Haken Anime!"- 2010 年代動畫的夢想形式，可能是 [平成後世界的再動畫，第 10 冊]。

「為平成後的世界再動畫 」系列旨在通過對著名動畫的時間回顧，捕捉從平成時代到 2025 年時代的時代風貌。

這次的主題是真人電影《Haken Anime》！.(Haken Anime!)，這是一部動漫產業電影，以追求霸主地位的新秀動漫導演齋藤瞳 (吉岡里穂飾) 和傳奇動漫天才導演大治千春 (中村蓮雅飾) 之間的衝突為中心，動漫產業中的各個人物在其中交流他們熱切的想法。


影評人 Nakagawa Daichi 針對這部關於動漫產業的電影頗下了一番功夫，這對於有季節性演員參與的大型職業電影來說是不尋常的！

電影《哈肯動畫》！影片《Haken Anime！》所描繪的動畫製作虛偽的意義！

自從上次評論《新福音傳說》之後，2021年下半年的許多熱門作品，包括《機動戰士高達：千鳥之羽》、《流到雀斑公主》、《愛のうたわきこを聽けてください》等，我們都未能一一介紹！雖然本片是在今年上半年大熱的特效動畫片《真-奧特曼》、《犬王》、《機動戰士高達：克魯斯-道安的島嶼》之間上映，而且在SNS等平台上也有看過的朋友熱情推薦，表現不俗，但很難說是得天獨厚。在放映該片的影院數量用完之前。

本片改編自月村不月於 2012 年至 2014 年間在雜誌上連載的同名小說，和動畫電影《SHIROBAKO》（2014）一樣，這部日本電影以 「工作 」為題，描繪了 TV 動畫製作人的幕後故事。一方面是本片主角齋藤瞳（吉岡里穂飾）在縣政府工作後，於入行第七年決定轉投大型工作室東映動畫，並首次執導電影《Soundback：石之音》（さばく）；另一方面是啟發她投身動畫事業的傳奇魅力導演。本片的主要特色在於，每部動畫片都是各自組織製作團隊，由負責製作的專業人員執行工作。

另一方面，有別於 "SHIROBAKO 「中主角們在進入動畫製作行業時，在製作過程中以菜鳥的身份任由導演的意願和時間表擺佈，本作以動畫製作行業中的 」工作 "為主題，展現了導演和製片人之間的衝突，主要在上游製作過程和公關廣告方面，利用現場人員負責操縱工作。本劇圍繞導演和製片人之間的衝突而展開，導演和製片人是負責運用現場工作人員並操縱作品的人，主要在製作的上游流程和宣傳推廣方面。而就像許多真人職業劇一樣，本片混合了一定程度的真實性，讓觀眾感受到這個產業的「性格」，同時也帶有戲劇性的虛構感，雖然與現實相去甚遠，但在圍繞著動畫產業的幻想中，我們其實可以看到日本動畫的潛力，走出了一條與 2025 年的現實不同的道路。我也覺得，在圍繞著動畫產業的幻想中，我們可以發現日本動畫的潛力，它其實已經走出了一條不同於現實的禮和之路。

正是出於這種興趣，「Haken Anime！Haken Anime！》所刻劃的平成時代以後的動漫發展路徑，我想思考一下，這本來是可以的！

首先，從這部作品與動漫產業現實相去甚遠的奇幻方面說起，我想指出的是，作品標題中的 "Haken 「並不是在目前電視動畫的主戰場--據說有 」50多部新作 「在競爭的深夜時段，而是在重點台的 」傳統時段「，也就是主要電視網的 」週六晚間5點 "時段。重點電視台的 「傳統時段 」是星期六傍晚 5 點的時段。此外，至少在本世紀初以來圍繞國產電視動畫的環境中，很難想像兩家電視台冒著企業命運的風險，在同一時段以競爭的方式爭奪收視率。簡而言之，它是以荒謬類型對抗的漫畫的同一現實層級的世界觀來建構的，其中傳統運動如料理、圍棋和將棋，以及棒球和足球以外的非主要運動，都被描繪成吸引全國目光的重大事件。

在原著小說中，只有 Sabaku 是在星期六下午 5 點播出，而 Liddell 則是在深夜時段播出，因此在設定上更貼近現實一點。因此，雙方在週六下午 5 點檔的對峙，只是為了讓改編電影更容易理解劇情而做的修改，但也因此，原著小說在 2010 年代初連載時對電視動畫的期待，被凍結並以更純粹的形式保留了下來。這部動畫將 2010 年代初期原著小說連載時對 TV 動畫的期待，以非常純粹的形式凍結保存下來。

魔法少女」的歷史背景託付給動畫劇「Liddelight」。

這主要可以透過追溯兩部動畫片的企劃來感受。

讓我們從前輩王子千春與'Liddel'說起。由於在原著小說的鳴謝中提到了他的名字，因此導演生原邦彦顯然是大治的基本模式，他被塑造成了一個外表俊朗、魅力十足、作者風格活潑的導演。讓王子聲名大噪的首部作品是魔法少女動畫《光之遊戲》，以《雙子星美少女》（1992）的風格來描繪主要的視覺效果，以嚴肅的人性戲劇和美學的藝術性打破了少女動畫的傳統排程，連大人都為之著迷。它被形容為一部傳奇作品。在現實生活中，唯一能與此地位相稱的作品是 1997 年因執導《美少女戰士》而成名的生原所執導的《革命少女烏天娜》（Shoujo Kakumei Utena）。

よしが》所帶來的震撼，不僅深深影響了主人公瞳，也牽動了早已在動畫界建立起製作助理事業，並在多年後成為製片人的有田佳代子（小野町子飾）的心。由於種種原因，大治自《よしが》之後就沒有機會執導電影，而《Liddel》則是大治的復出作。小路在東映動畫（當然是以東映動畫為藍本）執導「YOSUGA」時，曾規劃過在最後一集的最後一戰後，主角們都死掉的嚴肅發展，但當時強調適度商品化的製作環境不允許這樣做，也讓她無法進行原本想說的故事。主角們打算發展一個致命的女同性戀故事。利德 "一方的劇情關鍵，在於深知這一點的萱子（Kayako），為了讓王子徹底實現殺死魔法少女的真正目的，在夾在電視台與製作場地之間，為了保護自己身為製作人的著作權而進行的掙扎。

現實中的魔法少女動畫，在藝術上追求如此黑暗發展的典範，只有《魔法少女小丸子》（Puella Magi Madoka Magica，2011 年）。事實上，《Liddel》的動畫風格，是由曾在東映製作《Precure》系列的大塚隆（Takashi Otsuka）執導、構思與製作，其角色原案設計則是由曾在《MadoMagi》擔任角色設計與監督合作的岸田隆弘（Takahiro Kishida）所擔任，很明顯是偏向於《Shaft》式的圖像化導向的美術作品。

此外，片中魔法少女們騎著名為「Liddelite」的摩托車參加年度競賽的儀式戰鬥設定，讓人聯想到電影《革命少女 Utena: Adolescence Revelation》（1999 年）最後一幕中，Utena 和她的朋友們變身為摩托車的片段。

如此一來，「魔法少女的故事」這個日本動畫中特殊的性別表達方式的發展史，就透過疊加 Kunihiko Ikuhara + Mado Magi 的形象，交託給了「Liddel」這個概念。