每位工作人員為專案帶來的額外成果 - 回顧第 9 集至最後一集的工作人員圓桌討論，以慶祝「Zombieland Saga」藍光第 3 冊的發行！

席捲全日本、宛如瘟疫般越傳越廣的殭屍熱潮《Zombieland Saga》剛於 2019 年 4 月 26 日推出第三卷藍光版，3 月舉辦的現場演唱會大獲好評。

第3卷為第9集，有向洋人作品致敬，也有熱血劇。第 10 集是戲劇性的轉折點，在雪山中訓練，也是邁向高潮的前兆。第 11 集，Kotaro 對恢復記憶的 Sakura 強而有力的一句話震撼了所有人的心。隨著現場表演的成功，故事克服了所有的困難，畫上了句點。看起來似乎會很精彩，但事實並非如此。......?也收錄了猶如殭屍餘韻的第 12 集。

為了慶祝藍光第三卷的發行，酒井宗久（導演）、村越茂（系列構成）和竹中信博（製作人）聚首一堂，回顧《喪屍王國傳》的最後幾集。

這篇訪問再次洋溢著對殭屍的愛，最後更超過一萬字！ 請您慢慢閱讀。

⇒ 紀念《喪屍王國 Saga》藍光第二卷發行！ 與主要工作人員一起回顧神作第5-8集的特別圓桌討論會！

回顧「Zombieland Saga Live - Franschu Minna no Orabo！～現場活動"！

最近的現場活動「Zombieland Saga LIVE - Franschouche Minna之Orabo！～活動如何？

酒井我深受感動。我聽說他們走了這麼遠。

村越超乎我的想像。

竹中很有趣。最初訂編舞的時候，我們說不需要會跳舞。就像其他內容一樣，可能會有現場表演，但如果我們要擔心這個問題，製作就會變得太小了，所以我們說希望動畫的編舞是專業舞者可以做到的。女孩們嘗試盡可能忠實地再現它，並努力練習，所以我簡直被打動了。這是我認為自己無法做到的，所以我覺得她們非常努力地練習。當我看到沿途的舞蹈片段時，我在想我們是否能趕上演出。我不知道我們是否能準備好現場演出。

問：你們有些人一直都有跳舞，有些人則沒有。而且每個人的練習時間都不一樣，光是想像就很艱難。

竹中：所以我覺得這就是戲劇性的地方。

酒井結束時大家的問候非常感人。

村越如果只有我一個人，我一定會哭的（笑）。(笑）但是大家都在我旁邊，所以我就忍住了。

Q: 還有田野朝美對日本武道館的評價（笑）。

Takenaka我想讓你明白的是，我們什麼都沒說（笑）。(笑）當時我也確實沒有被感動，但我覺得「什麼？(笑）。

邊緣是的，是的。我心想「我做到了！」（笑）。

Q：但是觀眾也很熱情、很溫暖。

竹中：有那麼多觀眾才能感受到的感覺。因為是站立的演唱會，而不是競技場或坐著的演唱會，所以很不錯。我覺得現場觀眾也非常享受。

Q: 演出是與作品連結在一起的，所以我也覺得真正喜歡作品的人都聚集在那裡。

酒井那個破碎的舞台布景也很不錯。

竹中：可能我們和觀眾也是一樣，有一種在現實生活中觀看《Franchouche》的感覺。

酒井我真的有一種想要支持他們的感覺。

Takenaka在晚上的表演中，我們在說唱時犯了一些錯誤，但看到大家互相包庇也很開心。

酒井這真的很奇妙，雖然沒有上演什麼的，但就這樣發生了，我心想：「這是第三集了！」我想：「這是第三集了！」。我心想：「這是第三集了！

Q：而佐賀縣 LIVE 的凱旋歸來也決定在 Alpino 舉行。

竹中我想知道會發生什麼事。不知道真的可以辦到嗎？

酒井什麼？　你是說我們要摧毀到什麼程度？

竹中沒錯我們要看看我們能摧毀它到什麼程度。......（笑）。

問：從動畫中看來，這是個普通的體育館吧？

Takenaka: 是的，事實上是的。所以我覺得有很多問題需要解決，包括燈光和設施。不過，我們也知道會有各種各樣的意見，而且我們覺得如果現在不做，以後也沒辦法做，也沒辦法繼續往前走，所以我們覺得給大家帶來麻煩很抱歉，但是我們希望從現在開始就把內容解決掉。

第9集：「这曾经耗尽的生命，怎么可能是我的宿命，如果是我的宿命，我就会重新活过来，唱歌跳舞，我会把对好友的感情放在心里，继续我的SAGA。」

咲夜：第 9 集輪到咲夜了，你想做一個洋人的故事嗎？

酒井輪到咲的時候就是這個意思。

村越：我們一開始就有做賽雞的想法。

咲：那是開始之前的死因。所以是根據這一點逆向計算的。

Takenaka還有，這一集我們剪掉了很多集。

村越這是非常困難的。劇本是增元拓也先生寫的，但這可能是我最需要把人物背景留給想像的一集。

Q: 困難在哪裡？

村越：很難決定從哪個角色的角度來描繪故事。一開始，我從 Maria 的角度來畫 Saki 和 Reiko。但是當我加入所有的細節，例如她是如何發現 Saki 的存在，以及她的母親是個機車手時，故事就變得比我預期的更多是關於 Maria 的。這時酒井先生指出，這似乎偏離了咲和玲子的故事。從那時開始，我們思考了平衡的問題，然後就有了現在的形式。

Sakaïa：我不希望咲夜成為餘興。

Saki 的媽媽 Reiko 和 Saki 是最好的朋友，Saki 在見到 Reiko 時無法說出自己的名字，這點很重要。

酒井所以最後有可能變成《瑪莉亞》的衍生作品。

咲：這裡有個很好的故事，不過前半部分我是把粉絲的群體擴大到祖父母等等（笑）。

竹中：當我們開始思考因為是佐賀而不是一般的偶像，我們可以想出什麼樣的偶像成長曲線時，我們一開始就想，如果有一個偶像，祖父母也會來現場看表演，那一定會很有趣（笑）。不過這一集我們真的整理好了。

酒井在一開始的時候，作為死亡原因的賽雞，我們並沒有解釋這種情況是如何產生的。

竹中在第一個腳本裡，賽雞之前有一場打鬥。

Q：在回想的場景裡，第一任的鴻之助社長有一個很神奇的鳥髮型吧？　那是怎麼回事（笑）？

竹中那是導演開的玩笑吧？

酒井沒錯。導演佐藤武對我說：「我想讓它長成這樣」。我想，「什麼？」我想，"什麼？

Takenaka我第一次看到劇本的時候，就在想劇本裡面有沒有這樣的東西。我心想：「嗯，沒關係。我記得我說：「嗯，沒問題」。

問：女隊命名為 Dorami 和 Killing Woman 也很有趣。

Murakoshi: Dorami 這個名字一開始就有了。我覺得 Kakurume 這個名字是後來在情景設計時決定的。

竹中：是誰寫的？　增元先生吧。

村越我想是的。一開始是 Masumoto 先生說的 "Korosuke「，然後是其他人寫的字，然後我們覺得 」很好"！我想就是這麼來的。

Takenaka我完全不記得為什麼我們決定用「怒羅美」。

酒井我想是在我們決定傳奇自殺隊長的角色時。

村越：第一個給我的角色是 Gachapin。
(*訪談之後，原來「殺人女」不是「Gachapin」，而是「Gachapin」。為了重現當時的訪談氣氛，文章保留了訪談時的對話內容)。

(眾笑)

酒井是這樣嗎？ 我完全不記得了。

竹中那就更糟了（笑）。不過我想他們大概是因為她是位女士，所以才選了女孩子的名字吧。幸之助畢竟是個男的（笑）。

Q：從網路上的反應來看，似乎有很多這一代的人不知道日本漫畫。

竹中那只是因為那是崎的時代，但那是洋基漫畫的鼎盛時期。

Q: 那你想到了什麼？

竹中："Toku no Taku"（笑）。

酒井那個佐藤導演不懂 "Toku no Taku"，所以他必須把所有的卷都看一遍。

Takenaka太好了！

Q：這和「......」的方向一樣嗎？的方向一樣嗎？

村越那已經是雜誌的作品了。雜誌上的日式漫畫，尤其是「Toku no Taku」，在我的腦海裡就有這樣的印象，所以當我聽到的時候，就覺得應該會很有趣。

Takenaka我想我可以試試看，但是一開始，"！很小，不是嗎？

酒井當我看到漫畫「Toku no Taku」時，我很驚訝他們使用的是一般的字體，當我一開始嘗試使用時，衝擊力有點弱。所以我們決定讓它看起來更大，最後就有了這樣的方向。

Takenaka: 這個序列很有趣，所以我們覺得可能會有用。

Sakai我們不知道什麼時候該放，所以只好去探索。

Q: 即使你不知道原來的故事，這也很有趣。

Sakaï即使我們撇開模仿的層面不談，我覺得這會讓這首歌有一種美國佬的感覺。如果你知道這個故事，你可能會覺得很傻（笑）。

竹中：不過這也很好，第 9 集並不是一個容易理解的情感故事。在以前的日本漫畫中，不是有一種憂鬱的結局嗎？我覺得最後這樣做是很好的。我個人印象最深刻的是 Maria 和其他人第一次出現時的超級投擲！

Border在動畫中做這個方向是相當困難的，但佐藤說他想試試。他說 「我們試試看吧」，我就答應了。

Takenaka: 我看了 V 版的第一張照片。我當時想，'這是什麼？是這樣的（笑）。(我甚至都不知道這到底是不是在搞笑。我想知道它的用意是什麼。我想知道。在 Zombieland Saga 中，V 版中有不少新的笑點，比如 「這是什麼鬼東西？」在 V 版中有不少新的笑料。我們在劇情中加入了笑點，但我想更多的笑點是在現場製作的。

問：另外，第 9 集的歌曲和 BGM 是最有趣的。像是聽起來像是某部電影的 BGM。

Sakaida我覺得重複 BGM 會很有趣，就好像我們一直都會加入那個 BGM。

竹中沒錯。我們曾經在電影的中段用這首歌取代所有的 BGM。

Q：而且最後那首「TOKKO DANCE ~DAWN OF THE BAD~」真的很酷。

Takenaka：在動畫裡它幾乎被切掉了，但它其實是一首更熱辣的歌，我想把它收錄到 "Paralila, Paralila"。我很遺憾沒有收錄那部分。

Sakai在現場表演方面，我希望大家能拿著站立式麥克風唱歌跳舞。

Q: 自殺制服很棒吧？

StaffTano 先生非常喜歡自殺制服，在我們練習的時候，他用輕佻的聲音說：「我們會成功的，對吧！」所以前幾天的現場活動，我們就幫他做了一套自殺服裝。

竹中：田野先生就是這樣的（笑）。不過這首歌一出來我就知道現場一定會很好玩，所以很高興能在現場看到這首歌。

酒井因為當別人叫你「飛吧，飛吧」的時候，你除了飛別無選擇。

第 10 集：NO ZOMBIE NO IDOL SAGA

-預告讓人覺得第 10 集會是 Yuugiri 的一集。但其實完全不是。

酒井 我不是故意要弄成那樣的。

竹中　我用了比較多的素材（笑）。

酒井沒錯（笑）。

竹中：第10集是很困難的一集。

堺雅人：是有點難。山中隱居？我還以為是山中隱居呢。

竹中沒錯。但更像是接近尾聲時的蓄勢待發。這個想法很簡單，但要變得強壯，就必須要訓練，我說的訓練，就是指登山！我就是這樣開始的。這就是我們開始的情景。

Border我覺得讓它有點超現實會很有趣，因為第 8、9 集越來越火熱，我覺得偶爾來個超現實的故事會比較好。

Takenaka：我們也談過沒有太多機會走出家門或一起做些什麼。

酒井另外，我覺得我們需要和這裡的每個人都有一個合適的故事。

順子喜歡釣魚的事就說出來了。

坂石突然之間，她開竅了。

竹中但是我完全不記得我是怎麼想到這個故事的（笑）。

村越我想我在開會的時候更加失控了。

Q：小愛那句「我的動態視力很好，所以很容易就能找到獵物」，我也覺得很無聊。

竹中：然而小愛的弓卻是山一般的。我還以為會是又快又簡單的射擊，但卻是山一般的射擊？是這樣的（笑）。那是後藤康典導演的功勞吧？ 我希望他們能聽懂這個小玩笑。

我肯定他們懂了。我只是開玩笑而已。然後這隻野豬的父母就從那裡出來了。

Takenaka我想一開始是熊吧？

酒井背景設定是冬天的山區，所以我想它可能在冬眠。那就是我們剛才說的。

竹中說得沒錯，這個理由出乎意料的普遍（笑）。

坂但是如果你問我烏里波在那個時候是否在那裡，我就不知道了（笑）。(笑）另外，在這一集中我想做的是，如果頭髮發怒的話會很有趣。

竹中那只有在這部作品中才能做到了。

Q：還有 "yugiri "的耳光吧？

竹中：是的，有。包括宮野先生的廣告詞都很有趣。

Q："所以我才這麼說啊，對吧，將軍？那是他說 "所以我才這麼說，對吧，將軍？之後，你在這裡加入了新的口型，對吧？

酒井雖然不清楚他在看哪裡，但我還是加上去了。

Takenaka之所以在這裡加入yugiri的場景，是因為沒有其他yugiri的場景。我想我是在討論劇情的那幾個星期裡加入那些場景的。

酒井當我在想Yugiri和Kotaro之間的故事時，我知道這並不適合單場的故事，所以我想如果是在那樣的情境下，我可以把原本想好的大人之間的故事也包含在裡面，所以我才會把那一幕放進去。但最後，還是以一巴掌結束了（笑）。(笑）原本Yugiri的定位是可以和Kotaro平等對話的角色，所以我覺得在這裡可以創造這樣的場景。所以我才加上去的。我覺得可以稍微談談 Kotaro 的想法和感受，我想我可以在這裡做到這一點。

竹中：我記起來了！　一開始你說你要在日式餐廳拍一個場景，所以shishiooshi（鹿步玩偶）還在那裡。我想：「沒有這樣的地方！我在那樣的地方說「kakone」。

酒井是的，是的。這裡原本應該是一家傳統日本餐廳，但我希望它有更親密的感覺，所以改成居酒屋（酒吧）。但我們保留了鹿鷹，這是一個神秘的方向（笑）。

問：另外，當小櫻意識到自己的錯誤而道歉時，咲夜的反應相當冷靜。　那是什麼樣的方向呢？

酒井我覺得如果她能誠實地像 Saki 一樣做出反應就好了，所以不需要冷冰冰的不屑一顾，但她可能會有點失望，所以我想這就是我給她這種氛圍的原因。在後期錄音時，我想我要求她更開放一點。

Takenaka：我想我是試著不要讓它聽起來太糟糕，好像只是一個沒有太多情感的隨意場景。

我明白了。

Takenaka：另一件我記得的事情是，副標題是在製作的最後階段才決定的。NO ZOMBIE NO IDOL SAGA」已經沒有意義了。

村越這是最神秘的標題。 10 有各種各樣的候選，像是「NO PAIN NO GAIN SAGA」或是「NO PAIN NO IDOL SAGA」。 9 我們決定把歌詞放在洋基的自殺制服上，所以就用了這個形式。

酒井第 9 集當時就決定了，第 10 集是各種候選作品中最難理解的。

竹中這部作品光聽聲音就決定了。

Q：最後小櫻被撞倒，記憶回來了。在她被車撞倒的那一幕，我無法分辨羅梅羅是可愛還是可怕。

Takenaka他現在不是在說話嗎？......

酒井最後的一幕，幾乎是唯一可以說是全片亮點的場景。

竹中：我在聽錄音的時候有點傷心。聽到聲音的時候很傷心，然後當我看到高堂康裕一個人在錄音室拿著麥克風的時候，我才回過神來（笑）。

第11集：「世界上唯一的SAGA」

Q：第 11 集以 「世界上唯一的 SAGA 」為副標題，將事情推向了一個大高潮（笑）。

竹中：這個副題是在一瞬間決定的。

村越從一開始就沒有改變過。沒有人生氣，所以我們就維持原樣。

竹中嗯，這不是騙人的。

問：這是小櫻從出生前的記憶回來之後的故事，但她變成殭屍後就失去了記憶。

竹中：我真的很擔心第 11 集。我問了 Manabu Otsuka-san（MAPPA CEO）好幾次他對這個情境是否沒問題。我問了他好幾次，他是否同意這個方案。

Sakai是關於 Sakura 的緊張嗎？

竹中： 與其說是，我擔心各種事情。那是在最後一集之前。此外，還有很多台詞。節奏和以往完全不同，所以我在想這會不會很難導。我在想會不會很難導。

Murakoshi有旁白和文字，所以和其他劇集很不一樣。

竹中：所以我在想，我們是否真的可以進行下去。但是他們說他們認為沒問題，所以我們就開始製作故事板。但最終的故事板和導演都非常棒！　雖然剪接的部分很少，但經歷的時間很短，我覺得非常棒。我記得當我看到剪接*時，我感到如釋重負。

(*剪輯註解：指剪輯過程。(*剪接工作：根據故事板連接拍攝的資料，調整每個剪接的長度，以及更換剪接本身）。

酒井在最後一集之前，這當然是一個很重要的故事，但就劇情而言，光是因為 Kotaro 的最後一句台詞，我就覺得我絕對可以去做。當然，中間的故事呈現方式也很重要，但當宇田光之介（*）答應參與故事板時，我就覺得 「謝天謝地！」我鬆了一口氣。一開始，我以為第 11 和 12 集的分鏡和導演工作可能要我自己來做，我也在和他討論，但我們一致認為由於時間安排的關係，這是不可能的，而剛好宇田先生有時間！我被告知在時間表上是不可能的。

(*編註：宇田光之助是《.......》的導演兼製作人。他曾與堺雅人共同擔任 ONE PIECE TV 系列的系列導演)。

竹中：太棒了。這就是為什麼我覺得我被一種缺少了什麼的感覺所驅使：當我們把它做成 30 分鐘的動畫時會好嗎？我在想。

Saka是指元素方面嗎？

竹中是的，是的。

Murakoshi對我來說，由於小櫻是以這樣的方式來描繪的，所以我很擔心張力的問題，但是就像您說的，一旦決定了小櫻和 Kotaro 之間最後的交流，我就覺得「哦，可以結束了」！我想，「這個故事可以好好結束了！我想。

問：結束時我真的很感動。是一開始就決定小櫻沒有的，換句話說，她是個不幸的角色嗎？

酒井不，這是我在思考劇情時想到的。

Takenaka這並不是我在最後想到的，而是我們在第一輪的劇情會議中敲定第 11 集時想到的。我們回去後從那裡開始加入元素。

Sakai 我想，如果我要在第 11 集裡這樣做，我就應該在第 1 集裡加入這樣的對話。我會先看一遍劇情，然後在第二輪的會議中，我會再看一遍那些不合理的部分，或是我認為應該在之前的劇集中做的部分，然後請村越先生把它們整理出來。在第一輪的會議中，「小櫻沒有」這句話出現了，對吧？

Murakoshi：我們有想過小櫻在第 11 集會是什麼樣的狀態會很有趣，所以我們從那裡開始檢討所有的東西。

竹中：當 「Sakura 沒有 」這個詞被創造出來之後，作品就變得更緊湊了。故事的軸心已經定了。在劇情方面，我們從第 1 集到第 12 集做了三輪。

Q: 原來是這個意思。另外，在 BAR New Jofuku 的對話也很有意義。

村越：佐賀有一間酒吧叫新東京，「新」的部分有點讓人摸不著頭腦，很有趣，所以我就想，'一定要用這個！(笑）。

竹中：佐賀就是新東京！(笑）。

村越從我看到這個招牌開始，我就一直在想那個 New 是什麼意思。

酒井既不是新也不是東京（笑）。

Q：我該從這段對話中得到什麼啟發呢？

竹中：對我們來說，那是經過深思熟慮的結果，我們把它放在那裡。

問：所以我就照單全收吧。但那是個非常發人深省的故事。在接下來的幾集裡，只在結局出現，但幾乎沒有。

堺雅人大塚佳太在錄音會上，其他演員問佳太下星期會不會再來？其他演員問他下周是否回來，他說不回來，演員們都很疑惑。我以為他一定會在最後一集出現，因為他看起來很重要，但是他沒有被邀請。

Takenaka：最讓我煩惱的是，在第 11 集他們把臉藏起來，但在第 12 集的結尾，他們的臉卻清楚可見。為什麼他們在第 11 集要隱藏呢？他說。只拖一集有什麼意義嗎（笑）？

Border如果隱藏起來就沒問題了。(角色設計師深川加朱美）一臉愁容（笑）。

(大家都同意）。

竹中：哈哈（笑）。如果是這樣的話，我就用這個！

Q：另外，他們去勸說小櫻的東西也很有趣。

酒井那個腱子肉的感覺。他們各自找了神秘的藉口，去找小櫻。

竹中這部分也是一早就決定好的。比如順子什麼都說不出來。

咲的BGM也很有趣。

竹中 咲也試著用暴力解決問題。

Sakai看著他們的腦袋轉來轉去很有趣。

Yugiri 去了，但 Sakura 不在。

Takenaka我想如果 Yugiri 在那裡遇到她，他們就會解決問題了。

Murakoshi那部分必須跳過。

Q: 你是留到第 12 集才說的吧？然後就是最後那段著名的場景。

竹中那都是村越先生的功勞吧？

酒井我第一次看的時候，印象很深刻。

村越我很高興聽到你這麼說。

竹中我把它粗略地交給了村越先生。我要求他寫得有說服力。結果就這樣寫出來了，所以我說 「很好」。

Murakoshi如果我沒有這樣做，我就無法說服如此複雜的 Sakura。我真的很擔心如何讓她們站在同一起跑線上。我覺得我必須去做，而不是用邏輯，而是用一種激情，讓她說，不管她是否願意，這就是我最後怎樣做的。我以為 Kotaro 可以做到

光太郎一想到他要消失了，就放棄勸我了。

酒井你是這麼想的沒錯他說他想那麼做。我在這裡做了 「我覺得就是這樣 」的東西，所以我回溯了幾集，把這段放了進去。

竹中：是你跟莉莉聊天的那一段嗎？　是在教室裡吧？

Murakoshi我放了一次。

Q：那一連串的場景，包括宮野守和本多枫的演出都很棒。

竹中：我在錄音的時候聽到宮野先生的台詞，就覺得那是超級好的故事。

村越真的非常精彩。另外，欄杆上的人物是誰想出來的？ 很符合小櫻當時的心情吧？

Takenaka這些人物實際上是存在的。導演從我們去那裡（勘景）的那一刻起，就決定要把他們放進去。

酒井我們也拍了照片。

Q: 你可以很清楚地讀出那些字母。

村越我覺得那很神奇。當然，那些筆記是沒有寫在劇本裡的，所以我覺得非常好。

Takenaka: 在圖片方面，版面幾乎都是根據導演的照片吧？

酒井沒錯。

Q：第 11 集的導演工作如何？

堺雅人 這一集的導演真的是交給宇田先生了。不過對於 Kotaro 在最後咆哮的那一幕，在 Uda 姊姊的故事板上，看起來就像是他在最後溫柔地背過身去說我只是要求他正面面對這個場面，其他的故事板就完全按照原樣完成。在流程方面，我想做的流程是在第 11 集把小櫻放回弗朗喬什的圈子，然後在第 12 集把她放回偶像的身份，所以我覺得我能夠很好地組織這個流程。

Takenaka：集數真的是一個方向的模型。

酒井我覺得你把一切都正確地表現出來，而且讓它變得有趣。