場景藝術家山田拓二談他跨越昭和、平成和 2025 年代的「時代觀點」 [Hobby Industry Inside No.

在 1970 年代，當軍事塑膠模型在年輕男孩之間非常流行時，新進的模型師 Takuji Yamada 開始在模型雜誌 Hobby Japan 上發表他的作品範例。大約在同一時間，山田先生成為田宮玩偶改裝競賽的冠軍得主，而在 1990 年代，他的名字也因為在東京電視網播出的「TV Champion」中成為全國專業模型師冠軍而廣為人知。
上個月，在靜岡縣舉辦的第 58 屆靜岡 Hobby Show 上，我們有幸採訪到山田先生。他暢談了他的 「時代觀點」，超越了塑膠模型和模型製作，橫跨了昭和、平成和 2025 年代。

獲得金獎的作品有「尊嚴」。

─ 提起山田先生，我對他的印象就是在田宮贊助的人偶改裝比賽中獲獎的人。

山田：的確，人偶改裝比賽是我的出發點。不過，要贏得金獎對我來說很難，我一直都很擔心。我從第一屆開始就參加比賽，但連作品集都無法收錄。通過照片評審後，下一步就是實體評審。如果你能進入實體評審，似乎約有 90% 的參賽作品都會刊登在選集中，但我的作品卻沒有。在第四版中，我終於獲得了榮譽獎。我花了很長時間才拿到銅獎。多年來我一直在想：「我怎麼才能贏得金獎？」我想了很多年。在贏得金獎的作品中，有一種超越技巧的東西。是什麼呢？我經常問自己：「是什麼呢？嚴格來說，銀獎是最高的獎項。但是金獎作品有一種尊嚴。嚴格來說，金獎比銀獎粗糙，但金獎還是金獎。那麼為什麼是金獎呢？　--這個問題是我美學的起點。有一種「好」超越了技術和細節。也許繪畫也是如此，但微型繪畫也不是百分之百正確，不是嗎？那些被認為是大師級作品的繪畫，也不是畫得如此細緻。我從娃娃修改比賽中學到，手感的細膩程度並不決定一幅畫的高低.......。
製作細節精巧的模型並無不妥，但那也只是微型模型而已。我認為透視模型和玩偶尤其可以在表達力而非精確度的基礎上競爭。我覺得這就是我們要做的。


不過最後您還是贏得了人偶改裝比賽的金獎，對吧？

山田：是的，我想我在贏得三次銅獎之後，終於贏得了金獎。那一年是黑澤明的《影武者》。那部電影叫做《DIRECTORS CHAIR》，黑澤明、Francis Ford Coppola 和我並肩出演。大家可能沒注意到，只有我一個人坐在地上，而不是椅子上。

我當然知道。那是一部很酷的電影，包括您對黑澤明和科波拉的謙卑感。

山田現在想想，我不喜歡以自己為原型的模特兒。當時我以為可以做出哥斯拉或高達的好模型，因為我喜歡這個主題。能做出好作品是因為你能愛上它們，但你卻無法愛自己到那個程度。所以當我被邀請為一本場景集製作封面的自畫像時，我很擔心。我以為我會把我女兒當作試驗品，然後我想我會把我自己當作父母和孩子，把這本書放在一起。我真心喜歡我的女兒，所以我可以讓她做模特兒。後來我太太這次心情變差了，......。我問我女兒，她說：「媽媽，是不是因為我自己做不出來？」還有所以我不得不成家就是這樣，所以我還是不太會主動吹噓自己[笑]。