挖掘「Geki Patlabor」的音樂！ 報導《機動警察 Patlabor the Movie》的極音放映會與 Kenji Kawai 談話舞台，充滿幕後秘辛！

2019年11月23日(六)至28日(四)，在立川電影城連續6天舉行了劇場動畫《機動警察Patlabor the Movie》的上映會，上映會在劇場上映30年後仍未褪色，音響設備一流。

在上映開幕的同時，也舉辦了特別嘉賓的對談舞台：11 月 23 日（六），扮演筱原雄馬的古川俊夫，以及來自 Patlabor 公關部的 Chiaaki Kyanabu。11 月 24 日 (日)，音樂總監 Kenji Kawai、同樣在秋葉研究所非常活躍的音樂作家 Ryozo Fuwa，以及從 23 日繼續到場的 Chiaaki Kiyatake 上台討論「Mobile Police Patlabor the Movie」的魅力。

秋葉研究所於 24 日覆蓋了談話舞台。以下是活動的報導。

大家都被極限音樂放映的驚艷所折服！

首先從電影的放映開始。這場放映會最大的賣點就是音質，因為它被稱為「極限音效」。效果馬上就能感受到。

抓捕逃跑的 raver 的場面自不必说，抓捕場面時播放的背景音樂「Heavy Armour」也是本片的第一個扣人心弦之處，但讓我感到驚訝的是，音樂和音效聽起來雖有顆粒感，但卻沒有喧賓奪主。當銀幕上出現片名時，我們已滑回了「1999 年的東京」（在《PATLABOUR》的世界裡，昭和時代尚未結束）！

劇院版的《PATLABOUR》始終很棒！

優異的音響系統有許多好處，其中最令人印象深刻的是深沉的音效。在「方舟」中，無數的餵飼器正在運作，工作的聲音。細膩的音效，讓特車二課的日常生活更富想像力。當躺在主腦帆場良一廢棄的家裡的鳥籠被壓碎時，硬朗乾SE ......。

影片逼真的視覺效果與「極限音效」的融合，進一步增強了作品的真實感。

最令人印象深刻的是「建築共鳴所造成的低頻」的表現。彷彿連劇院本身都在震動，低頻的聲音在地面上爬行，而「方舟」的共振所造成的風洞聲也在震動。這樣的「體驗」只有在極端聲音的放映場才能感受到。由於聲音是本片案件的關鍵，因此精心挑選的「極限音效」所帶來的效果是巨大的。

不用說，當片尾主題曲 'Into the Morning Sun' 結束時，劇院內爆發出雷鳴般的掌聲。

最後一战有了 BGM！ 講述意想不到真相的舞台。

當極限音效放映的熱情還未降溫，談話階段仍在繼續。

台上是曾為本片及 PATLABOR 系列其他作品創作音樂的作曲家 Kenji Kawai。與他對談的是音樂作家 Ryozo Fuwa，他在秋葉研究所的連載專欄 "Anime no otto "也廣為人知。同時上台的還有在 Patlabor 公關部工作的電視名人 Chiaaki Kyanabu，他穿著特車二課的制服。台上進行的是這三個人。

Kenji Kawai。

他一上台就說：'好久沒看電影了，好尷尬。我等不及要回家了（笑）"，川井說。他說，因為從他首次擔任旁述作家到現在只有短短幾年時間，他發現自己正在反省在關鍵時刻應該做的事情。

談話從 Kawai 先生如何參與 PATLABOR 開始。

他遇到了音效指導 Shigeharu Shinba，當時 Naoko Asanashi（音效指導）看了一部由 Yuji Mitsuya 製作的音樂劇，而 Kawai 先生原本正在製作這部音樂劇，並將他介紹給 Shigeharu Shinba 先生。

他說他與押井守導演的第一次接觸是在真人電影《紅色眼罩》中。由於《紅色眼鏡》是一個預算非常低的項目，幾乎沒有撥出任何預算來製作音樂，所以當時還是很少見的在家錄音的河合先生就得到了在電影中工作的機會。

在這些邂逅之後，他參與了《PATLABOR》最初的OVA系列（'Early Days'），西瓦先生和押井先生也參與其中。這促使他參與了電影版的工作。

Ryozo Fuwa。

從這裡開始，討論的話題就轉移到《机动警察 PATLABOR the Movie》的音樂上。

Kawai 先生親自講述的製作幕後故事非常有趣，但 Fuwa 先生從中帶出的知識量也令人驚訝。Fuwa 先生的演講非常通俗易懂，他在螢幕上投影了河合賢治作品的年表和 BGM 清單，這些都是他親自整理的。

Mobile Police Patlabor the Movie》的音樂無一不令人印象深刻，但片中羽場良一將自己拋向空中的片頭曲《夏日的諷刺》，以及松井警部追隨羽場的腳步在市中心尋找的場景中播放的系列背景音樂《Kikagage no Machi》，是作品中最具象徵性的歌曲。

鋼鼓是這些歌曲中使用的樂器，令人聯想到仲夏乾燥的空氣、鬧市的塵埃以及在白日夢中遊蕩的感覺。

營造《機動警察 Patlabor the Movie》氛圍的音樂靈感，來自《暮光之城 Q：迷宮物業 FILE 538》，這部作品是在本片之前與押井導演共同製作的。在本片的製作過程中，押井導演聽到河合先生用合成器打出鋼鼓的聲音，他很喜歡，河合先生想在某處使用這種聲音。

然而，當他認為在劇場製作中使用合成器的聲音是 ...... 時，他偶然發現了一個被遺棄在錄音室的鋼鼓。他就用它來錄音。

話題轉向大石井導演不顧後果的......。

大石導演從未在他的電影中使用過銅管，因為他不太喜歡銅管樂器。他唯一一次膽敢使用銅管樂是在《阿瓦隆》中"，川井說。

至於戰鬥場面的音樂，河合說：「押井先生不喜歡放入典型的戰鬥歌曲」，所以他也嘗試讓戰鬥場面的音樂不要太直接。

在電影的最後部分，音樂隨著場景的轉換而持續播放：從方舟淨化開始到零式啟動的場景，長達三分多鐘的「方舟」；從主電腦失控到主軸崩塌，長達五分多鐘的「巴別島的崩塌」。

現在很容易使用軟體將音樂與影像同步，但據透露，當時的音樂是以非常模擬的方式錄製，影像是以 VHS（錄影帶）提供，音樂則是在播放影像的同時製作：.......。因此，時間經常會有輕微的偏移，如果中途錄音出錯，就必須從頭再錄一遍。

此外，Fuwa 先生獨特的建議也讓我們發現了新的資訊。

當 Fuwa 先生問及缺失的歌曲「M-21」時，Kawai 女士透露，這首歌是為 Zero 和 Alphonse 在晨曦背景下對峙的場景而寫的，但由於製作決定這首歌仍然沒有必要，所以最後這首歌並沒有在電影中使用。

然而，在實際的片段中卻聽到了低沉的合成器聲音，Kawai 女士推測這聲音可能是從被遺漏的音軌中剪接出來的。然而，音樂本身並沒有完成，而是被放棄了，所以沒有留下任何音源，他甚至不記得那是什麼樣的歌曲。

在細節上，例如片中披薩店「GEGE」的 BGM，以及廣告中使用的「政府公關」歌曲，為了與其他 BGM 區別，就膽敢採用有點老土、呆萌的敲擊聲曲調。Kawai 先生說："這種事情（故意讓它聽起來廉價）讓我火冒三丈。有時候我會因為做得太過分而被罵。這兩首歌充滿了玩味。

賈納布千秋

在談話接近尾聲時，Kyanabu 問：「對您而言，Patlabor 的形象是什麼？她回答：「我總是會想到海灣地區的風景。我總是想到海灣的風景，海灣沒有好好保養，雜草叢生，海灘上隨便擺放著黏土管。Q是我在押井先生身上發現的。Q'.我在想我是否能以某種方式沿用這種世界觀，「他說，並補充說：」《Patlabor》的音樂是由我們製作的。

此外，講座內容不僅關於《Patlabor》，還包括其他作品中的插曲。講座活動不僅滿足了《Patlabor》的粉絲和Kenji Kawai的粉絲，也滿足了電影和原聲音樂的粉絲。

Kawai 說：「能夠與大家一起欣賞 30 年前的作品，我感到非常高興」，而 Fuwa 則補充說：「1993 年推出了續集《Mobile Police Patlabor 2 the Movie》。這樣一來，我相信他們一定會在 2023 年進行'2'的桿聲放映"，福娃滿懷希望地評論道。本次活動在對下一個週年的殷切期望中落下帷幕。