導了半個世紀的巨型機器人，你看到了什麼？　富野義之導演專訪 [動漫產業觀察 Vol.

總導演富野義之的最新作品《G's Reconguista I：Go！Core Fighter」將於本月 2019 年 11 月 29 日上映。
富野導演是以《機動戰士高達》（Mobile Suit Gundam，1979 年）而聞名的作家，但他不僅以《高達》系列而聞名，他在 80 年代的作品如《電雪教主 Ideon》（"Ideon"）（1980 年）、90 年代的作品如《Brenpowered》（1998 年），以及 00 年代的作品如《OVERMAN 王者 Gainer(2002) 和 Gundam G Reconguista (2014, TV 版)等 00 年代作品，他是少見的 40 多年來持續處理巨型機器人主題的導演。
這一次，我們與他談到巨型機器人的設計與導演，以及他如何在電影中充分運用這些機器人。

如果你錯過了故事開頭和結尾的原則，觀眾就會離開。

── 在機器人動畫中，有一種「敵人攻擊、發動出擊、奮鬥但勝利、返回家園」的模式，利用這種模式，就可以描繪出一個概念性的故事，例如傳說中的巨人戰神 Ideon。您是放棄了「機器人模式」這個強力武器，還是仍在運用？

富野：基本上，我認為我們仍在運用它。因為戲劇的基本結構是以故事的開頭和結尾為基礎，而要在動畫中呈現故事，我們別無選擇，只能沿用戲劇和電影的風格。電影的歷史大約只有 120-130 年，但它的原則不可能改變那麼多。要讓電視連續劇的每一集都能順利播出，即使是像《Ideon》這樣的電影，起源故事的結構也是不可或缺的。即使多集壓縮在一起，就像電影版的《Ideon》，主要的流程也是必要的。因為如果去掉開頭和結尾，觀眾就不會看電影了。我認為他們是依照這個原則來創作故事的，同時也考慮到符合當時的主題和訊息。

──在King Gainer的時代左右，敵人進攻、盟友反擊的模式已經減少到幾乎不存在的地步了，不是嗎？

富野：是的。還有一個劇場和電影的原則，就是敵人的輪廓一定要清楚。在 King Gainer 的例子中，敵人是模糊的，所以故事沒有核心，不容易觀賞。我曾經反 省過。只要有一個清楚明確的開頭和結尾作為作品的結構，敵人一定是清晰可見的。愛情故事和戰鬥故事也是一樣，如果沒有清楚的異性輪廓，就看不出故事的內容吧？　就是這樣。

在《Ideon》中，富野導演畫出了敵人機甲的粗略草圖。這是為了讓人一眼就能分辨出敵我吧？

富野：是的，沒錯。

同樣地，在「G Reconguista」（「G-reco」）中，您也說過稱為 Girach 的單腳機器人和稱為 Jirod 的大型青蛙機器人是很有效率的，因為一出場就能分辨出是哪一種機器人。

富野我想那是對的。然而，當我們嘗試在 G-RECO 中使用如此獨特的機甲時，我感到非常驚訝。我無法再自由地使用這種漫畫般的機甲。我開始意識到自己作為導演的腳步和敏感度變得乏味了。我不再覺得這種造型荒誕的機甲能有效地讓劇情運作。

導演有沒有對機甲的設計下過特別的命令，說「我要你這樣做」？

富野：我沒有主動下令。以「G-RECO」為例，你可以說我們轉移到兒童活動的畫面（而不是機甲戰鬥），也可以說我們逃避了這個。這本來應該是 Ideon 風格的 「機甲合奏劇」，光看就應該很容易理解，但在我的情況下，我變得太強烈的電影導向了。這可不是什麼好處。


敵人攻擊、盟友反擊的模式到現在還是有效嗎？

富野當然是有效的。...... 電影是一種娛樂媒體，可能比劇場還要粗糙。所以，當我們可以用更直接、更容易理解的方式來表現它時，為什麼還要用這麼累贅的方式來思考呢？我想我的感官已經隨著時間退化了，但我已經產生了成為一個完整創作者的渴望。到了我這個層次的人，可能就是這麼貪心。天才大概會隨心所欲地創造，但我做不到。我知道這聽起來像是自嘲，但其實不是，而是自知之明。