角色設計師 Takashi Kojima 揭露《Kimi to, Nami no Norareruba》[看動畫界 Vol. 55]中可愛的角色背後的秘密。

它與我所看過的任何動漫都不同。它有一種新鮮感，很可能會受到通常不看動漫的女性族群的喜愛 - 這是我對《Kimi to, Nami no Norareta》（宮澤正明執導）的第一印象，該片將於 2019 年 6 月 21 日上映。
Kimi to, Nami no Norareta》描繪熱愛衝浪的女孩日奈子與英俊可靠的男友港的神秘淒美愛情故事，其魅力在於奇特的人物設計。人物的存在感自然流露，不受動畫「許諾」特性的束縛，而影片的整體動畫是由尚屬年輕才俊的動畫師 Takashi Kojima 所執導。
小島先生在面對第一部原創劇場作品時的心境是怎樣的呢？

我希望成為一個什麼都能做的動畫師，而不是一次只做一件事。

─ 請問您進入動畫界有多久了？

小島我是在 20 歲左右成為動畫師的，所以已經過了 10 年左右。我最初當了一年左右的動畫師，之後當了半年到一年的第二原畫師，之後就轉到可以畫原畫的公司。

所以你現在是不屬於任何公司的自由工作者？

小岛是的，我现在是自由职业者，而不是公司职员。自從成為原畫家之後，我有意識地在一家公司工作了大約兩年。我需要一定的時間，因為我想體驗不同工作室之間的差異，例如可以參與大量電影的工作，也可以慢慢參與一部電影的工作。目前，我在家工作的時間越來越多，所以比較微妙。......

─ 畢竟環顧不同的公司會比較好嗎？

小島：簡單來說，我是那種喜歡到不同公司看看的人 - 在一個地方待得越久，找到好工作的機會就越多，所以有些人比較適合在單一公司工作。以我為例，在過去兩年左右的時間裡，我從一家公司轉到另一家公司，但這並不是說我與任何一家公司都是隔絕的，我與這些公司保持著友好的關係，我說：「如果你給我一份工作，我當然會去做。

─ 有沒有讓你佩服的資深動畫師？

小島：我在入行之前並沒有畫那麼多畫。我不是繪畫怪才，所以對動畫師並沒有任何認識。入行之後，我研究並努力學習每個工作室的優點。每個工作室都有自己的動畫師，我可以稱他們為我的導師，而《Flip Floppers》(2016) 的導演 Kiyotaka Oshiyama 是在技術和心靈方面，以及工作方式上對我影響最大的人。我從《Flip Flappers》學到的東西，現在已成為我作品的核心或核心。
我不知道他的名字，但讓我覺得「我喜歡他畫的畫」的人是 Masashi Ishihama。我很尊敬他這個動畫師，所以當我聽說他要執導《From the New World》（2012）時，我就積極地自己搬到工作室（小島先生是以主要動畫師的身分加入）。

小島先生有時候會自己畫一集的原畫吧？

小島：《四月是你的謊言》（2014）的第五集就是一個人的原畫。當時我沒有什麼實績，所以我是抱著「一定要讓他們知道我在說什麼」的心情來做的。四月是你的謊言》是一份真正推動我前進的工作。

您的名字也被稱為導演，對吧？

小岛当我一个人画所有的原画剪辑图时，当然我也负责时间表、人物情绪和摄影机的工作，以及所有的剪辑控制。所以我被稱為導演也就不足為奇了。

您的第一部角色設計作品是《Flip Flappers》，這是否正確？

小島：我是角色設計師兼動畫總監。那是我第一次修正別人的畫。Flip Flappers 的繪圖很簡單、很蓬鬆，但我盡量不讓他們太卡通化，所以我嘗試讓他們有腳踏實地的表現。從這個意義上說，我能夠做的工作範圍很廣。我希望自己可以畫任何東西，而不是盡可能做一個千篇一律的動畫師。


── 在「Friffla」之後，您又以導演和原畫的身份參與了湯淺政明的「DEVILMAN crybaby」（2018），是嗎？

KojimaOshiyama 先生正在為「DEVILMAN」進行設計和作畫監督，所以我問他是否願意加入。這就是我參與的開始。我覺得湯淺導演很喜歡我在第九集的導演和原畫。

──這就是你被選中擔任《如果和你一起乘風破浪》的角色設計和監督動畫師的原因嗎？

小島當然，整個計畫進行得很順利，但是時間表對我來說太苛刻了，我不可能一個人負責原畫和導演。所以我就想，「如果一個動畫師可以一個人畫這麼多，那他也可以處理一整部電影吧？」我覺得 Yuasa 導演的腦海裡一定有這樣的想法：「如果一個動畫師能獨自畫這麼多畫，他就能搞定一整部電影」。這種想法真是自作多情。