的想法是，既然電影是以國際觀眾為對象，就沒有理由不用英語這種通用語言來演唱歌曲。我們比對渡邊導演心目中的概念，找出他想要哪種類型的歌手來演唱這種感覺的歌曲，然後我們詢問到底應該找誰來演唱歌曲。每一集的情節完成後，我們覺得事先提供的這首歌很適合這個場景，於是就把它裝進去了。此外，每一集的詳細故事情節往往會根據已寫好的歌曲的歌詞和音色而改變，因此在製作過程中，歌曲和劇情是緊密交織在一起的。


天野：從企劃階段開始，我們就決定要達成「七分鐘的奇蹟」，但在創作故事的過程中，我們會思考每一集的什麼場景需要什麼樣的音樂。當我們決定每個場景需要什麼樣的音樂時，我們就和西部先生討論。

Nishibe: 舉例來說，我們最初並沒有打算將選拔節目「Mars Brytest」從初賽到決賽分幾集進行。但是，渡邊導演決定讓參加 "Mars Brite Test "的選手們都唱自己的歌。

天野：當我聽到影片中的歌手比我預期的還要多時，我感到非常驚訝。在描繪音樂場景時，我們拍攝了他們唱歌表演的場景，並以此作為作畫的基礎。我們動畫製作公司的人對音樂不是那麼了解，所以對於如何透過演奏來製造出這種聲音並沒有感覺。所以，為了要真實地描繪，我真的很需要能成為劇本基礎的片段。

── Nai Br.XX和Celeina Ann飾演的Carol，以及Tuesday和Alisa飾演的Angela等主要演員在錄音室演唱的早期片段，已上傳至YouTube官方頻道。那是為了製作而拍攝的吧？


天野：果然每次都請不起專業的攝影團隊，只好由BONES的製作團隊拍攝了（笑）。

西部：剛開始的時候是一個不斷嘗試、不斷錯誤的過程，花了很多時間來拍攝實景畫面。我們在現場決定角度，想像做成動畫時的樣子，同時也思考剪接的問題，例如將攝影機固定在麥克風支架的一端，從鳥瞰的角度拍攝。

Amano：拍攝時花了很多人和很多時間，但一旦我們掌握了竅門，就會越拍越好，到最後我們只需要兩個人拍攝，拍攝時間也縮短了。

Nishibe：之後漸漸地，當我們拍攝實景的時候，Watanabe 開始給歌手指導。然後，將這些反饋到劇情和故事板中的方法就誕生了。例如第 11 集「迷失方向」就是這樣。當時劇情尚未完成，但渡邊要求星期二的歌手 Serena Ann 戴上三角形頭罩來演唱這首歌。我們問她為什麼，她說當她唱這首歌的時候，Tuesday 受傷了，但對於我們這些不知道故事的人來說，我們不明白（笑）。


天野：渡邊導演就是有這樣的想法！　就好像是 「現在渡邊導演有點子了」（笑）。

西邊：在 Mars Blythe Test 唱「Lost My Way」之前，導演說 Carol 和 Tuesday 有一段磨難要經歷，他們必須克服它。然後要讓劇情編劇構思這樣的故事情節。結果有一集 Sibert 對 Tuesday 變得病態迷戀，並在她生日那天送了她一份有乾冰的禮物。

Amano：我們還在 Mars Brytest 裡拍了一段跳舞的場景。

Nishibe:我們希望 Piotr 和 GGK 能夠跳舞，就像真正的藝術家除了唱歌之外也有不同的風格。我們在短時間內找來我們認識的舞者，讓他們隨著歌曲跳舞。畫面非常同步。一般來說，我會使用動作捕捉，然後用 CG 來移動。但《Carol & Tuesday》的舞蹈和表演場景都是手繪的，一如大家對《BONES》的期望。

Amano：感謝負責舞蹈場景的動畫師，特別是 Piotr，他們的效果非常棒。不過，對動畫師來說，表演場景比舞蹈場景更難。舉例來說，在星期二的表演中，只有吉他是 CG，人物則是手繪的，要如何結合 3DCG 與繪圖，是一個不斷試誤的過程，當我們請西部先生檢查完成後的畫面時，他指出「當彈出這個音符時，這根弦是沒有被撥動的」。

Nishibe：手繪的手指是疊加在 CG 吉他上的，所以只要有一丁點的偏差，動作就會和彈奏的聲音不同。由於這是音樂作品，我們必須非常注意細節，才能讓聲音和畫面同步。


Amano：在第 17 集中，有一幕是 Artigan 向 Tao 展示他的聲音敲擊樂。那是西部先生以實際動作來做聲音打擊樂（笑）。

Nishibe: 所以在那個場景裡，Artigan 的頭比平常稍微短了一點（笑）。

天野：Artigan 的臉也有點像 Nishibe（笑）。在第17集的場景中也有一則軼事：Carol和Tuesday在製作人Toby面前接二連三地演奏他們的曲目，他說：「那是狗屎」，所以我就編了他們當時演奏的NG曲，並倉促地準備好了。

西部：那是在劇情定案之後，劇情裡說兩人只彈了前奏，托比否定了十次，我問渡边：「這裡被否決的歌該怎麼辦？」在第15集中，有一個老人在河邊吹小號，在導演的要求下，我吹了小號。在導演的要求下，我吹起了小號（笑）。

天野：說到這裡，西伯和黑騎士這兩個跟蹤者之間的危險郵件的文字，也是我和西伯先生一起想出來的（笑）。(笑）我們按照要求做了各種事情。