[專訪！Netflix 於 6 月 2 日率先開始發行！夏季動畫《GREAT PRETENDER》以電影的長度來構建故事--導演 Hiro Kaburaki 和 Ryota Furusawa（劇本和劇集構成）。

TV 動畫《GREAT PRETENDER》將於 2020 年 7 月 8 日起在富士電視的 +Ultra 等台開始播出，並於 6 月 2 日起在 Netflix 進行連續獨家先行發行。

由 Hiro Kaburaki (91 Days, Onikan no Reiju) 執導，Yoshiyuki Sadamoto (Neon Genesis Evangelion, Nadia of the Mysterious Sea) 設計角色。曾為劇集《自信男人 JP》和《約會：愛情是什麼樣的》撰寫劇本和系列作曲，並憑電影《Always: Sunset on Third Street》贏得第 29 屆日本電影金像獎最佳編劇獎的古澤良太負責製作。STUDIO，光是聽到就令人興奮的陣容。

Hiro Kaburaki、Yoshiyuki Sadamoto、Ryota Furusawa 和 WIT STUDIO 以一群信用詐騙者 (Confidence Man) 為主題，創造出最刺激的犯罪娛樂。自稱日本第一天才騙子的江戶村正人 (Edamura Masato) (又名 Edamame)，捲入了在世界舞台上進行的「騙局遊戲」，這是一場規模非凡的欺騙遊戲。.......。本系列將於未來幾週播出，我們為您帶來對導演 Hiro Kaburaki 和 Ryota Furusawa 的專訪。

⇒WITSTUDIO 的新動畫「GREAT PRETENDER」將於 2020 年在富士電視「+Ultra」播出！工作人員的評語也到了！

故事以電影的卷數發展，充分發揮劇本的優點。

--故事以電影的體積發展，充分發揮好劇本的優點。談到信用詐騙者（《自信男》），這個題材您在《自信男JP》劇中也有涉及，您是如何想到要拍這部電影的？

古澤：很多年前，我就被邀請參與這部電影的製作。製作人和田武次（WIT STUDIO）最先找我討論製作原創動畫的事，當時我們都有一個共通點，就是希望製作老少咸宜的娛樂作品，而我一直對以騙徒為主角的故事很有興趣。所以我向他們建議了這類作品。

--在官網上，贞本先生也寫道：「古澤先生的劇本具有高度的完美性」。

Kaburaki：我的印象是寫得非常好（笑）。我看了之後就被說服了，有很多地方都沒有按照計劃進行。當然，也有承諾的部分，但我的印象是他拋出的球不是根據那個文法，總之我覺得結構非常好。我覺得他真的很會安排故事的結構，還有他思考過結構之後再做修改的方式。

--這部電影並不是一個完整的故事，而是由一連串的插曲發展成一個單一的章節，稱為 CASE。在撰寫劇本時，您是如何思考故事的結構？

古澤：我認為要讓故事容易觀賞，最好的方法就是在一集中預示、恢復和結束故事，但要在半小時或更短的時間內大量製作這樣的故事是很困難的。所以我把故事寫成電影的長度，形象地把四個故事做成一部電影的體積。

Kaburaki: 通常來說，我認為製作動畫的方式是把開頭和結尾放在 20 分鐘內（不包括廣告、OP 和 ED）。如果把它想成一部電影的規模，再分成四、五個部分，就不知道中間的故事數是否能撐得下去了（笑）。(笑）所以我很小心，不想讓它看起來只是一連串的劇集。我們運用角色的力量和導演的手法，讓事情變得更生動，但我們也成功運用了原著劇本的優點，讓你看完整個劇本時，會覺得很合理。

--您原本是想當漫畫家的，所以您一定也有想過有朝一日能參與原創動畫的工作吧？

古澤是的，沒錯。我希望有朝一日能做到這一點。作為一個新人，我學到了很多東西，所以能夠以非常新鮮的思維來工作。

--我覺得角色身上有動畫獨有的東西。本片中的角色是如何創造出來的？

FurusawaEdamame (Edamura Masato) 是日本人，但其他角色都是外國人，這在動畫中是獨一無二的，所以很有趣。同時也可以賦予每個角色一個國家的身份。故事的結構深入每個角色的背景，所以也可以當作人劇來欣賞。

--導演是如何描繪這樣寫成的角色？如果有的話，您自己做了哪些修改？

Kaburaki: 如果有原著故事的話，就比較容易衍生和擴充，但這部電影是古澤先生從零開始寫的，所以我必須想一想我可以加入什麼東西，讓它看起來更有人情味。僅僅按照故事情節演戲是不夠的，我們還要在講述故事的同時思考演技和反應畫面。除此之外，如果到最後一集他們還沒有某方面的成長，我覺得他們存在的意義就不大了。這就是為什麼我有意識地逐漸改變目標，說 Edamame 一開始是這樣的，但後來變成了這樣的角色。如果你把它看透了，我覺得每個人都在某方面有所成長，我覺得我是在用一種容易理解的方式來詮釋和轉換。

--影片的方向和動態也令人印象深刻。從導演的角度來看，有沒有特別想讓我們看到的方向或人物動態？

Kaburaki: 我個人最喜歡的部分是 Abby 比中指的時候（笑）。因為第一次做的時候，我就想我會一直這樣做，所以之後就把它放進去了。不過不知道在美國播出時會怎麼樣。

--你有從劇本中伸出中指嗎？

古澤：沒有（讓她舉起）（笑）。

Kaburaki: 我以為 Abby 會這麼做（笑）。那種粗俗的部分是我加上去的，所以我會說古澤先生不是會想那種事情的人（笑）。

--（笑）--順便問一下，您在創作角色時會自己畫插圖，這部作品也是這樣嗎？

古澤我畫了，但那是在早期階段。那時候我還沒有任何圖片或其他東西，我只是憑自己的想像來塗鴉。

--當你看到角色動畫和移動時，有什麼感覺？

古澤貞本先生的畫給我留下了深刻的印象。我感受到了豐富的面部表情和他們活靈活現的方式。

--您之前已經看過貞本先生畫的動畫了吧？

古澤是的，我看過。我當然看過《霓虹傳說》，也看過《神秘海域的娜蒂亞》，因為我是這一代的人。所以一開始我很緊張。我想「不一定要那麼有名的人」（笑）。

KABURAKI：我去參加動漫博覽會等活動時，贞本先生非常受歡迎。有很多人都哭了。

我意識到動畫是「創作者意向的彙集」。

--背景也有非常獨特的觸感，令人印象深刻。背景的獨特風格讓我印象深刻。您做背景的初衷是什麼？

Kaburaki: 通常來說，我認為主題會超級寫實。但我想它會被埋在背景裡，所以我覺得可以用稍微不同的方式。我想過用版畫，但結果很普通，所以我請一位叫 syo5 的年輕人根據它畫了一塊影像板。當我把圖板給 Bamboo 的 Takeda 先生（美術總監 Yusuke Takeda）看時，他說：「這很有趣」。

--我很驚訝，即使有這樣的背景，角色還是很好看。

Kaburaki：通常情況下，人物會互相爭鬥，但色彩設計師 Yuko Kohari 花了很多心思來找到適當的平衡。她做得很專業。

Furusawa當她給我看背景時，我覺得真的很酷。我覺得它會很時尚、很新穎。

--遇到這種情況你會說什麼嗎？

Furusawa：實境拍攝是充滿限制的，所以結果不一定是你想像中的樣子。事實上，有一種享受在現場發生的事情的方式。我不會因為不喜歡就什麼都不說。