動畫導演 Yuuki Ogawa 的長篇專訪！(動畫與遊戲的 「內幕人士」 No.）

動畫與遊戲產業是個人才寶庫。在本系列的第 41 期，我們見到了前途無量的年輕動畫導演小川裕樹。在小川裕樹的作品中，目前最受矚目的應該就是《異種重建者》了，這部作品以情色和人性為主題，描繪了一個不同種族共存的世界裡的夜生活。儘管他年紀輕輕，但他的導演技巧早已聞名於世，尤其是對女性的描寫，他的第一部電影《Oya-asan is an Adolescent！(Oya-san wa Shikinshi!) 是他作為導演的第一部電影，在《Miru Tights》中，他美麗地描繪了女性的腿部和緊身衣之美。然而，他並非專門拍美女的導演。他也曾為《南巴卡》、《時間主宰》和《水果籃子》製作故事板，是一位正統的動漫導演，作品種類從動作片到人間戲都有。在這篇文章中，我們將介紹小川先生的職業生涯，並詳細談論他特殊的藝術創作方式、如何選擇工作人員和演員、業界的挑戰以及未來的挑戰。此外，還有關於《異質評論家》製作的秘辛，如果您有興趣，請務必讀到最後。

以「真名」參與任何類型電影的導演。

今天請您慢慢來。首先，您認為身為動畫導演的魅力何在？

Yuki Ogawa (小川)我是從動畫師做起，從繪圖到導演、分镜、執導，我很享受當導演的過程，因為我可以近距離見證每一個步驟，親眼目睹事情的完成。當我參與一部根據原著故事改編的電影時，聽到原著粉說：「太棒了！」我就會很開心！當我根據原著改編電影時，我也很高興能聽到原著粉說：「太棒了！」！

我執導過的電影有《Oyaasan ga Shikkouki》（2016）、《Oyaasan wa Shikkouki！(2016)、《故鄉進步賽》(2018)第 3 集《水尻》、《美魯緊身衣》(2019)、《異性評論家》(2020)等作品，但按集數來看您參與的作品，似乎很多都是所謂的 bishojo 作品。您擅長寫bishojo的故事嗎？

小川：我很擅長，或者說，我現在接到的邀約大多數都是表現女孩子可愛的深夜作品。如果再進一步說，我有很強的癖好，或是我的作品受到某個深層階層的歡迎，我覺得是受到讚賞或反應很好。

您對性暴露的素材沒有任何抗拒吧？有些人會用匿名的方式參與性暴露的作品，但你卻用真名參與了「Magic School HxH」（2015）和「Hetero-Rebuilders」這兩部作品。

小川：我對此沒有任何抗拒，事實上我正在研究（笑），有一次我幫一部 18 級動畫做原畫，我也以真名出演了《Otomedori》（2012）。

─ 哪些作品對您的創作影響最大？

小川：我第一部愛上的動畫是《神奇俠侶》（1997-），那是我小時候看的。我是因為喜歡動漫才進入這個行業的，但我也是因為想成為「Pokémon」的一員才進入這個行業的。

單看您的電影作品，您可能會認為您喜歡深夜動畫，但您的根是在兒童動畫，不是嗎？事實上，小川先生還參與了《神奇寶貝：最美好的願望》（2010-13）第 52 集的原畫工作，以及《神奇寶貝 XY》（2013-16）第 13 集的副導演工作。

小川：我入行才六個月左右，就能參與我最喜愛的「神奇寶貝」，真的很開心！

我想參與的類型是以前沒有製作過的動畫

小川：你如何決定參與哪些作品？

小川：我會選擇看原作時覺得有趣的作品，而且是沒有動畫的類型。我也會收到要求我參與流行類型作品的邀請，但我都會拒絕，說我覺得我沒有必要做，或是我自己做也沒有太大的差別。我不想去到一聽到類型就會想到很多作品，或是如果是「Miru Tights」，我就會滿腦子都是緊身衣，或是「Oyaasan 正處於青春期」！Miru Tights "的話，就滿頭都是緊身衣，或者在90秒內可以塞進多少可愛，而不用擔心鏡頭的數量。

小川：您以分镜师身份参与的《京都寺町三条的家》（2018），也是一部将古董鉴定与悬疑故事混合在一起的独特作品。

小川：我並不常願意獨自接下女性向的作品，所以接下《京都寺町三條的家》是因為我想試試看。

您還參與了──《水果籃子》（2019）第 20 集的分鏡工作。

小川：我在學生時候看了昭太郎大導演的版本（2001）後就喜歡上了《水果籃子》，所以和我合作過《古栗進行記》的茨田芳秀導演邀請我參與。

我也不知道該如何將《古栗進行記》歸類，那是一部獨一無二的電影。

小川：我很喜歡鶴卷和也之前的電影（2000-01），聽說「進步」要由年輕人來拍，所以我就說：「我不知道能不能超越之前的電影，但我想試試！」於是我就被允許參與了。

小川：您會考慮製作公司和案頭製作人嗎？

小川：如果和他們合作一次之後，覺得不夠好的話，我可能不會接受，但我不會因為謠言而拒絕一個計畫。如果有公司提供我感興趣的影片，我至少會嘗試合作一次，然後親眼看看。

在創作影像時，會注意到「攝影機傾斜和拉扯的節奏」。

您在拍攝時特別注意什麼？

小川：我有意識到攝影機傾斜和拉扯的節奏。我畢業於西澤進導演的《機動戰士高達 SEED C.E.73 STARGAZER》（2006 年）導演課程，在課程開始時，他說：「在現在的動畫中，有一些剪接會讓人物在搖晃、半推半就的畫面中持續出現，所以你必須注意鏡頭傾斜和拉扯的節奏。如果你不刻意去做，觀眾就會覺得無聊。我看自己喜歡的電影時，確實會在表達情感時把攝影機拉進去，在解釋事情時把攝影機拉出來，所以我自己也試著有意識地掌握這種節奏。

小川：我想建立鏡頭（讓觀眾掌握情境和人物位置的鏡頭）的鏡頭位置也是受到西澤先生的影響。

小川：我從來沒有想過這個問題，但我確實改變了成人片和兒童片的建立鏡頭的表現方式和鏡頭順序。對於成人片或深夜片，我會在場景的後半部分展示它們。一開始時，角色是以特寫的方式在說話，當你把鏡頭拉回來時，就會變成這樣。針對兒童的電影，我會先展示繪製的影像，然後再像這樣展示人物的說話。如果兒童一開始不瞭解情況，他們就會感到困惑。

角色看鏡頭的方式是您最喜歡的表情之一，不是嗎？　例如，在《Miru Tights》第 9 集中，有一個剪輯是 Homi 翻起小被褥偷看；在《Hajimete no Gyaru》（2017 年）第 1 集中，有一個剪輯是 Yukana 的嘴性感地靠近鏡頭；在《Furikuri Progress》第 3 集中，有一個剪輯是 Mori 把臉拉到鏡頭前，帶著得意的笑容談論他的女朋友在《故鄉進步賽》第三集中，森自豪地談起自己的女朋友。在《異質評論家》第 10 集，看到 Demia 的嘴巴看著鏡頭移向 Krim 的胯下。

小川：看鏡頭有強烈刺激的效果，所以當我想要訴諸情感或清楚呈現畫面時就會使用。

在戀物方面，我覺得臀部的取景比胸部更重要。在《Hetero-Reviewers》中，Maidie 和 Krim 的臀部在隨意的剪接中得到了反映，而在《Okusama ga Student Council President!(2015)和《Watashi ga Sore wa Imouto wa Younger Sister but She's Not My Sister》(2018)中的小川conte時代，女性角色的臀部也被隨意鑲嵌。

小川：這有個先決條件，就是要適合作品，不過我喜歡裱屁股（笑）。

(笑）--我認為小川導演的另一個亮點是他用攝影機舔女性角色全身的方式。在 「Okusama ga 學生會長！」中。第 1 集 Hagoromo 可愛的轉身、"Oyaasan ga Shikkou-jikki!"第 11 集、千惠試穿各式各樣的衣服、"Miru Tights 「第 5 集中 Homi 穿著泳裝緊身衣睡著了、第 11 集中 Ren 被絲帶卡住而陷入麻煩、」Hetero Race Reviewers "中性感的魅魔都令人印象深刻。

小川我想我第一次看到三喜多龜井導演在《Saerenai Kanojo no Nurturing》（2015 年）等電影中這樣做，並在自己的故事板中用作參考。

在電影《古力進步》和《時空大師》（2017）中，利用空氣的立體動作場面也令人印象深刻。

小川：如何表現動作場景是很考競賽者的功力。劇本上只寫著「合攏」或「搖擺」。以我來說，我會試著讓鏡頭有點搖晃、焦距有點偏移，或是鏡頭稍微遲到人物，讓人覺得我是在拍攝一些真實的東西。當您觀看真人動作電影時，即使攝影機跟著人物走，他們的動作也不會很整齊。我每次都會跟攝影師商量，嘗試各種新的方法。

你用風來營造最後一幕的手法也非常精采，讓我想起《Miru Tights》第 12 集時，陣陣風吹過，鏡頭從主角的臉移動到他們的緊身衣上，或是《Fruits Basket》第 20 集時，Toji 對 Kirisa 微笑那一幕，微風輕輕吹動頭髮。

小川：非常感謝。我很喜歡《水果籃子》的原著故事，也很記得東次這個角色，故事真的很有趣，所以我想讓觀眾也感到興奮，所以在最後我讓她的頭髮輕輕擺動。

「異質審查員 」的工作人員是抱著 「不能讓圖紙崩塌 」的決心聚集在一起的。

在挑選工作人員時，您有什麼特別的考量？　主要的工作人員都是您親自挑選嗎？

小川：如果要在同一家製作公司拍第二部電影，我希望請在第一部電影中表現優秀的人繼續參與製作。但還是有很多工作室是我第一次合作，在這種情況下，動畫製作人已經有可能召集到的工作人員，反之，我就會自己去找。對於角色設計師，則有可能是試鏡。最後，我想只和我信任的人組成一個團隊，另外我也想請工作室的人來工作室。

─ 在「異質審查員」的人事安排上，你有什麼特別的方法嗎？

小川：在 Paschone 的時候，導演也會讓我們一起決定預算分配，說：「我們已經決定用這筆錢來拍這部電影，所以讓我們一起決定分配吧。這是我第一次被允許參與預算會議的經驗。動畫製作人 Kazuhiro Nishifuji 問我："你最想把重點放在哪裡？我請他增加主要動畫師的人數、增加總動畫監督的人數，以及聘請好的原畫師，因為如果角色的畫面崩壞，不再可愛，那這個計畫就完了。

我明白了。所以，除了角色設計師宇野誠（Makoto Uno）之外，您還有三位總動畫監督和兩位主要動畫師。以為 bishojo 遊戲雜誌 Megastore 繪製封面插畫而聞名的 Yukinori Utsume，也以原創插畫師的身分參與其中。

Ogawa：我不認為只有兩位監督美術師就能完成這部作品。我們使用了大量的紙張，並且不斷發送修正、修正、修正 ......，這樣即使穿上拉拉衣，畫面也不會塌陷。當我來到工作室時，Ume-san 已經在那裡了。就像《よしがのそら》（2015）和《citrus》（2018）的導演高橋毅一樣，Paschone 有很多擅長情色描寫的工作人員，這對我很有幫助。

動畫中有許多原創角色的事實也值得注意。誰設計的常規暴走族？　順便一提，DT 在最後一集相當突出（笑）。

小川他們都是宇野先生設計的。原作漫畫的結尾是 Stank 等人審閱的表格，但在動畫中，我並沒有直接展示這張文字表格，而是請宇野先生來設計的，我說我想創造一個和觀眾一樣的觀點，讓觀眾閱讀這張表格，並對表格做出反應。如果有很多不同種類的暴民，人們就會看到這是一個多樣化的世界。如果我們展現他們閱讀評論並對評論做出反應，而且機智聰明，那麼觀眾就能與他們產生共鳴。這就是我創作角色時的想法，所以我大膽地讓他們成為主線故事沒有涵蓋的種族。

小川先生，您自己是為誰配音的？

小川：我親自聯絡了高津淳平，請他幫我配音。高津先生是《時空大師》的攝影師，他在那部電影中的工作非常出色，所以我對他說：「我想讓高津先生來做！他說他可以幫我完成最初的畫面設計，所以我請他加入成為合成監督。我和高津先生一對一討論每個場景的畫面設計，並決定如何處理角色，在此基礎上，我請攝影組人員進行工作。

我個人覺得作品也是多樣化的，畫得很細緻，例如酒食亭、性愛木偶、雌性燒烤火龍、肉慾塔、屍獄、魔洞、甘露等。

小川：非常感謝。在異世界奇幻作品中，如果基礎工作不扎实，看片的人就會擔心，所以我和設定創作人新井健介一起做了一些研究。但我覺得很對不起美術和電影工作人員。因為，由於《異國評論家》的預算是從「搖錢繪圖」開始的，所以我們在背景和拍攝方面所要求的報酬，就比其他作品要低。......