xxxHOLiC" 用構圖來描繪秩序與混沌、神秘與庸俗 [懷舊動漫回顧第 64 期]。

由水島勉（Tsutomu Mizushima）執導的《SHIROBAKO》電影目前正在上映。水島從 00 年代起執導過無數 TV 動畫系列，2006 年他執導了根據 CLAMP 原創故事改編的《xxxHOLiC》（Holic）。

能看到常人肉眼看不見的妖魔鬼怪的高中生渡月木廣，進入了一棟隱藏在城市中的神秘宅邸。宅子的主人是一位神秘而美麗的女子，名叫市原由子。Yuko 沒有驅除一直折磨 Kimihiro 的惡靈，反而強行聘請他當兼職工人。
第一集 "Hitsuzen "描述了 Kimihiro 和 Yuko 的相遇。雖然互動以喜劇為主，但由子是一個奇特的人物，她對人類世界看不到的神秘事件很有見識。必須在短時間內，讓觀眾對喜劇和令人懷疑的嚴肅兩面都留下深刻印象。

象徵性的構圖，就像《閃靈

現在，在第一集的開頭，Kimihiro 違背自己的意願被吸引到 Yuko 的豪宅。就像一直在等待她一樣，Kimihiro 受到了兩個神秘女孩 Mardashi 和 Morodashi 的歡迎。
從 Yuko 大宅的大門打開的場景開始，對稱的構圖就越來越多。

說到對稱構圖，Stanley Kubrick 的《閃靈》（The Shining）中著名的剪接，即雙胞胎女孩站在走廊上的場景，是眾所皆知的。完全一樣，Mardashi 和 Morodashi 對稱地並排站在敞開的門口前。
Kimihiro 被 Mardashi 和 Morodashi 用雙手拉著進入涼亭後面。這幾個鏡頭都不是對稱的，一般的角度都是從一個角度或直接從側邊拍攝。
然而，當 Kimihiro 與 Yuko 一起站在房間中的扶桑前時，構圖又變得對稱了。Kimihiro 的影子落在糠上。剪接也是對稱的。
接下來，MARUDASHI 和 MORODASHI 從畫面的左右兩側打開扶桑。木廣透過打開的扶桑看到雪子的身影，感到非常驚訝。到此為止，一共延續了五個對稱的構圖。
以上的鏡頭與 Yuko 的線條重疊。

......That you would visit here."

Kimihiro 和 Yuko 之間的對話有許多過場動作和插科打諢的元素，但當 Kimihiro 想要離開時，拉門卻自己關上了。Kimihiro 的位置在畫面的左側，但背景中的扶桑仍然畫得非常對稱。Yuko 接著說：「我不是告訴過你 ...... 嗎？　我告訴過你這是必然的"，她告訴木宏。
換句話說，無論對話如何插科打诨，當 Yuko 說「必然」時，構圖總是對稱的。

為什麼不把 Yuko 放在「對稱」的構圖中呢？

對稱的構圖在左右兩側有一種平衡感和秩序感。
神社和寺廟、基督教教堂、伊斯蘭教清真寺，大多數宗教建築都是對稱的，而且是為了從正面看而建造的。
不僅是 xxxHOLiC，在動畫片和戲劇片中，人物都是從 45° 的角度觀看，當兩個或兩個以上的人物出現在螢幕上時，會以 6:4 或 7:3 的比例來放置，這樣的比例是很合適的。
然而，當從正面拍攝人物與建築物時，畫面難免變得對稱，並產生某種宗教秩序或象徵意義。閃靈》中的雙胞胎之所以令人害怕，就是因為他們對稱的排列方式賦予了他們不明所以的意義。

在第一集「Hitsuzen」的結尾，Yuko 對要離開涼亭的 Kimihiro 說：「你和我的見面也是有意涵的」。似乎是為了印證她的話，這個場景的構圖也是對稱的。換句話說，在電影中，無論用多少對白來說「有一種意義」，效果都不大，而構圖必須賦予場景意義，才能讓人信服。

在這個意義上，有一種構圖比對稱更需要注意。
在開放的扶桑後方的雪子，躺在沙發上，臉部傾斜著一個角度，經常以流動的眼神對話。事前，她的姿勢和表情都很難對稱。這是因為，儘管 Yuko 是個神秘的人，但她也有人性的一面，她喜歡喝酒和參加派對。為了描繪 Yuko 的平凡，最好避免對稱，因為對稱會賦予她過多的「意義」。透過構圖的選擇，甚至可以描繪出人物不同的個性。......，這也是錄像作品獨特的趣味所在。


(文字：廣田圭介)