"Tahap Kritis Ekspresi" yang hilang dari Shin Eva terlihat dalam "Neon Genesis Evangelion The Movie: Air / Magokoro wo Kimini ni". Retrospektif Anime Nostalgia No. 78.

Shin Evangelion the Movie: dirilis pada bulan Maret tahun ini, dan masih ditayangkan di bioskop dua bulan kemudian. Baik konten maupun box office Shin Eva tampaknya diwarnai dengan suasana pujian yang 'tidak bisa dikritik'. Sekarang saatnya untuk mengevaluasi kembali seperti apa Neon Genesis Evangelion the Movie: Air/Magokoro wo Kimini ni" saat dirilis pada musim panas 1997 sebagai seri terakhir dari seri sebelumnya.

Air/Magokoro wo Kimi ni" adalah film yang dibuat ulang dari 25-26 episode versi TV-nya, yang akhirnya tidak dapat dicerna, sebagaimana mestinya, dan mengungkapkan keseluruhan kisah 'Rencana Pelengkap bagi Umat Manusia', yang tidak tergambarkan dengan jelas di TV. (Pemandangan kota provinsi, yang terlihat seakan-akan dibidik di lokasi dengan kamera genggam, bisa jadi merupakan kampung halaman sutradara Anno Hideaki di Kota Ube, Prefektur Yamaguchi).
Dalam kolom ini, saya ingin menelaah, mengapa adegan live-action diperlukan dalam 'Air/Magokoro wo Kimini ni', yang sepenuhnya mampu diselesaikan sebagai film animasi cel berkualitas tinggi.

Apakah mungkin untuk meninggalkan 'tubuh' dan menyatukan 'jiwa' menjadi satu dalam animasi sel?

Dalam 'Air/Magokoro wo Kimi ni', terdapat banyak sekali penggambaran tubuh manusia yang meleleh dan hancur. Ayanami yang telanjang, berdiri di depan Gendou, salah satu lengannya hancur, dan tubuh anggota NERV berubah menjadi cairan berwarna oranye dan meletus.
Penggambaran penghancuran tubuh manusia yang paling sempurna mungkin adalah Lilith, raksasa bawah tanah NERV yang mulai bergerak saat Ayanami berasimilasi. Lilith, yang digambarkan putih dan berbulu lebat, turun dari salib tempat dia disalibkan dan mulai berjalan. Tangan Lilith tergelincir dari paku yang ditancapkan di tangannya. Kulit tangannya tersangkut di paku, dan kerutan serta tarikan tangannya digambarkan dengan cara yang menyiksa. Ketika topengnya terkelupas dari wajahnya, topeng itu juga tidak berbulu, seolah-olah dagingnya membusuk.
Yang lebih menjijikkan secara fisiologis adalah adegan di mana Lilith, yang bertransformasi menjadi Ayanami raksasa (selanjutnya disebut Giant Ayanami), muncul di pusat peluncuran NERV. Tangan kiri Giant Ayanami menyelinap seperti hantu melalui lantai tempat kursi dan konsol diletakkan, dan menembus tubuh Maya Ibuki, yang berjongkok di lantai. Maya berteriak melihat perilaku Giant Ayanami yang menentang hukum fisika.

Menurut Ikari Gendo, Rencana Pelengkap Manusia adalah "pelengkap pikiran yang hilang, dengan mengurai AT Field dan dinding-dinding pikiran. Tujuannya adalah untuk "membuang tubuh yang tidak perlu dan menyatukan semua jiwa menjadi satu". Tepat sebelum ini, Gendou, melihat lengan Ayanami runtuh, juga mengatakan: "AT Field tidak akan lagi mampu mempertahankan wujudmu".
Dengan kata lain, 'bentuk' tubuh dan 'dinding' pikiran dibicarakan secara bersama-sama. Jika hilangnya bentuk karakter dikaitkan dengan penyatuan 'jiwa' mereka, maka, masuk akal jika Air/Magokoro wo Kimi ni", yang menggambarkan keseluruhan kisah Program Pelengkap Manusia, berisi serangkaian penggambaran kehancuran tubuh manusia.

Tanpa cat di dalam garis luar, karakter seluloid tidak akan ada.

Namun demikian, tidak dapat dikatakan bahwa orang benar-benar 'kehilangan bentuk fisiknya = satu jiwa', seperti yang dicita-citakan oleh Gendo.
Hal ini karena karakter yang digambarkan dalam animasi seluloid selalu dibingkai oleh garis luar. Karakter animasi seluloid hanya terbentuk ketika bagian dalam garis luarnya dicat dengan warna kulit atau rambut. Ini adalah nasib struktural animasi seluloid. Entah tubuh Maya diselimuti oleh tangan raksasa Ayanami atau semua karakter muncul sebagai cairan jingga, selalu ada garis kontur dan garis rambut yang digambar.
Karakter animasi Cel tidak dapat meninggalkan bentuk fisik mereka. Meskipun tubuh telanjang Shinji dan Ayanami digambarkan terhubung pada paruh kedua film, namun tubuh mereka tetap dibungkus dengan garis kontur, sehingga bentuk karakternya tetap terjaga.

The Complementary Plan for Humanity, bagaimanapun juga, harus menggambarkan 'jiwa yang bersatu dari para tokoh yang telah kehilangan bentuknya', sehingga penggambarannya harus berupa adegan gambar yang abstrak.
Pada paruh pertama film, kenangan masa kecil Shinji digambarkan dengan gambar kasar dan gambar non-seluler yang dibuat dengan krayon dan bahan seni lainnya, tetapi setelah raksasa Ayanami menelan pesawat Evangelion pertama, gambar yang tak terhitung jumlahnya berkedip-kedip seperti subliminal dan dialog yang tidak terhubung saling bertumpuk satu sama lain, sehingga sulit untuk melihat apa yang sedang terjadi. Film ini merupakan kedipan subliminal yang memusingkan dari gambar yang tak terhitung jumlahnya dan lapisan dialog yang tidak terhubung, sehingga sulit untuk membedakan apa yang sedang terjadi.
Di akhir film, gambar-gambar live-action wanita telanjang, bioskop, permukaan air, jalanan yang ramai, dan tiang telepon muncul. Pada titik ini, tidak mungkin lagi untuk menafsirkan apakah cerita sedang maju atau stagnan. Ada juga karakter yang berpakaian seperti Ayanami dan Misato, tetapi apakah mereka adalah karakter yang 'asli' dan karakter dalam gambar seluloid 'sementara'?
Setelah adegan live-action, adegan yang disebutkan sebelumnya yaitu Shinji dan Ayanami yang telanjang dan melebur menjadi satu muncul. Jika kita ingin kembali ke drama seluloid lagi, bagaimana kita harus memposisikan adegan live-action yang mencerminkan 'kenyataan'?　Dengan tidak terjawabnya pertanyaan ini, Air/Magokoro wo Kimi ni" berakhir dengan seluloid Shinji dan Asuka yang melayang di udara.

Tentu saja, Shinji dan Asuka dalam adegan terakhir dipisahkan oleh garis kontur. Hal ini wajar, karena itu adalah gambar seluloid, tetapi setelah diperlihatkan adegan live-action yang tidak mungkin untuk dinilai, fakta bahwa mereka 'diberi bentuk oleh AT Field' menjadi lebih meyakinkan. Hal ini karena, setidaknya dalam adegan live-action, garis besar karakter seluloid tidak ada.
Selama adegan live-action, yang tampak berliku-liku, dapat dikatakan bahwa tidak hanya karakternya saja, tetapi film itu sendiri telah 'meleleh'. Bagaimana lagi film ini dapat menggambarkan keadaan di mana "orang-orang telah kehilangan bentuk mereka dan menjadi satu jiwa" dalam Rencana Pelengkap bagi Umat Manusia dalam format animasi sel, tetapi dengan menyisipkan adegan-adegan yang tidak berasal dari film animasi sel?

Hasil dari pengejaran tingkat kemurnian ekspresi yang begitu tinggi, pastilah "Air/Magokoro wo Kimi ni", di mana film itu sendiri tidak punya pilihan selain runtuh. Jika demikian, adakah ekspresi lain yang setulus ini?


(Teks oleh Keisuke Hirota).