Yasuomi Umezu, yang saat ini sedang mengerjakan film animasi baru, berbicara tentang 'masa lalu' dan 'masa depan' [Anime Industry Watching No. 85].

Animator Yasuomi Umezu, yang terkenal di akhir tahun 1980-an dengan desain karakternya untuk MEGAZONE 23 PART II: HIDDEN SECRETS, menyutradarai serial A KITE, yang juga menjadi sangat populer di luar negeri. Tahun ini, ia membuat storyboard dan menyutradarai pembukaan anime Bishonen Tanteidan, yang sekali lagi mengesankan dengan selera visualnya yang penuh gaya. Umezu dikabarkan sedang mengerjakan sebuah film baru.
Meskipun kami tidak dapat menjelaskan secara rinci tentang karya barunya, kami memintanya untuk melihat kembali jalan yang telah diambilnya sejauh ini, dan apa pendapatnya tentang keterlibatannya dalam produksi animasi.

Saya ingin menggambar karakter ini dan menggambar gambar asli untuk 'Genma Taisen'.

─ ─ Saya ingin bertanya secara kronologis, tapi saya dengar Anda pertama kali bergabung dengan Tsuchida Productions setelah lulus dari Sekolah Tinggi Seni Teknik Chiyoda.

Umetsu: Ketika saya lulus dari perguruan tinggi teknik, saya tidak memiliki pekerjaan di mana pun. Saya berada dalam kesulitan, jadi saya meminta saran dari guru saya yang bertanggung jawab atas departemen saya, dan beliau memperkenalkan saya kepada Tsuchida Productions, mengatakan bahwa beliau mengenal mereka. Namun, saya tidak begitu cocok dengan Tsuchida Productions, jadi saya bekerja di perusahaan lain. Selain itu, supervisor produksi internal (sutradara animasi) bekerja di sana, tetapi saya berdiri di sebelahnya tanpa merasa tersinggung (tertawa getir). "Umezu, apa yang sedang kamu lakukan? Saya menjawab dengan tegas, "Ini adalah pekerjaan Toei." Suatu hari, saya dipanggil ke atap oleh sekelompok wanita dari departemen sentuhan akhir dan animasi, dan ketika saya naik ke sana, dengan penuh semangat, membayangkan bagaimana rasanya dipanggil oleh begitu banyak wanita, mereka bertanya kepada saya, "Apa yang sedang kamu pikirkan?" dan aku terpaku. ...... Tentu saja. Saya adalah karyawan baru terburuk yang pernah saya miliki, dan saya menyesalinya.

─ ─ Saya mendengar bahwa Anda meninggalkan Tsuchida Productions segera setelah itu.

Umetsu: Ya, saya keluar setelah hanya satu atau dua bulan karena saya merasa sudah mencapai batas kemampuan saya dan bergabung dengan Toei Animation (sekarang Toei Animation). Pada awalnya saya bertanggung jawab atas gambar bergerak, kemudian saya menjadi inspektur gambar bergerak pada "My Youth in Arcadia" (1982) dan film orisinil kedua "Spider-Man" (1981), sebuah produksi bersama dengan Amerika Serikat. Masami Suda, yang meninggal dunia tahun ini, berada di ruangan yang sama dengan saya, dan ia mengajari saya cara menggambar gambar orisinal serta cara membuat gerakannya lebih jernih dan jelas, dan ini merupakan pengalaman belajar yang luar biasa.
Akhirnya, saya mulai menggambar "Berhenti! Hibari-kun!" (1983), saya terpilih sebagai supervisor produksi. Saat itu saya baru berusia 23 tahun, jadi saya diejek oleh para senior saya, yang mengatakan kepada saya, bahwa "pancang yang mencuat akan dipalu" (tertawa). (Pada waktu itu, banyak orang di Toei Doga yang memiliki semangat pengrajin, seperti dalam dunia film live-action. Ketika saya mulai merasa sedikit tidak nyaman, saya mendengar tentang Gensha Taisen (1983) dan memutuskan bahwa saya pasti ingin menggambar karakter Katsuhiro Otomo ini, jadi saya pindah ke Madhouse.

─ ─ Sejak saat itu, Anda telah berpartisipasi dalam serangkaian produksi teater Madhouse.

Umezu: Saya menggambar gambar asli untuk "SF New Century Lensman" (1984), "The Sword of Kamui" (1985) dan "The Time Traveller" (1986).

Dalam 'Lensman', Anda menggambar adegan di mana tokoh utama Kim muncul untuk pertama kalinya di dalam pesawat ruang angkasa kecil. Adegan mana yang Anda gambar dalam 'Genma Taisen'?

Umetsu: Adegan di mana karakter utama, Jou, sedang mendengarkan musik di boom box dan adiknya membawakan secangkir kopi, dan adegan di mana anak laki-laki berkulit hitam, Sonny, menangis di New York, melarikan diri dari bola api yang sangat besar. Dalam Kamui no Ken, tokoh utama Oyuki muncul di sebuah kapal di lautan yang ganas dan bertarung dengan tokoh utama Jiro di bawah air, dan Oyuki ditikam hingga mati oleh penjahat Tenkai.

─ ─ Tepat pada saat Anda menarik perhatian untuk desain karakter Anda untuk Megazone 23 Part II: The Secret (1986).

Umetsu: Setelah berpartisipasi sebagai artis orisinil dalam "Megazone 23" (1985), saya diminta untuk mendesain para pengendara sepeda motor dalam "PART II". Ini adalah pertama kalinya saya menciptakan karakter orisinal, jadi saya pun bersenang-senang dan menggambar karakter utama. Saya menunjukkan sketsa tersebut kepada presiden AIC, Toru Miura dan Ichiro Itano, dan mereka berkata, "Mari kita gunakan desain yang sama untuk semua karakter". Jadi, saya menemui Toshihiro Hirano (sekarang Toshitaka), yang mendesain karakter pada karya sebelumnya, untuk meminta maaf, bersama dengan penjelasan awal mengenai perubahan desain.

─ ─ Pada tahun berikutnya, Anda memulai debut penyutradaraan Anda dengan 'Presence', sebuah episode dari OVA 'Robot Carnival' (1987). Apa yang membuat Anda memutuskan untuk menyutradarainya?

Umezu: Hiroyuki Kitakubo mengumpulkan Katsuhiro Otomo dan animator terkenal lainnya dan bertanya kepada mereka, "Ume-chan, mengapa kamu tidak bergabung dengan kami?" Ume-chan, mengapa kamu tidak bergabung dengan kami? Pada saat itu, Kitakubo-kun berperan sebagai produser dan sangat aktif. Sementara itu, saya kecewa karena saya tidak dapat memenuhi tugas saya sebagai sutradara animasi untuk Megazone 23 Part II dengan cara yang memuaskan, dan film tersebut dirilis di bioskop dan dikemas sebagai film tanpa pengembangan karakter. Saya mengambil tantangan menyutradarai film untuk pertama kalinya, sebagian sebagai cara untuk menebus hal itu.

─ ─ Tahun berikutnya, staf penggambar terkemuka dikumpulkan untuk AKIRA (1988), tetapi adegan apa yang digambar oleh Umezu?

Umetsu: Dalam adegan di mana Kaneda berteriak pada Tetsuo, "Letakkan "san" di depanmu, Dekosuke!" dan berteriak pada Tetsuo. Para animator lain sangat bagus, jadi saya seharusnya lebih gigih, lebih banyak belajar dan mengejar adegan itu sendiri ....... Saya menyesal, tapi saya pikir saya melakukan pekerjaan yang baik dengan potongan itu. Saya sendiri menyukainya.

─ ─ Pada waktu itu, Anda bukan karyawan Madhouse, bukan begitu, Tuan Umezu?

Umezu Mr Maruyama (Masao) dari Madhouse melihat produksi "Hibari-kun" yang saya awasi dan memanggil saya, tetapi karena saya bukan karyawan, dia tidak marah kepada saya karena melakukan pekerjaan untuk perusahaan lain. Daripada menunggu untuk diundang bekerja di tempat lain, saya mengambil sikap untuk melakukan pekerjaan yang ingin saya lakukan sendiri.